Ο Chris Ferguson είχε μια πολυάσχολη Δευτέρα μετά BackroomsΗ μεταφορά 10 εκατομμυρίων δολαρίων στο Βανκούβερ και η μεταφορά από τον Κέιν Πάρσονς της viral σειράς ταινιών μικρού μήκους του στο YouTube συγκέντρωσε το πρώτο Σαββατοκύριακο των 118 εκατομμυρίων δολαρίων στις παγκόσμιες πωλήσεις εισιτηρίων.
«Δεν έχω λάβει ποτέ τόσες πολλές κλήσεις με ενδιαφέρον για την εταιρεία μου», είπε ο Φέργκιουσον The Hollywood Reporter μέσω άλλου τηλεφώνημα όπου, όπως συνηθίζει, περπατάει στα τετράγωνα γύρω από το σπίτι του ενώ μιλάει. «Και το Σάββατο, που κανονικά δεν θα ήταν εργάσιμη, δεν άφησα μια ακτίνα τριών τετραγώνων από το σπίτι μου και περπάτησα 25.000 βήματα», πρόσθεσε.
Καθώς υποβάλλει προσφορές για νέες συνεργασίες, ο Φέργκιουσον είπε ότι οι φίλοι του ξεπέρασαν το σύνολο των στοιχημάτων για το τι θα κάνουν οι ταινίες του στα εγκαίνια του Σαββατοκύριακου για να στοιχηματίσουν για το τι μετράει το καθημερινό βήμα του ενώ το Χόλιγουντ του χτυπά την πόρτα. «Επειδή το τηλέφωνο δεν σταματάει», επιμένει.
Αλλά όταν φτάνουμε να μιλήσουμε για τον Kane Parsons, 20, τον οποίο το Atomic Monster σημαίωσε για πρώτη φορά στο πανό παραγωγής του με έδρα το Βανκούβερ στην Oddfellows Pictures, ο Ferguson έχει λίγο χρόνο να μιλήσει για τα νιάτα του. “Η ιστορία ότι είναι νέος ήταν ενδιαφέρουσα για μένα για περίπου 24 ώρες, έως ότου είχα πραγματικά μια στιγμή να συναναστραφώ μαζί του. Σε εκείνο το σημείο, η ιστορία έγινε πραγματικά ότι είχα να κάνω με κάποιον που είναι τόσο έξυπνος και περίεργος και δεν έμοιαζε με κανέναν άλλον με τον οποίο έχω δουλέψει”, θυμάται ο Φέργκιουσον.
Ο Chiwetel Ejiofor στο “Backrooms”.
Α24
“Είναι σαν ένας σοφός ηλικιωμένος και απλώς περιμένει το σώμα του να γεράσει. Αν παρακολουθήσετε συνεντεύξεις μαζί του, αν μπορούσατε να του βάλετε ένα πολύ μεγαλύτερο πρόσωπο, θα ήταν πιο λογικό”, πρόσθεσε. Από την πλευρά του, ο Φέργκιουσον δεν είναι ένας παλιός προπονητής που πιστεύει ότι οι πρωτάρηδες πρέπει να πληρώσουν τις εισφορές τους πριν μπουν ουσιαστικά στο παιχνίδι.
Πιστεύοντας ότι ο Πάρσονς είχε το συνολικό πακέτο για να κάνει την πρώτη του θεατρική ταινία μετά τη διαδικτυακή του σειρά στο YouTube, ο Φέργκιουσον έβαλε το κινηματογραφικό συνεργείο με το οποίο είχε συγκεντρώσει Μακριά Ο σκηνοθέτης και συνεργάτης παραγωγής Osgood Perkins γύρω από τον Parsons, ώστε να μπορέσει να πλοηγηθεί στο πρώτο του γύρισμα ταινίας μεγάλου μήκους.
“Ήξερα ότι το πιο υγιεινό πράγμα που μπορούσα να κάνω γι ‘αυτόν ήταν να τον σχεδιάσω απευθείας στο εξαιρετικά σφιχτό συνεργείο που φτιάχναμε σε όλες τις ταινίες που κάναμε τα τελευταία χρόνια, ακριβώς επειδή έψαχνα βασικά για επέκταση των χεριών του. Διάλεξε κάθε γωνία κάμερας στη σειρά του YouTube επειδή τα ζωντανεύει όλα με το χέρι. Επιλέγει κάθε στοιχείο σχεδίασης παραγωγής επειδή φτιάχνει αυτά τα μοντέλα της ταινίας 3D. υπενθύμισε.
Ο Finn Bennett (αριστερά), ο Chiwetel Ejiofor, ο Kane Parsons, η Renate Reinsve, η Lukita Maxwell και ο Mark Duplass παρευρίσκονται σε μια εκδήλωση για το “Backrooms”.
