φάΑπό τις μαύρες λίστες για κατόχους βρετανικών διαβατηρίων μέχρι τους ζητούμενους να εργαστούν παράνομα ενώ βρίσκονται σε διακοπές, η πληθώρα επιπλέον κόστους και η γραφειοκρατική γραφειοκρατία που προέκυψε μετά το Brexit περιορίζει τις επιλογές για τους Βρετανούς ηθοποιούς που αναζητούν εργασία στην ΕΕ.
Η ηπειρωτική Ευρώπη ήταν πάντα ένα εφαλτήριο για όσους εργάζονται στις δημιουργικές βιομηχανίες, από το να πάρουν αυτό το μεγάλο πρώτο σπάσιμο στην παραγωγή τηλεόρασης, κινηματογράφου ή θεάτρου μέχρι να δημιουργήσουν ένα περιζήτητο βιογραφικό και να πληρώσουν τους λογαριασμούς προσπαθώντας να το κάνουν μεγάλο στο Ηνωμένο Βασίλειο ή στις ΗΠΑ.
Ο αντίκτυπος του Brexit στην ευρωπαϊκή περιοδεία των μουσικών έχει τεκμηριωθεί καλά. Τον Φεβρουάριο, η τραγουδίστρια Kate Nash είπε ότι είχε καταφύγει στη δημιουργία του ιστότοπου OnlyFans “πουλώ φωτογραφίες του κώλου μου” για να καλύψει μια απώλεια 26.000 λιρών στην τελευταία της ευρωπαϊκή περιοδεία λόγω επιπλέον κόστους.
Ωστόσο, σχετικά λίγα ήταν γνωστά για τον αντίκτυπο της αποχώρησης από την ΕΕ στους ηθοποιούς και τους ερμηνευτές στον κινηματογράφο και την τηλεόραση, σε κρουαζιερόπλοια, σε περιοδείες στο θέατρο ή σε διαφημίσεις.
«Το Brexit έχει φέρει τους Βρετανούς ερμηνευτές σε πολιτιστικό αδιέξοδο», είπε ο Ματ Χουντ, διευθύνων σύμβουλος του Spotlight, μιας Βίβλου των σκηνοθετών κάστινγκ που περιλαμβάνει δεκάδες χιλιάδες προφίλ ανερχόμενων και καταξιωμένων Βρετανών καλλιτεχνών. «Είναι σαφές ότι το Ηνωμένο Βασίλειο έχει εκπληκτικό ταλέντο και η ικανότητα εξαγωγής αυτού του ταλέντου έχει μειωθεί σημαντικά μετά το Brexit».
Οι εξαγωγές παραστατικών τεχνών στην ΕΕ μειώθηκαν από 1,15 δισεκατομμύρια λίρες σε 929 εκατομμύρια στερλίνες μεταξύ 2016 και 2023, σύμφωνα με την Εθνική Στατιστική Υπηρεσία.
Αντίθετα, τα στοιχεία για τις εξαγωγές της δημιουργικής βιομηχανίας σε χώρες εκτός ΕΕ δείχνουν αύξηση 18% την ίδια περίοδο, από 1,57 δισεκατομμύρια στερλίνες σε 1,87 δισεκατομμύρια στερλίνες.
Μετά το Brexit, τα νέα εμπόδια που είχαν καταστροφικό αντίκτυπο στους καλλιτέχνες περιλαμβάνουν κανόνες βίζα που επιτρέπουν μόνο έως και 90 από τις 180 ημέρες εργασίας, συμπεριλαμβανομένων τυχόν ευρωπαϊκών αργιών, και μια σειρά τελωνειακών, φορολογικών και άλλων εγγράφων που μπορεί να απαιτήσουν υπερβολικό χρόνο και κόστος για την επεξεργασία και μπορεί να διαφέρουν από χώρα σε χώρα.
Το σωματείο καλλιτεχνών Equity ανέφερε ένα συνηθισμένο παράδειγμα μελών του σωματείου να φορολογούνται για τα έξοδα διαβίωσης επειδή ταξινομήθηκε ως “παροχές σε είδος”, το οποίο είχε μεγάλο αντίκτυπο στην καθαρή αμοιβή τους.
