Ο παθιασμένος έρωτας του Κρίστοφερ Νόλαν με την κινηματογραφική εμπειρία Premium Large Format κορυφώνεται με Η Οδύσσειαένα γιγάντιο εγχείρημα που σηματοδοτεί την πρώτη μεγάλου μήκους γυρισμένη εξ ολοκλήρου με φωτογραφικές μηχανές IMAX Film Camera. Το αποτέλεσμα είναι μια διαλογιστική ταινία δράσης τόσο απέραντη όσο και οικεία, αν και η ροή της οποίας εμποδίζεται από την εγγενή επεισοδιακή φύση του μη γραμμικού υλικού πηγής και ορισμένες αμφισβητήσιμες επιλογές casting. Παρόλα αυτά, το κοινό που διψά για το έντονο θέαμα all-star που τώρα περιορίζεται σε μεγάλο βαθμό σε σκηνές επιστημονικής φαντασίας και κόμικς θα πρέπει να παρευρεθεί σε αυτή την τολμηρή επανάληψη του επικού ποιήματος του Ομήρου.
Είναι ειρωνικό, δεδομένης της θεμελιώδους επιρροής του κειμένου στη σύγχρονη δυτική αφήγηση, ότι δεν υπήρξε ποτέ μια αναμφισβήτητα εξαιρετική έκδοση του Ομήρου. Οδύσσειααν και ο Nolan, ο οποίος έγραψε επίσης τη διασκευή, πλησιάζει πιο κοντά από κάποιους. Το ποίημα δημιούργησε το πρότυπο για το Ταξίδι του Ήρωα, διαμορφώνοντας την προσέγγιση της λογοτεχνίας για τους χαρακτήρες, την περιπέτεια και τις συγκρούσεις σε μια αφήγηση που περιλαμβάνει θνητούς, θεούς και τέρατα, ιστορία και μυθολογία, δοκιμασίες και θριάμβους.
Η Οδύσσεια
Η κατώτατη γραμμή
Πήγαινε μεγάλο ή πήγαινε Όμηρος.
Ημερομηνία κυκλοφορίας: Παρασκευή 17 Ιουλίου
Εκμαγείο: Matt Damon, Tom Holland, Anne Hathaway, Robert Pattinson, Lupita Nyong’o, Samantha Morton, John Leguizamo, Zendaya, Charlize Theron, Jon Bernthal, Himesh Patel, Bill Irwin, Elliot Page, Benny Safdie, Corey Hawkins, Mia Goth
Σκηνοθέτης-σεναριογράφος: Christopher Nolan, βασισμένο στο Homer’s Οδύσσεια
Βαθμολογία R, 2 ώρες 52 λεπτά
Αλλά δεν προκαλεί έκπληξη όταν αναλογιστείτε την ασύνδετη δομή του Ομήρου, ξεκινώντας in medias res στη συνέχεια αναδιπλώνουμε σε αναδρομές ενώ συνδυάζουμε μεμονωμένες συναντήσεις σε μια περίοδο 10 ετών, όπως ιστορίες μέσα σε μια ιστορία.
Έπειτα, υπάρχει ο πρωταγωνιστής, ο Οδυσσέας – που παίζεται εδώ με ενδοσκοπική ένταση από έναν επιβλητικό Ματ Ντέιμον – του οποίου η εσωτερική μεταμόρφωση, από υβριστικός πολεμιστής σε άνδρα ταπεινωμένο από το τραύμα και την απώλεια, είναι τόσο κοντά σε μια συνεχή πλοκή όσο η ταινία. Είναι δύσκολο να δραματοποιήσεις αποτελεσματικά κάποιον να συνδυάζει θραύσματα μνήμης σε μια σταδιακή πορεία προς την ηθική, πνευματική και υπαρξιακή αφύπνιση.
Ακόμα πιο δύσκολο όταν μεγάλο μέρος αυτής της διαδικασίας συμβαίνει σε μια ονειρική ομίχλη σε μια παραλία του νησιού, όπου η νύμφη Καλυψώ (μια αποσπώντας την προσοχή της σύγχρονης Σαρλίζ Θερόν) κρατά τον Οδυσσέα ως εραστή της, τον ταΐζει με πέταλα λωτού για να απαλύνει τον πόνο στο σώμα του και να τον εμποδίσει να θυμάται τους πιστούς άντρες που έχασε στην πορεία — ακόμα κι αν τον παθαίνει ψυχολογικά. Αυτά τα βαρετά ιντερμέδια σταματούν την αφήγηση νεκρή στα ίχνη της, θυμίζοντας τις καθαρεύουσες περιπλανήσεις του Sean Penn στο Malick’s Το Δέντρο της Ζωής.