LISA O’CONNOR/AFP
Αλλά ένα σετ ταινιών είναι διαφορετικό από το να κυκλοφορούν κάμερες σε ψηφιακές σειρές Ιστού. “Είναι μια διαφορετική κλίμακα, είναι ένα διαφορετικό χρονικό πλαίσιο, ένα διαφορετικό μοντέλο. Χρειάζεσαι μια ολόκληρη ομάδα ανθρώπων να πάνε και να κάνουν αυτά τα πράγματα για σένα, και έτσι ήξερα ότι η ομάδα μας θα μπορούσε να είναι αυτή η επέκταση για αυτόν”, πρόσθεσε.
Η ταινία για μια παράξενη πόρτα που εμφανίζεται στο υπόγειο μιας έκθεσης επίπλων ανακοινώθηκε για πρώτη φορά τον Ιανουάριο του 2023 ως συμπαραγωγή μεταξύ των A24, Chernin Entertainment, 21 Laps Entertainment και της εταιρείας παραγωγής του James Wan Atomic Monster. Αλλά όσο ο Πάρσονς ήταν ένα ανεξερεύνητο ταλέντο που βγήκε από το YouTube, όπως ακριβώς Εμμονη ιδέα Ο σκηνοθέτης Κάρι Μπάρκερ, ο Φέργκιουσον επιμένει ότι θα ήταν λάθος για το Χόλιγουντ να μπει στα social media για να βρει το επόμενο καλύτερο πράγμα στις θεατρικές φωτογραφίες τρόμου.
“Όλοι κοιτάμε πολλά μέρη για λίγο. Και είμαι σίγουρος ότι θα υπάρξει μια υπερβολική διόρθωση όταν όλοι πάνε και επιλέξουν κάθε τυχαία μικρού μήκους YouTube. Δεν είναι όλες ταινίες μεγάλου μήκους”, υποστήριξε. Ο Φέργκιουσον προσθέτει ότι ο Κέιν και ο Μπάρκερ στο YouTube βασικά έκαναν βίντεο μεγάλης διάρκειας.
“Πιστεύω ότι οι άνθρωποι θα κάνουν το λάθος να τραβήξουν ένα σωρό βίντεο TikTok και να τα μετατρέψουν σε λειτουργίες. Το Διαδίκτυο είναι μια εξαιρετική πλατφόρμα για να βγουν οι άνθρωποι, αλλά εξακολουθεί να αφορά άτομα που έχουν εκπαιδευτεί για εκτέλεση μακράς μορφής”, προσθέτει.
Η επιτυχία του Backrooms Ως μια φωτογραφία τρόμου στο Βανκούβερ συνεχίζει επίσης ένα νικηφόρο σερί για τον Φέργκιουσον και τον συνεργάτη παραγωγής Perkins μέσω της κοινής εταιρείας παραγωγής τους Phobos, η οποία έχει υποστήριξη από τη Neon. Κυκλοφόρησε τον Ιούλιο του 2024, Μακριά καθιέρωσε τον Perkins ως επώνυμο δημιουργό ταινιών τρόμου, με το έργο να κερδίζει 128 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως με προϋπολογισμό μικρότερο από 10 εκατομμύρια δολάρια.
Η Neon κυκλοφόρησε την πρώτη ταινία, με την καμπάνια μάρκετινγκ να αναφέρεται ως σχέδιο για το πώς να δημιουργήσετε την προσμονή για μια τρομακτική ταινία. Ο Πέρκινς εργάζεται ήδη σε ένα νέο Μακριά ταινία, με τον πρωταγωνιστή Νίκολας Κέιτζ να επιστρέφει, αλλά ο Φέργκιουσον ήταν στενοχωρημένος σχετικά με αυτό το έργο.
Σούταρε και ο Πέρκινς Ο Πίθηκος για το Neon, επίσης στο Βανκούβερ, και σκηνοθέτησε τοπικά Οι Νέοιακόμα κι αν αυτός και ο Φέργκιουσον είχαν ένα σπάνιο ταμείο Φύλακας. Ο Φέργκιουσον συζήτησε επίσης γιατί τα τελευταία χρόνια βγήκαν από το Βανκούβερ οι μεγαλύτερες indie φωτογραφίες τρόμου στις ΗΠΑ.
“Χτίζουμε κάτι εδώ. Υπάρχει ένα ενθουσιασμένο νεαρό πλήρωμα που θέλει να κάνει ταινίες, είναι παθιασμένο με τις ταινίες. Σιγά σιγά από τότε που ξεκινήσαμε την εταιρεία, φτιάχναμε αυτή την ομάδα. Έτσι το αποδίδω στο πλήρωμά μας και στον τρόπο που κάνουμε τα πράγματα, όσο τίποτα άλλο”, είπε.