Το Spotlight σημείωσε ότι για τους καλλιτέχνες του Ηνωμένου Βασιλείου, τα έξοδα κοινωνικής ασφάλισης αφαιρούνται στη χώρα όπου εργάζονται – μεταξύ 12% και 22% του μισθού τους. Μπορούν να επιστραφούν, αλλά η διαδικασία μπορεί να διαρκέσει πολλούς μήνες και συχνά απαιτεί να πληρώνουν λογιστές για να κυνηγήσουν τα χρήματα.
Το Εθνικό Θέατρο σταμάτησε τις περιοδείες του στην ηπειρωτική Ευρώπη το 2021 και η μεγαλύτερη εταιρεία εκπαιδευτικών περιοδειών της Ευρώπης, η White Horse Theatre, η οποία φέρνει αγγλόφωνες παραστάσεις σε σχολεία και θέατρα σε όλη την Ευρώπη για σχεδόν μισό αιώνα, δήλωσε πέρυσι ότι Το Brexit απειλεί το μέλλον της.
Σε στοιχεία που δόθηκαν στην έρευνα της επιτροπής πολιτισμού σχετικά με τον αντίκτυπο του Brexit στους καλλιτέχνες που ταξιδεύουν στην ΕΕ, το Spotlight είπε ότι οι θέσεις εργασίας στη διαφήμιση στην τηλεόραση έχουν πλέον περικοπεί. “Σχεδόν εντελώς μη διαθέσιμο στους Βρετανούς ερμηνευτές”.
Κατά τη διάρκεια των δεκαετιών, η ηπειρωτική Ευρώπη έχει αποδειχθεί εμπορικά γόνιμη για Βρετανούς ηθοποιούς, παρέχοντας το σκηνικό για διάσημες διαφημίσεις, από τους Two Ronnies που έκαναν ένα κωμικό ταξίδι στο Παρίσι με τον Hertz τη δεκαετία του 1980 μέχρι τον πρωταγωνιστή του White Lotus Theo James στο Dolce & Gabbana. Διαφημιστική καμπάνια αρωμάτων που γυρίστηκε στην Ιταλία πέρυσι.
Ωστόσο, ενώ οι ηθοποιοί με το status star εξακολουθούν να έχουν μια απλοποιημένη εμπειρία, είναι οι συμβασιούχοι ηθοποιοί που συχνά διαπιστώνουν ότι δεν είναι πλέον στη λίστα για ρόλους.
Μια σταθερή πηγή δουλειάς στο παρελθόν ήταν οι διαφημίσεις που γυρίστηκαν στο εξωτερικό, όπως το μακροχρόνιο Get Out! καμπάνια του πλέον ανενεργού πρωτοπόρου σε πακέτα διακοπών Lunn Poly, η οποία παρουσίαζε Βρετανούς τουρίστες που γυρίστηκαν σε διάφορες τοποθεσίες. π.χ. Βαλεαρίδες Νήσοι.
Στα γραπτά του αποδεικτικά στοιχεία που βασίζονται στις εμπειρίες των μελών του, το Spotlight είπε ότι «γνωρίζει επώνυμες ταξιδιωτικές εταιρείες που δεν κάνουν πλέον οντισιόν κατόχων διαβατηρίων μόνο στο Ηνωμένο Βασίλειο» για διαφημίσεις που κινηματογραφήθηκαν στο μπλοκ.
Οι δυσκολίες για τους ερμηνευτές επεκτείνονται σε πολλές από τις άλλες ομάδες που συμμετέχουν. Ένας διευθυντής κάστινγκ είπε ότι πριν από το Brexit, μια τηλεοπτική καμπάνια χρησιμοποιούσε 45 άτομα από το Ηνωμένο Βασίλειο, αλλά παρόμοιες εκστρατείες γίνονται τώρα από την Ισπανία ή άλλη χώρα της ΕΕ.
Η δουλειά του ντοκιμαντέρ που απαιτείται και ο γρήγορος χαρακτήρας των γυρισμάτων σημαίνει ότι είναι πιο εύκολο να μην ενοχλείτε τα βρετανικά ταλέντα από οντισιόν.