Όταν οι μηχανές της ταινίας ανάβουν, ωστόσο, είναι μυώδης κινηματογράφηση, που αναδιπλώνεται ελεύθερα σε στοιχεία από το προηγούμενο έπος του Ομήρου, Η Ιλιάδα. Προσβάσιμη ακόμα και όταν η πλοκή απαιτεί ξεμπλέξιμο, η δράση εξιστορεί το 10χρονο ταξίδι του Οδυσσέα στο βασίλειό του, ταξιδεύοντας στη Μεσόγειο στο ελληνικό νησί της Ιθάκης, μετά από άλλη μια δεκαετία πολεμώντας τον Τρωικό πόλεμο για τον Αγαμέμνονα (Benny Safdie), τον βασιλιά των Μυκηνών.
Στην πέμπτη συνεχή συνεργασία του με τον Ολλανδό κινηματογραφιστή Hoyte van Hoytema, ο Nolan ξεκινά από την εντυπωσιακή εικόνα του τεράστιου Δούρειου Ίππου μισοθαμμένου στην άμμο σε μια παραλία – όπως το Άγαλμα της Ελευθερίας στο τέλος του πρωτότυπου Πλανήτης των Πιθήκων. Η πολιορκία που ακολούθησε, όταν οι στρατιώτες της Τροίας είχαν τραβήξει το άλογο μέσα στις πύλες της πόλης με τον Οδυσσέα και τους άνδρες του κρυμμένους μέσα να περιμένουν να επιτεθούν, βρίσκεται στο επίκεντρο αυτού που στοιχειώνει τον χαρακτήρα του τίτλου. Ονομάστε το αρχαιοελληνικό PTSD.
Πίσω στην Ιθάκη, η βασίλισσα Πηνελόπη (Αν Χάθαγουεϊ) μαστίζεται από ένα σπίτι γεμάτο μνηστήρες, με τους πιο συνεννοημένους από αυτούς τον Αντίνοο (Ρόμπερτ Πάτινσον) και τον Πόλυμπους (Κόρεϊ Χόκινς). Γίνονται όλο και πιο ανυπόμονοι με την καθυστέρηση της να παραδεχτεί ότι ο Οδυσσέας πρέπει να είναι νεκρός μετά από 20 χρόνια απουσίας και δεν θα επιστρέψει. Ο γιος του βασιλικού ζεύγους, Τηλέμαχος (Τομ Χόλαντ), είναι έτοιμος να διεκδικήσει τον θρόνο και ενώ ο Αντίνοος διαβεβαιώνει την Πηνελόπη ότι θα σεβαστεί τη γραμμή της διαδοχής αν συμφωνήσει να τον παντρευτεί, ο Τηλέμαχος είναι αρκετά έξυπνος για να ξέρει ότι έχει έναν στόχο στην πλάτη του.
Με οδηγό τη θεά Αθηνά (Ζεντάγια), που ενημερώνει τον Τηλέμαχο ότι ο πατέρας του είναι ζωντανός και παγιδευμένος σε ένα νησί, ξεκινά να βρει αποδείξεις. Το πρώτο σημάδι του έρχεται μέσω ενός ακροατηρίου με τον αδερφό του Αγαμέμνονα Μενέλαο (Jon Bernthal), βασιλιά της Σπάρτης, του οποίου η οργή για την απαγωγή (ή φυγή;) της συζύγου του, της μυθικής ομορφιάς Ελένης (Lupita Nyong’o), ήταν η ρίζα του πολέμου του συμμαχικού ελληνικού στρατού κατά της Τροίας.
Ο Nyong’o υποδύεται επίσης τη δίδυμη αδερφή της Ελένης, Κλυταιμνήστρα, σύζυγο του Αγαμέμνονα, αλλά αυτές οι σκηνές φαίνονται πρόχειρες, που δεν είναι η μόνη φορά που το πυκνό σενάριο κουμπώνει κάτω από το βάρος όλων όσων ο Nolan προσπαθεί να στριμώξει μέσα του.
Ένα από τα ζητήματα είναι ότι ο συγγραφέας-σκηνοθέτης δεν βρίσκει ποτέ μεγάλη ισορροπία μεταξύ των παράλληλων ταξιδιών του Οδυσσέα και του Τηλέμαχου, κάνοντας την ταινία να αισθάνεται δομικά αδέξια. Δεν βοηθάει το γεγονός ότι ο Holland, αν και πάντα μια ελκυστική παρουσία στην οθόνη, κάνει λάθος για τον ρόλο. Όπως ο Πάτινσον, ο Βρετανός ηθοποιός υποδύεται τον χαρακτήρα του με αμερικανική προφορά. Όμως συναντά τον Πίτερ Πάρκερ με χιτώνα, που ρουφάει τη βαρύτητα από την πορεία του Τηλέμαχου προς την ωριμότητα.
