Κριτική «3 εβδομάδες μετά»: Ένας εφηβικός εφιάλτης από τη Σερβία

Τα παιδιά δεν είναι καλά, ή ακόμα και καλά στο κεφάλι στο σερβικό δράμα 3 Εβδομάδες Μετά. Αυτή η επιδέξια φτιαγμένη, αλλά κακοπροαίρετη άσκηση περιστρέφεται γύρω από ένα ταξίδι στο γυμνάσιο στην ύπαιθρο που γίνεται πολύ σκοτεινό όταν σχεδόν όλοι εκφοβίζουν ένα παιδί ανάμεσά τους: ένα αγόρι, η Zoza (Jovan Ginic), που τυχαίνει να ήταν η καλύτερη φίλη ενός άλλου παιδιού που αυτοκτόνησαν τρεις εβδομάδες πριν.

Φανταστείτε μια ιδιαίτερα μοχθηρή προσαρμογή του Άρχοντας των Μυγών ή ένα ριμέικ του Γκας Βαν Σαντ Ελέφαντας αλλά σε σκηνοθεσία Gaspar Noé. Πράγματι, υπάρχει ακόμη και μια εκτεταμένη ακολουθία στην οποία οι έφηβοι ξεσηκώνονται και χορεύουν techno, θυμίζοντας το Noé’s Κορύφωση. Δυστυχώς, 3 Εβδομάδες είναι πολύ λιγότερο διασκεδαστικό και έχει μια δυστυχώς ξεφουσκωμένη τελική έκταση. Το πιο σημαντικό, για όλους εκείνον τον σκηνοθέτη Μίροσλαβ Τέρζιτς (Οδός Λύτρωσης, Ράμματα) έχει μιλήσει βασίζοντας αυτό χαλαρά σε πραγματικά γεγονότα και συζητώντας για τη βία μεταξύ συνομήλικων με το νεαρό καστ του, η ταινία προσφέρει ένα παράλογα ζοφερό πορτρέτο του Gen Z που απλά δεν είναι αληθινό.

Η εικόνα ανοίγει με μια βαριοπούλα μιας οπτικής μεταφοράς: ένα κτίριο σε ένα οικιστικό συγκρότημα έχει τυλιχτεί πλήρως στις φλόγες, αλλά δεν υπάρχουν πυροσβέστες στη σκηνή, ούτε θύματα που ουρλιάζουν από τα παράθυρα, ούτε καν αιφνιδιαστικοί θεατές εκτός από τη Ζόζα. Ακόμα κι εκείνος φαίνεται αρκετά ανενόχλητος για την κόλαση. Φαινομενικά έχοντας γεμίσει την πυρκαγιά παρακολουθώντας, ο Zoza φεύγει με το σακίδιό του, μαζί με τη συμμαθήτριά της Darija (Andjela Alavirevic), η οποία εκφράζει την έκπληξή της που πηγαίνει για τη σχολική εκδρομή στη Βουλγαρία τόσο σύντομα μετά «αυτό που συνέβη». Αυτό το τραυματικό υποκινητικό περιστατικό τριών εβδομάδων – όπου ο φίλος της Zoza Andrija αυτοκτόνησε για να γλιτώσει τον εκφοβισμό από τους συμμαθητές του – εξηγείται σταδιακά καθώς η ταινία ξετυλίγεται, με δυσάρεστες μικρές λεπτομέρειες να πέφτουν σαν ψίχουλα στην πορεία.

Αποδεικνύεται ότι η Zoza ήταν επίσης κάπως υπεύθυνη για το θάνατο του Andrija, αν και δεν ήταν τόσο πολύ όσο εκείνοι που πραγματικά χτύπησαν και ταπείνωσαν τον αείμνηστο έφηβο μέχρι που δεν άντεξε άλλο. Καθώς τα παιδιά κάθονται στον μισθωμένο προπονητή σε μικρές κλίκες και υποομάδες, γίνεται σαφές ότι αποφάσισαν ότι η Zoza θα είναι το επόμενο θύμα, εν μέρει επειδή ξέρει τι συνέβη με την Andrija και εν μέρει απλώς επειδή είναι ήσυχος, λίγο μοναχικός και όχι ηθικά μουδιασμένος κοινωνιοπαθής όπως η υπόλοιπη τάξη.