Ένας διευθυντής κάστινγκ είπε ότι από το Brexit έχει γίνει ευκολότερο να ρίξει κάποιος Βρετανούς καλλιτέχνες για δουλειά στην Αυστραλία σε σύγκριση με την ΕΕ.
Οι πράκτορες άρχισαν να ενθαρρύνουν τους ηθοποιούς να ελέγξουν την κληρονομιά τους για να δουν εάν πληρούν τις προϋποθέσεις για κάποια μορφή διπλής υπηκοότητας, όπως το ιρλανδικό διαβατήριο, ενώ ορισμένες επιχειρήσεις με έδρα την ΕΕ μπαίνουν τώρα ενεργά στη μαύρη λίστα κατόχων διαβατηρίων μόνο στο Ηνωμένο Βασίλειο.
Ωστόσο, τα “πιο ανησυχητικά” ανέκδοτα στοιχεία είναι ότι ζητήθηκε από καλλιτέχνες του Ηνωμένου Βασιλείου να μην λάβουν νόμιμη βίζα εργασίας εάν η γραφειοκρατία δεν μπορεί να ολοκληρωθεί εγκαίρως και να πουν ψέματα και να εργαστούν ενώ ισχυρίζονται ότι βρίσκονται σε διακοπές.
Το Spotlight αποκαλεί αυτή την πρακτική “ωρολογιακή βόμβα” που θα μπορούσε να οδηγήσει σε κυρώσεις κατά των δραστών και των πρακτόρων που βρέθηκαν να χρησιμοποιούν αυτήν τη διαδρομή για να εξασφαλίσουν εργασία. Η υπηρεσία ανέφερε ότι αυτό θα περιλαμβάνει «απέλαση και πιθανή μαύρη λίστα» ως μελλοντικές επιλογές.
Ο Jonathan Shalit, ιδρυτής του InterTalent Rights Group, στους πελάτες του οποίου είναι οι Joan Collins και Ross Kemp, είπε: “Πολλές ευκαιρίες έρχονται αρκετά αργά και είναι πολύ δύσκολο να αλλάξει γρήγορα τα πράγματα. Αυτό δεν συμβαίνει με τους κορυφαίους παίκτες σας, αλλά σίγουρα έχω δει ανθρώπους να προτείνουν τη λάθος βίζα και να “προβάλλουν τον πελάτη τους μόνο εάν έχουν ευρωπαϊκό διαβατήριο”.
Είναι οι νέοι Βρετανοί καλλιτέχνες, και ιδιαίτερα όσοι προέρχονται από την εργατική τάξη, που έχουν υποφέρει περισσότερο από την απώλεια εργασίας και εμπειρίας στην ΕΕ.
Στο παρελθόν, οι φοιτητές και οι νέοι απόφοιτοι είχαν συνήθως καλοκαιρινά συμβόλαια για να επισκεφθούν θεματικά πάρκα, περιηγήσεις και κρουαζιέρες, οι οποίες πλέον είναι κλειστές σε μεγάλο βαθμό μετά το Brexit λόγω παραγόντων όπως οι αλλαγές βίζας.
Σύμφωνα με το Spotlight, οι σκηνοθέτες κάστινγκ βλέπουν σημαντική μείωση στον αριθμό των ηθοποιών της εργατικής τάξης, ιδίως που αναλαμβάνουν θέσεις εργασίας στην ΕΕ.
Σε αντίθεση με τους ηθοποιούς από πλουσιότερο υπόβαθρο, που έχουν πρόσβαση σε χρηματοδότηση για να καλύψουν δαπάνες όπως το κόστος βίζας και μερικές φορές πρέπει να περιμένουν μήνες για πληρωμές που σχετίζονται με την εργασία στην ηπειρωτική Ευρώπη, απλώς δεν μπορούν να αντέξουν οικονομικά να αναλάβουν δουλειά στην ΕΕ.
«Η απλή απάντηση είναι ότι το Brexit ήταν μια καταστροφή για τις δημιουργικές βιομηχανίες», λέει ο Shalit. “Εμείς ως χώρα πήραμε την απόφαση να φύγουμε από την Ευρώπη. Ήταν μια απόφαση που πήραμε μόνοι μας. Η Ευρώπη δεν μας θέλει πραγματικά, εκτός αν χρειαστεί.”