Οι κλασικιστές μπορεί να γκρινιάζουν για βασικά περιστατικά από το σπίτι του ταξιδιού του Οδυσσέα που παραλείπονται ή αντιμετωπίζονται τόσο βιαστικά που δεν έχουν βάρος. Αναβοσβήσε και μπορεί να σου λείψει η Σκύλλα, το εξακέφαλο θαλάσσιο τέρας που ο Οδυσσέας και οι άντρες του αποφεύγουν ενώ οδηγούν τη μακριά βάρκα τους γύρω από μια δίνη. Και μόνο το κοινό με εξαιρετική ανάκληση των αγγλικών του γυμνασίου είναι πιθανό να έχει μεγάλη ιδέα για το τι συμβαίνει όταν οι ανθρωποφάγοι γίγαντες που ονομάζονται Laestrygonians κάνουν μια μανιώδη εμφάνιση.
Από την άλλη πλευρά, αρκετά βασικά επεισόδια δημιουργούν ένταση. Η δραματική απόδραση του Οδυσσέα και των ανδρών του από τη σπηλιά του μονόφθαλμου γίγαντα Πολύφημου (ειδικός φυσικών επιδόσεων Μπιλ Ίργουιν, κάπου εκεί) είναι μια φρικιαστική απόχρωση, που έχει συνέπειες για το ταξίδι δεδομένου ότι ο εξαγριωμένος Κύκλωπας είναι ο γιος του εκδικητικού θεού. Υπάρχει απόκοσμη ποίηση στον φόβο του πληρώματος καθώς περνούν το νησί που κατοικείται από Σειρήνες των οποίων τα τραγούδια παρασύρουν τους ναυτικούς μέχρι θανάτου στους βράχους, με τον Οδυσσέα να αγωνιά καθώς είναι δεμένος στο κατάρτι για να αντισταθεί στην κλήση τους.
Το διάλειμμα που ξεχωρίζει είναι η επίσκεψη των στρατιωτών στο νησί της Κίρκης, μιας ύπουλης μάγισσας που παίζεται με παραπλανητική ηρεμία και έναν παραπλανητικό αέρα απόσπασης της προσοχής από μια ανατριχιαστική Samantha Morton. Πεινασμένοι για προμήθειες, οι άντρες κάνουν την αρχική επιδρομή στο σπίτι της Κίρκης, όπου εκείνη τους ταΐζει ένα στιφάδο που τους μετατρέπει σε λαίμαργα ζώα. Όταν αποτυγχάνουν να επιστρέψουν στη βάρκα, ο Οδυσσέας επεμβαίνει, βασιζόμενος στην ευφυΐα των χρόνων του στη μάχη για να πείσει την Κίρκη να αντιστρέψει τη σκοτεινή της μαγεία.
Η κορύφωση που ενώνει την σχεδόν 3ωρη ταινία έρχεται όταν ο Οδυσσέας επιστρέφει επιτέλους στην Ιθάκη, μεταμφιεσμένος σε ζητιάνο τόσο για να δοκιμάσει την αγάπη της Πηνελόπης όσο και για να πετάξει τον Αντίνοο και άλλους που τον θέλουν νεκρό. Οι κάμερες του Van Hoytema φαίνονται να είναι παντού ταυτόχρονα όταν ο Οδυσσέας ξεκινά μια σπλαχνική σύγκρουση, με τη βοήθεια αποκλειστικά του Τηλέμαχου. Είναι ακριβώς το είδος του σκηνικού μεγάλης κλίμακας στο οποίο ο Nolan διαπρέπει, μια μάχη σώμα με σώμα υψηλού στοιχήματος σε έναν περιορισμένο χώρο, που πυροδοτείται από ένα τεστ της Πηνελόπης, της οποίας η ευφυΐα την κάνει να ταιριάζει με τον σύζυγό της.
Είναι και εδώ που τα θέματα της ταινίας αποκτούν επιτέλους ισχύ — για την απογοητευτική απογοήτευση που ακολουθεί τον πόλεμο. η ευθραυστότητα του ηρωισμού· περιφρόνηση των θεών? τις αβεβαιότητες της επιστροφής στο σπίτι μετά από μια μακρά απουσία. Το πιο ηχηρό θέμα είναι η συνείδηση, καθώς ο Οδυσσέας ζυγίζει τα επιτεύγματά του έναντι των θυσιών του, από τον πνιγμό των ανδρών του έως τους σφαγιασμένους Τρώες, που ξεγελάστηκαν από ένα δώρο στους θεούς παραβιάζοντας όλα όσα θεωρούνται ιερά. Ένας θάνατος ειδικά, αυτός του νεαρού ξαδέλφου του Σινόν (Έλιοτ Πέιτζ), τον προβληματίζει περισσότερο από όλους.
