Το άρωμα αγγίζει την καρδιά σας πρώτα και κύρια. Περπατώντας στη γωνιά του Manuel Mathieu του Arsenale στην 61η Μπιενάλε της Βενετίας, ένα ζεστό, γήινο άρωμα απλώνεται στον αέρα καθώς μπαίνετε στην αμυδρά φωτισμένη αίθουσα. Το βέτιβερ Αϊτής αναμειγνύεται με κάτι απροσδόκητα καταπραϋντικό. Μου πήρε λίγο χρόνο για να το καταλάβω, αλλά το μυρμήγκιασμα αυτού του αρώματος τελικά προσγειώθηκε κάπου συγκεκριμένα. Το Vicks VapoRub που συνήθιζε να τρίβει η μητέρα μου στο στήθος μου όταν είχα κρυώσει ως παιδί, το δυνατό, τυλιγμένο αίσθημα της φροντίδας. Μια καθηλωτική εγκατάσταση που ξεδιπλώνεται γύρω σας, εκκρεμές Αλλά το (2025) είναι περισσότερο στοιχειωμένο παρά παρήγορο.
Ο Αϊτινο-Καναδός καλλιτέχνης Mathieu είναι ένας από τους λίγους συμμετέχοντες στη φετινή Μπιενάλε που θα εκθέσει τόσο στο Arsenale όσο και στο Giardini. Αυτό το κατόρθωμα μιλά για το εύρος και τη φιλοδοξία μιας πρακτικής που περιλαμβάνει ζωγραφική, ψηφιδωτό, κεραμικά, φιλμ και οσφρητική τέχνη. Το ντεμπούτο του Mathieu στην πιο διάσημη έκθεση τέχνης του κόσμου είναι τέλεια ενορχηστρωμένη, αφού προσκλήθηκε από τον αείμνηστο επιμελητή Mitsuhiro Koyo, του οποίου το θέμα «ελάσσονος κλειδιού» ήταν περισσότερο η σιωπηλή αντίσταση παρά η μεγάλη δήλωση.
εκκρεμές Ξεκίνησε ως ταινία μικρού μήκους το 2023, κέρδισε το κορυφαίο βραβείο στη FIFA την ίδια χρονιά και έκτοτε έχει περιοδεύσει στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Νέας Ορλεάνης, στην Μπιενάλε του Τορόντο και στο Μουσείο Τέχνης Pérez στο Μαϊάμι. Έκτοτε έχει επεκταθεί στην καθηλωτική εγκατάσταση που εμφανίζεται τώρα εδώ. Στο Arsenale, έχει τη μορφή μιας οθόνης διπλής όψης αναρτημένη σε ένα σκοτεινό χώρο, σε συνδυασμό με τέσσερις υφασμάτινες φιγούρες σε φυσικό μέγεθος που βρίσκονται στο πάτωμα, η καθεμία εκπέμποντας ένα άρωμα βέτιβερ.
Στην οθόνη, μια γυναίκα με λευκό φόρεμα και κόμμωση κινείται μέσα στο δάσος, με το ύφασμα του ενδύματός της να ακολουθεί πίσω της σαν γαμήλιο τρένο. Μερικές φορές ανοίγει διάπλατα τον μανδύα της και απλώνει τα χέρια της σαν να πετάει. Άλλες φορές το τυλίγω γύρω μου σαν πανοπλία. Όταν εξήγησα στον Mathieu ότι ήταν η νύφη της ιστορίας, άναψε. «Αυτό είναι», είπε. «Λοιπόν, με τι είναι παντρεμένη;» Είναι μια ερώτηση που το κομμάτι αρνείται εσκεμμένα να απαντήσει. Το ίδιο το φόρεμα, ή κάτι σχεδόν πανομοιότυπο με το φόρεμα, στεκόταν σε ένα κοντινό μανεκέν, κάνοντας ξαφνικά τα λείψανα της ταινίας τρισδιάστατα.