Σε μια στάση ανάπαυσης στη διαδρομή, ο επικεφαλής κοινωνιοπαθής Milos Bogdanovic (Andrija Markovic), του οποίου έχει απαγορευτεί το ταξίδι ενώ διερευνώνται οι συνθήκες του θανάτου του Andrija, επιβιβάζεται κρυφά στο σκάφος για να μπορεί να είναι με τη βασίλισσα φίλη του Milica (Klara Karaulic). Κατά κάποιο τρόπο ούτε οι δύο συνοδοί δάσκαλοι στο ταξίδι, η πτωτική Βικτόρια (Τιχάνα Λάζοβιτς) και ο χαζός Μάρκους (Μπράνισλαβ Τριφούνοβιτς), ούτε ο οδηγός του πούλμαν αντιλαμβάνονται την άφιξη του Μπογκντάνοβιτς. Η παρουσία του εντοπίζεται μόνο όταν το λεωφορείο αναγκάζεται να σταματήσει καθ’ οδόν λόγω μιας διαδρομής που έχει αποκλειστεί από κατολισθήσεις και ένα λάστιχο τρυπιέται ενώ προσπαθεί να στρίψει στον στενό ορεινό δρόμο.

Ίσως όλα αυτά προορίζονται επίσης να είναι περαιτέρω οπτικές μεταφορές. Σίγουρα, υπάρχουν πολύ λίγα μεταφορικά στοιχεία σχετικά με τον τρόπο με τον οποίο το σενάριο, των Terzic, Vladimir Arsenijevic και Bojan Vuletic, έχει τη Viktorija και τον Markus να φορούν αμελώς ακουστικά που προκαλούν θόρυβο καθώς πάνε για ύπνο στο απέραντο απομακρυσμένο ξενοδοχείο στο οποίο έχει κάνει check in όλο το πάρτι. Έχοντας αφιερώσει λίγο χρόνο ο ένας στον άλλο για το πόσο απαίσια είναι τα παιδιά αυτές τις μέρες, και οι δύο γίνονται τόσο χρήσιμοι όσο οι θηλές στις κατσαρίδες κλείνοντας επιλεκτικά τα αυτιά τους. Χωρίς την επίβλεψη ενηλίκου (το προσωπικό του ξενοδοχείου είναι επίσης μυστηριωδώς απών, καθώς προορίζεται να είναι το τέλος της σεζόν), οι έφηβοι επιτίθενται στην προμήθεια μπύρας και αρχίζουν να κυνηγούν τη Zoza, η οποία παρασύρεται από το ένα άτομο που εμπιστεύεται.

Όσο αποκρουστικές κι αν είναι οι σκηνές που ακολουθούν – ειδικά μια στην οποία ένα παιδί φέρεται βάναυσα εκτός κάδρου ενώ η Milica κυλάει το τηλέφωνό της με ένα κενό συναίσθημα, παραπονούμενη ότι βαριέται όταν τελειώσει η θηριωδία – δεν αμφισβητείται ότι ο Terzic και η ομάδα του έχουν ικανότητες. Το κυνηγητό της Zoza μέσα στο δάσος και τις σπηλιές πέρα ​​από το ξενοδοχείο είναι καλά σχεδιασμένο, χωροταξικά σχεδιασμένο με συνέπεια και κινηματογραφημένο από τον κινηματογραφιστή Damjan Radovanovic και την ομάδα του με αρκετό φως και τα κατάλληλα φίλτρα για να μας επιτρέψουν να καταλάβουμε τι συμβαίνει. Τούτου λεχθέντος, αυτό πιθανότατα δεν θα είναι ούτε αμυδρά ευανάγνωστο σε ένα σύστημα οικιακής ψυχαγωγίας, πόσο μάλλον στις φορητές συσκευές που τα παιδιά, όπως αυτά που βλέπουμε εδώ, προτιμούν να παρακολουθούν ψυχαγωγία αυτές τις μέρες.

Αλλά αυτή η ταινία δεν προορίζεται για εφήβους ή πραγματικά για οποιονδήποτε έχει κάτι παραπάνω από μια παροδική γνωριμία με νέους αυτής της γενιάς. Ίσως τα πράγματα να είναι χειρότερα στη Σερβία, η οποία υπέστη έναν πόλεμο πριν από μια γενιά που άφησε βαθιές ουλές, αλλά μάλλον επαιτεί την πεποίθηση ότι αυτή η κοόρτη θα μπορούσε να είναι, σε κάθε παιδί, τόσο παθολογικά σκληρή και ηθικά στερημένη. Παρομοίως, φαίνεται πολύ παραπλανητικό ότι το πρωί μετά από κάθε ένα από αυτά θα ήταν τόσο κατατονικά πεινασμένος, λιωμένος σε στοίβες κουταβιών με τα ρούχα τους χωρίς ούτε μια σταγόνα εμετού να φαίνεται, που δεν θα ξυπνούσαν και δεν θα άκουγαν τα δυσοίωνα πράγματα που συμβαίνουν. Είναι ένα άλλο είδος μεταφοράς ότι ο Terzic κόβει απότομα σε μαύρο αντί να μας δείξει την κορυφαία καύση που έχουμε στηθεί να περιμένουμε; Ίσως, αλλά πραγματικά ποιος νοιάζεται;