Κριτική «72 Hours»: Kevin Hart στην κωμωδία Intergenerational Netflix

Υπάρχει μια διασκεδαστική, οξυδερκής ταινία που θα γυριστεί για τη πολιτιστική σύγκρουση που θα προέκυπτε αναπόφευκτα μεταξύ ενός 40χρονου Millennial και αρκετών εικοσάχρονων του Gen Z. Αλλά αυτή δεν είναι η νέα κωμωδία του Netflix σε σκηνοθεσία Tim Story (Κουρείο, Βόλτα κατά μήκος) και πρωταγωνιστεί ο Κέβιν Χαρτ.

Αντίθετα, όπως θα μπορούσε να είχε προβλεφθεί, 72 Ώρες στοχεύει στον χαμηλότερο κοινό παρονομαστή, με μια άγρια ​​φαρσική πλοκή στην οποία ο χαρακτήρας του Χαρτ συγχέεται κατά καιρούς με έναν έμπορο ανθρώπων, έναν αστυνομικό και έναν Κουβανό βαρόνο ναρκωτικών. Επίσης, μπλέκει σε καυγά με πολλές γυναίκες σε μια κινούμενη λιμουζίνα και βρίσκεται σε μια βάρκα λαθρέμπορου που μεταφέρει ένα παράνομο λαθρεμπόριο «κοτόλες φαλαινών». Προσθέστε σε αυτό το πρησμένο πρόσωπο του Χαρτ σε τερατώδεις διαστάσεις μετά το τσίμπημα μιας μέδουσας, και αν όλα αυτά ακούγονται ξεκαρδιστικά, τότε αυτή είναι η ταινία για εσάς.

Το σενάριο που δημιουργήθηκε από μια τετράδα σεναριογράφων διαθέτει μια αρκετά έξυπνη υπόθεση. Ο Χαρτ υποδύεται τον Τζο, ένα στέλεχος μάρκετινγκ του οποίου η προσφορά για μια νέα σειρά βότκας πέφτει σταδιακά. «Φαίνεται ότι δεν έχεις πια νεανική κουλτούρα», του λέει το αφεντικό του (ο Kevin Dunn, κάνει τα συνηθισμένα του εξοργισμένα πράγματα), προσθέτοντας ότι αν ο Joe δεν τα καταφέρει, θα τον παρατήσουν για προαγωγή.

Είναι τυχαίο, λοιπόν, που ο Τζο βρίσκεται κατά λάθος σε μια ομαδική συνομιλία με αρκετούς νεαρούς άνδρες που σχεδιάζουν ένα μπάτσελορ πάρτι στο Μαϊάμι. Όταν απαντά παρορμητικά με ένα δώρο σε μετρητά, καλείται να συμμετάσχει στους γλεντζέδες, που δεν έχουν ιδέα ότι θα μπορούσε να είναι ο μπαμπάς τους. Απελπισμένος να μάθει τι κάνει τη νεότερη γενιά, ο Τζο αποφασίζει να πάει, προς εκνευρισμό της μακρόχρονης κοπέλας του (Teyana Taylor), η οποία είναι ανυπόμονη για μια πρόταση γάμου.

Ο Τζο συναντά τον Νικ (Μαρτσέλο Ερνάντες), τον Χάντερ (Μπεν Μάρσαλ), τον Πρωτοετή (Καμ Πάτερσον) – και τους τρεις κωμικούς Saturday Night Live νεοσύλλεκτοι — και μελλοντικός γαμπρός Mason (Mason Gooding, Μάτια καρδιάς, Κραυγή 7) σε μια ανακτορική έπαυλη του Μαϊάμι. Το σπίτι αποδεικνύεται ότι είναι το πρώην σπίτι ενός νεκρού βασιλιά των ναρκωτικών, κάτι που οδηγεί σε επικίνδυνες επιπλοκές καθώς ο Τζο υφίσταται μια σειρά από ατυχίες, συμπεριλαμβανομένων αρκετών συμπλοκών με μια ομάδα εγκληματιών με επικεφαλής τον απειλητικό Jaze (Michael Mando, που απεικονίζει τους κινδύνους της τυπογραφίας μετά την πολύ πιο σοβαρή ερμηνεία του ως Nacho Varga στο Καλύτερα Καλέστε τον Σαούλ).

Το αστείο ναδίρ της ταινίας έρχεται όταν οι γκάνγκστερ αναγκάζουν τον Τζο να καταπιεί κοκαΐνη, η οποία για κάποιο λόγο τον μεταμορφώνει στο έντονο «Riccardo Montana» με Scarface riffs που περιλαμβάνουν «πείτε γεια στον μικρό μου φίλο». Το φίμωμα επαναλαμβάνεται αργότερα. Ο Χαρτ και οι κινηματογραφιστές προφανώς είναι πεπεισμένοι ότι η εντύπωσή του από τον Αλ Πατσίνο είναι μια ταραχή.

Οποιεσδήποτε μαχαιριές στην πολιτιστική σάτιρα για, ας πούμε, τον εθισμό του Gen Z στην καταγραφή της ζωής τους στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, συνυπολογίζονται από τις τρελές κωμωδίες δράσης, με το νεότερο καστ, που όλοι έχουν αποδείξει αστείο σε προηγούμενες περιπτώσεις, να μην μπορούν να ανεβάσουν το υλικό των πεζών. Ο Χαρτ προσπαθεί σκληρά (προσπαθεί πάντα σκληρά), ρίχνοντας τον εαυτό του στο slapstick με τη συνηθισμένη του αποφασιστικότητα. Το γεγονός ότι είναι σε θέση να αποσπάσει λίγα γέλια είναι απόδειξη για τα κωμικά κομμάτια και τον επαγγελματισμό του.

Υπάρχουν μερικά ημι-διασκεδαστικά cameo στην πορεία, συμπεριλαμβανομένης μιας σύντομης εμφάνισης του Mike Epps ως αστυνομικός και ενός άλλου ερμηνευτή του οποίου η ταυτότητα έχει θεωρηθεί spoiler από το Netflix. Αλλά και οι δύο ξεχωρίζουν από έναν ξεκαρδιστικό Andy Garcia, ο οποίος αποδεικνύει ότι, υπό τις κατάλληλες συνθήκες, μερικές φορές οι σοβαροί ηθοποιοί μπορεί να είναι οι πιο αστείοι από όλους. Είναι κρίμα, ωστόσο, να βλέπεις την Τέιλορ να ανανεώνει την υποψηφιότητά της για Όσκαρ ως σκληρή επαναστάτρια στο Η μια μάχη μετά την άλληπεριορίστηκε στο να παίζει τη φίλη που αποδοκιμάζει. Αισθάνεται λιγότερο μια αναχώρηση παρά μια οπισθοδρόμηση.

Και, φυσικά, υπάρχουν οι υποχρεωτικές εξόδους κατά τη διάρκεια των τίτλων τέλους, που προφανώς αποσκοπούν να αποδείξουν ότι οι ηθοποιοί, τουλάχιστον, βρήκαν τη διαδικασία ξεκαρδιστική.