Η ταινία κόβει και είμαστε σε ένα χωράφι. Μια ομάδα ανδρών κρατούσε μεγάλα λευκά σεντόνια ανάμεσά τους και τα πετούσαν και τα δίπλωναν γύρω από ένα αντικείμενο που αποδείχτηκε ότι ήταν μια σπασμένη κούκλα, σαν αυτά στον χώρο του Arsenale – τα μέλη του ήταν διαμελισμένα και διαμελισμένα. Η δράση είναι επαναλαμβανόμενη και εξαντλητική, αλλά παράξενα γνώριμη. Μου θύμισε το παιχνίδι με αλεξίπτωτο στην τάξη του γυμναστηρίου στο σχολείο. Εκεί, το θέμα ήταν ο συντονισμός της ομάδας και οι κανόνες δεν ήταν ποτέ απολύτως σαφείς. Οι άντρες δεν μιλούν μεταξύ τους. Δεν φαίνεται να επικοινωνούν καθόλου. Συνεχίζουν έτσι κι αλλιώς. «Μπορούσαν να τα παρατήσουν ανά πάσα στιγμή, αλλά δεν θα το κάνουν», είπε ο Μάθιου. Για αυτόν, η θηλιά είναι ένα μήνυμα. Η αδυναμία των ατόμων να αρθρώσουν τις εσωτερικές τους εμπειρίες μεταξύ τους είναι ακριβώς αυτό που κρατά τον κύκλο σε εξέλιξη.
Οι κούκλες έχουν διαφορετική σημασία για διαφορετικούς ανθρώπους. Ένας από τους ηθοποιούς είδε την κούκλα σαν λευκή ψυχή. Ένα άλλο ήταν πολύ αηδιαστικό για να το αναφέρω. Για τον Matthew αντιπροσωπεύουν ένα ψυχολογικό βάρος. Το ερώτημα δεν είναι τι είναι, αλλά πώς επιλέγει ο καθένας να τα μεταφέρει. Η γυναίκα που ανοίγει την ταινία περπατά με το βάρος του υφάσματος στην πλάτη της και της δίνει το φιλμ. Οι άντρες το πήραν, αλλά δεν ήξεραν τι να το κάνουν. Το Vetiver, που προέρχεται από έναν οίκο αρωμάτων που χρησιμοποιεί συστατικά που προέρχονται από την Αϊτή, έχει σχεδιαστεί για να σας εμπνεύσει να παραμείνετε στην αβεβαιότητα. «Ένα άρωμα που σε τυλίγει», είπε ο Ματιέ.
Η απόφαση να συνδυάσουμε μια δυνητικά συγκρουσιακή ταινία με μια φυσιολογικά χαλαρωτική ταινία είναι ένα αριστούργημα εδώ. Σύμφωνα με τον Mathieu, η όσφρηση παρακάμπτει τον αναλυτικό εγκέφαλο και δρα άμεσα στη μνήμη και στο συναίσθημα. Το άρωμα υπάρχει πέρα από τους τοίχους της γκαλερί. Ο Mathieu είναι ο ιδρυτής της Manuel Mathieu Parfums, των οποίων τα μείγματα βέτιβερ πωλούνται ως κεριά, επιτρέποντας στους επισκέπτες να μεταφέρουν όχι μόνο τη μνήμη της έκθεσης, αλλά και την ατμόσφαιρά της πίσω στο σπίτι. Κάποιοι το παίρνουν πιο κυριολεκτικά. Το άρωμα παραμένει στο δέρμα και τα ρούχα πολύ μετά την αναχώρηση, αλλά αυτό είναι εντελώς σκόπιμο για ένα κομμάτι του οποίου το κεντρικό επιχείρημα είναι ότι η ιστορία δεν μένει εκεί που ξεκινάς.