Οι προθέσεις του Nolan είναι σαφείς, ανιχνεύοντας το ένστικτο του ανθρώπου για πόλεμο στην Εποχή του Χαλκού, αλλά το καθιστά σχετικό με το σήμερα αποφεύγοντας τον κλασικό λόγο και κλίνοντας στους ρυθμούς της σύγχρονης συνομιλίας. Παρόλα αυτά, τσακίστηκα με μια αναχρονιστική γλώσσα όπως η Πηνελόπη να λέει στους θορυβώδεις μνηστήρες της: «Σας άκουσα να γλεντάτε» ή ο Τηλέμαχος να αναφέρεται στον πατέρα του ως «μπαμπά».
Ενώ Η Οδύσσεια είναι άνιση και δεν ταιριάζει με τη σίγουρη και πνευματική πολυπλοκότητα του Οπενχάιμερείναι εξυψωμένο από το εκτυφλωτικά χαρισματικό σύνολο. (Αρνούμαι να μπω στην κουραστική διαδικτυακή διαμάχη σχετικά με τις αντισυμβατικές επιλογές του Νόλαν στο κάστινγκ· δεδομένου ότι κανείς εδώ δεν είναι Έλληνας ή Τούρκος, το να διαμαρτύρεσαι για έναν ή δύο ηθοποιούς που απολύονται ως «προσλήψεις της ΔΕΗ» είναι παράλογο.)
Ο Ντέιμον είναι υπέροχος, πηγαίνοντας σε σκοτεινά μέρη σπάνια αν έχει εξερευνηθεί ποτέ στους προηγούμενους ρόλους του. Η Χάθαγουεϊ είναι ένα μοντέλο ατσαλένιας αυτοκατοχής που καλύπτει την ευπάθεια. Ο Πάτινσον δαγκώνει με όρεξη την κακία του χαρακτήρα του, δείχνοντας στον Αντίνοο έναν δειλό συνωμότη, πιστό μόνο στον εαυτό του.
Ακόμη και ηθοποιοί των οποίων οι ρόλοι έχουν περιορισμένο εύρος, όπως ο Zendaya, ο Nyong’o, ο Hawkins και η Mia Goth ως η διπλή υπηρέτρια της Penelope, εγγράφονται ως ζωτικής σημασίας παρουσίες. Ίσως οι καλύτεροι από τους δευτερεύοντες παίκτες, μαζί με τον Morton, είναι ο Himesh Patel ως Eurylochus, ο δεύτερος στην διοίκηση του Οδυσσέα, σταθερός μέχρι να χάσει την πίστη του στην απερισκεψία του αρχηγού. και τον John Leguizamo, επηρεάζοντας ως τον Εύμαιο, τον υπηρέτη και φίλο του Οδυσσέα, έναν χοιροβοσκό του οποίου η τύφλωση δεν εμποδίζει την παρατηρητικότητά του.
Η εργασία από την πλευρά της χειροτεχνίας είναι αναπάντεχα κορυφαία. Ο Van Hoytema γεμίζει το γιγάντιο κάδρο με επιβλητικές εικόνες που τραβήχτηκαν σε υποβλητικές διεθνείς τοποθεσίες, μεγαλειώδεις και ισχυρές σε κλίμακα. Οι ακολουθίες των μακριών σκαφών στη θάλασσα είναι εκπληκτικές, ακόμα περισσότερο κατά τη διάρκεια μιας σφοδρής καταιγίδας. Ενώ ο Νόλαν συχνά τσακώνεται κάτι που μοιάζει με χιλιάδες καστ, το βλέμμα ξεφεύγει από το όραμα του παλιού Χόλιγουντ για το έπος με σπαθί και σανδάλια, δημιουργώντας κάτι εξίσου μεγαλειώδες και παράξενο, όπως αρμόζει σε μια ιστορία με φανταστικά στοιχεία.
Η ώθηση για θέαμα εντός της κάμερας έναντι της ψηφιακής παραποίησης, όπου είναι δυνατόν, αποδίδει καρπούς όσον αφορά την πτώση του κοινού ακριβώς στη μέση της δράσης — ιδιαίτερα στην περίπλοκα χορογραφημένη τελική μάχη πίσω στην Ιθάκη.
Τα κολοσσιαία σκηνικά της σχεδιάστριας παραγωγής Ruth De Jong (η πόλη της Τροίας είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακή) και τα κοστούμια της Ellen Mirojnick, αντλημένα από την ιστορία και τον μύθο, προσθέτουν στην καθηλωτική αίσθηση της αφήγησης. Και η παρτιτούρα του Ludwig Göransson που αλλάζει σχήμα τροφοδοτεί ένα ταραχώδες ηχητικό τοπίο, κυρίως σε κρουστά περάσματα όταν ενσωματώνεται στα χτυπήματα των τύμπανων του πολέμου, ένα μοτίβο της σύγχρονης ζωής όπως ακριβώς ήταν πριν από 30 και πλέον αιώνες.