Περνώντας από το Arsenale στο Giardini, η κλίμακα και το μέσο αλλάζουν, αλλά το ενδιαφέρον παραμένει το ίδιο. σωματικότητα (2023) αποτελείται από 14 αγγεία σε διάφορα στάδια αποσύνθεσης. Το σχήμα είναι σε μια κατάσταση ροής, ταλάντωσης και διάλυσης, σαν να έχει ήδη αρχίσει να ξεφεύγει ό,τι περιείχε κάποτε μέσα του. Χειροποίητο κατά τη διάρκεια παραμονής του στο Jingdezhen της Κίνας, είναι σκόπιμα ατελές και έχει ορατά σημάδια παραγωγής (κυριολεκτικά αποτυπώματα χεριών) στην επιφάνειά του. Ο Matthew περιγράφει τη διαδικασία πυροδότησης ως μεταφορά για τη μεταμόρφωση, πώς η θερμότητα μπορεί να δημιουργήσει νέες μορφές, να προκαλέσει ρωγμές και να καταστρέψει διατηρώντας τα ζωτικά στοιχεία. Σημείωσε ότι η ομάδα του έσπασε ολόκληρο τον πήλινο φούρνο στη διαδικασία επειδή τα κομμάτια ήταν πολύ πυκνά. Λειτουργούν σαν αρχαιολογικά θραύσματα, υποδηλώνοντας αντί να εξηγούν την θαμμένη ιστορία και απαιτούν διαφορετικό είδος προσοχής από τους πίνακες ζωγραφικής. Θέλετε να απλώσετε το χέρι και να νιώσετε το βάρος του.
|
”Μανουέλ Ματιέ” |
Οι ίδιες γεωλογικές ιδιότητες που μοιάζουν με το έδαφος, η αφθονία και η ξηρασία Το μεγάλης κλίμακας μωσαϊκό του (2024) εμφανίζεται από απόσταση ως κάτι ξηρό και πρωτόγονο, ένα ραγισμένο έδαφος, σχεδόν σαν κρανίο στο περίγραμμά του, και στη συνέχεια, καθώς πλησιάζει, αποκαλύπτεται σταδιακά ως μια συσσώρευση ασθενών από χιλιάδες θραύσματα συναρμολογημένα στο χέρι. Αυτό το έργο αναπτύχθηκε ως μέρος της έρευνας για το Le Mont Habité, τη μόνιμη επιτροπή του Mathieu για πέντε μνημειώδη ψηφιδωτά για το σύστημα διέλευσης REM του Μόντρεαλ. «Η βραδύτητα δεν επιβάλλεται, αλλά προέρχεται από την εγγενή πολυπλοκότητα του έργου», λέει ο Mathieu. Και τα δύο έργα μοιράζονται μια αίσθηση υλικού οπτικοποιημένου χρόνου, όπου η εργασία είναι το νόημα, και στο πλαίσιο μιας έκθεσης που συχνά δίνει έμφαση στο θέαμα και την ταχύτητα, αισθάνεται σαν θέση αλλά και διαδικασία.
Οι πίνακες που το περιβάλλουν είναι…αυτοσυντήρηση (2025), Στο επίκεντρο της επανάστασης II (2025) και νέα γενοκτονία (2026) – Αυτά είναι κατασκευασμένα από στρώματα καμβά, χαρτιού και μπογιάς, με αυξανόμενη ποσότητα καμένου υφάσματος, ένα υλικό που ο Matthew έχει ενσωματώσει στην πρακτική του τα τελευταία χρόνια. παράθυρο (2025) και πέπλο (2025) και οι δύο χρησιμοποιούν κρεμαστές λωρίδες υφάσματος που τοποθετούνται δίπλα ή αναμειγνύονται στη βαμμένη επιφάνεια, δημιουργώντας ένα κατώφλι και όχι μια σταθερή εικόνα. Οι φιγούρες φαίνονται παραμορφωμένες, σαν να φαίνονται μέσα από γυαλί ή μέσα από την ίδια τη μνήμη. σε πέπλοΤο καμένο βαμβάκι σπρώχνεται κατευθείαν στο χρώμα, κρύβοντας την εικόνα από κάτω και δημιουργώντας τρύπες. Τα υφάσματα έχουν συγκεκριμένη ιστορική ευθύνη, το βαμβάκι είναι αδιαχώριστο από την οικονομία της δουλείας των σκλάβων και το κάψιμο σημαίνει άρνηση της αρχικής του λειτουργία, μετατροπή του υλικού εκμετάλλευσης σε κάτι άλλο: πληγή, ρήξη, απόρριψη.
γενοκτονία Ειδικά λόγω της κατάστασης που το συνάντησα, μου έκανε μια παύση. Την ημέρα πριν από την επίσημη έναρξη της Μπιενάλε, η Συμμαχία Art Not Genocide συντόνισε χτυπήματα σε τουλάχιστον δώδεκα εθνικά περίπτερα για να διαμαρτυρηθούν για τη συμμετοχή του Ισραήλ. Το να περάσουμε από αυτή την τεταμένη ατμόσφαιρα στο δωμάτιο που περιέχει τον πίνακα αυτού του τίτλου, του οποίου οι επιφάνειες είναι οργανωμένες σαν ένα υποβαθμισμένο πλέγμα αρχειακών φωτογραφιών, πρόσωπα που σπρώχνουν μόνο στρώματα σπασμένου χαρτιού και λιώνουν σε αφαίρεση – ήταν να νιώσω το βάρος των λέξεων του να προσγειώνεται σε πραγματικό χρόνο. Στα δεξιά του καμβά, κρεμασμένο από ένα μαύρο κορδόνι, κρέμεται ένα αντικείμενο καμπυλωτό σαν δρεπάνι, αλλά με κάποια ποιότητα που μοιάζει με κόκαλο. Είναι δύσκολο να πει κανείς τι ακριβώς είναι, αλλά ο Μάθιου φαινόταν ικανοποιημένος να το αφήσει ως έχει. «Θα μπορούσε να είναι ένα εργαλείο, θα μπορούσε να είναι ένα υπόλειμμα αυτής της βίας, κάτι που ανακαλύφθηκε από αυτή τη βία», λέει. Η ασάφεια είναι σημαντική. Είτε πρόκειται για τα όργανα του φόνου είτε για τα λείψανα, κάτι συμβαίνει ήδη εδώ.
«Αυτό είναι ένα μέσο διαγραφής που χρησιμοποιείται περισσότερο από ποτέ αυτές τις μέρες», διευκρίνισε ο Ματιέ όταν μιλήσαμε. Αντί να απεικονίζει ένα μεμονωμένο γεγονός, ο πίνακας τοποθετεί τη σφαγή σε μια μεγαλύτερη συνέχεια, συνδέοντας το φωτογραφικό αρχείο της θηριωδίας με τη σταδιακή αδυναμία του να διατηρήσει το νόημα με την πάροδο του χρόνου, καθώς η εικόνα ξεθωριάζει και το αρχείο γίνεται δυσανάγνωστο. Το πρόσωπο κάτω από την επιφάνεια είναι παρόν αλλά αγνώριστο, απηχώντας το προηγούμενο έργο του Mathieu. 1954/Flat and Sharp Στο έργο του François Duvalier (2016), το οποίο αναφέρεται στη χρονιά που ανέλαβε την εξουσία στην Αϊτή, οι πολύχρωμες μορφές του τρυπούνται από μαύρες κοιλότητες γυαλιστερές με άμμο που λειτουργούν ως οπτικές μαύρες τρύπες, αντικαθιστώντας τις ζωές και τις ιστορίες που διαγράφονται από τη βία. γενοκτονία Επεκτείνετε αυτή τη γραμματική στον ενεστώτα. Για τον Mathieu, αυτές δεν είναι διακριτές ιστορίες, αλλά μεμονωμένα μοτίβα που επαναλαμβάνονται ανά τους αιώνες, με διαφορετικά ονόματα και σε διαφορετικές περιοχές.
Η πρακτική του και στους δύο χώρους βεβαιώνει ότι η ιστορία δεν είναι παρελθόν. Όπως οι άντρες στο έδαφος, και όπως οι επαναλαμβανόμενες δομές κυριαρχίας που εντοπίζει από τη δικτατορία της Αϊτής έως τη σύγχρονη βία, είναι ένας βρόχος που συνεχίζεται μέχρι να βρει κάποιος τις λέξεις για να το ονομάσει, ή ακόμα καλύτερα, να βρει τις λέξεις για να το σταματήσει. Το αν η τέχνη μπορεί να προσφέρει αυτή τη γλώσσα είναι ένα ερώτημα που σοφά αφήνει ανοιχτό. Αυτό που μπορεί να κάνει αυτή η έκθεση, υποστηρίζει πειστικά, είναι να κάνει ορατή αυτόν τον βρόχο. Στο βάρος των κεραμικών αγγείων, στην αργή στοίβαξη των ψηφιδωτών πλακιδίων, στην καμένη γάζα από βαμβάκι που πιέζεται πάνω στο χρώμα, στις μυρωδιές που μεταφέρονται από το κτίριο στον έξω κόσμο.
