Αν και το YouTube ήταν πάντα ένα μέρος όπου οι ανερχόμενοι καλλιτέχνες μπορούν να ανακαλυφθούν και να γίνουν διάσημοι, τα τελευταία χρόνια η πλατφόρμα έχει γίνει σημείο εκκίνησης για μερικούς από τους πιο συναρπαστικούς νέους σκηνοθέτες τρόμου του Χόλιγουντ. Οι κινηματογραφιστές πίσω από ταινίες όπως Μίλα μου, Σιδερένιος πνεύμονας, και μανία Όλα ξεκίνησαν όταν οι δημιουργοί περιεχομένου δημοσίευσαν τα έργα τους που δημιουργήθηκαν ανεξάρτητα στο διαδίκτυο. Αν δεν ήταν η διαδικτυακή τους φήμη που τροφοδοτείται από τους θαυμαστές τους, τα στούντιο μπορεί να μην τους είχαν δώσει την ευκαιρία να ανέβουν στα μεγάλα πρωταθλήματα.
Το να γίνεται viral στο YouTube με μια σειρά βίντεο εμπνευσμένα από μιμίδια 4chan είναι αυτό που την κάνει να ξεχωρίζει Κεν Πάρσονς στο ραντάρ του A24 και τον οδήγησε να γίνει σκηνοθέτης της νεότερης ταινίας του στούντιο, Πίσω δωμάτια. Είναι όλα σχετικά με αυτόν Πίσω δωμάτια — από την ανησυχητική αισθητική του μέχρι τον τρόπο με τον οποίο το σενάριό του (γραμμένο από τον Will Sudek) σας αφήνει στο σκοτάδι για το τι πραγματικά συμβαίνει — φαίνεται εμβληματικό αυτής της νέας γενιάς συγγραφέων τρόμου που έχουν μεγαλώσει και έχουν βρει τη δημιουργική τους φωνή σε ιστότοπους όπως το YouTube.
Κατά τη διάρκεια μιας πρόσφατης συνομιλίας, ο Πάρσονς μου είπε ότι ένα από τα πιο δύσκολα πράγματα να φέρεις είναι Πίσω δωμάτια Στη μεγάλη οθόνη αποδεχόταν ότι έπρεπε να πει μια ιστορία που θα μπορούσε να έχει απήχηση στους ανθρώπους που δεν παρακολουθούσαν τη δουλειά του από την πρώτη μέρα. Παρόλο που ο Πάρσονς γνώριζε ότι οι μακροχρόνιοι θαυμαστές μπορεί να εμφανιστούν περιμένοντας μια βαθιά βουτιά σε περίπλοκες παραδόσεις, ο χρόνος του στο YouTube του έμαθε ότι το να παίζεις σε αυτό το κοινό θα μπορούσε να είναι δίκοπο μαχαίρι.
«Με ταινίες όπως το Backrooms που ξεκίνησαν ως έργα στο YouTube, πρέπει να σκεφτείτε πραγματικά τι λειτούργησε αρχικά για να αποφύγετε να κάνετε κάτι πολύ επινοημένο και έντονο για να το απολαμβάνουν οι νεοφερμένοι», εξήγησε ο Parsons. “Αυτό το πρόβλημα της απροσβασιμότητας πηγάζει από το γεγονός ότι πολλά από αυτά τα έργα αναπτύσσονται ανεξάρτητα και ελέγχονται σε μεγάλο βαθμό από άτομα. Συχνά βλέπετε τρόπους με τους οποίους οι δημιουργοί μπορούν να επιτρέψουν την κοινή χρήση στο διαδίκτυο να τους επηρεάσει προσωπικά και να επηρεάσουν τον τρόπο με τον οποίο φτιάχνουν πράγματα.”
Σαν κοντοί παστοί – Υπάρχουν 22 από αυτούςκαι το πρώτο ανέβηκε το 2022 — Πίσω δωμάτια Αφηγείται την ανησυχητική ιστορία του τι συμβαίνει όταν οι άνθρωποι σκοντάφτουν άθελά τους σε έναν υπερδιάστατο χώρο που φαίνεται να είναι ένας εκτεταμένος λαβύρινθος από φαινομενικά εγκαταλειμμένους διαδρόμους κτιρίων γραφείων. Αφού ένας πωλητής επίπλων (Chiwetel Ejiofor) ανακαλύπτει μια πύλη που οδηγεί στα πίσω δωμάτια κάτω από το αποτυχημένο κατάστημά του, αποκτά εμμονή να ανακαλύψει ποιο είναι το μέρος και γιατί είναι γεμάτο με αντικείμενα που φαίνονται να είναι κατασκευασμένα από τον άνθρωπο. Αλλά όσο περισσότερο χρόνο περνάει ένας άντρας στο μέρος, τόσο περισσότερο η λαβή του στην πραγματικότητα αρχίζει να γλιστράει.
«Ήθελα να βεβαιωθώ ότι επαναλάμβανα αυτό που λειτούργησε σε αυτή την πρώτη μικρού μήκους ταινία».
Όπως τόσες άλλες φρικαλεότητες που συνέβησαν πρόσφατα, Πίσω δωμάτια Μπορεί κάπως να περιγραφεί ως μια ρατσιστική ταινία που εστιάζει περισσότερο στη δημιουργία μιας άβολης ατμόσφαιρας αντί να σας δίνει μια ξεκάθαρη κατανόηση του τι συμβαίνει στους χαρακτήρες της. Αυτό το στυλ αφήγησης λειτουργεί ιδιαίτερα καλά με σύντομα βίντεο στο YouTube, όπου οι θεατές μπορούν να τα κάνουν παύση, να τα επαναφέρουν και να τα συλλογιστούν με ενθουσιασμό αναμένοντας την επόμενη μεταφόρτωση του δημιουργού. Αλλά ο Πάρσονς θεώρησε ότι ήταν σημαντικό για την ταινία να έχει ένα ισχυρότερο, πιο ρεαλιστικό αφηγηματικό κέντρο προκειμένου να λειτουργήσει για τους θεατές.
«Συναισθηματικά, ξεκίνησα από ένα μέρος που ήθελα να αποτυπώσω τι είναι τα πίσω δωμάτια, ενώ φρόντιζα να μην κατακλύσω το κοινό δείχνοντας όλα τα βιομά των διαφορετικών πίσω δωματίων που βλέπετε στη σειρά μου», είπε ο Parsons. “Οι άνθρωποι που έχουν παρακολουθήσει όλα τα βίντεό μου στο Backrooms είναι εντάξει αν θέλω να κάνω ένα πλήρες βίντεο όπου δεν φαίνεται κίτρινο φόντο, επειδή έχουν ήδη καλύτερη κατανόηση του χώρου. Αλλά για την ταινία, ήθελα να βεβαιωθώ ότι επέστρεψα στη φόρμα και αναπαράστησα αυτό που λειτούργησε στην πρώτη ταινία μικρού μήκους.”
Ο λόγος πίσω από τις αποφάσεις των στούντιο για έργα όπως το πράσινο φως Πίσω δωμάτια Αρκετά απλό για να καταλάβεις. Οι ταινίες τρόμου τείνουν να είναι φθηνές στην παραγωγή και αν καταλήξουν να γίνουν μεγάλες επιτυχίες, τα στούντιο μπορούν εύκολα να ανακτήσουν το κόστος παραγωγής τους πολλές φορές (Πίσω δωμάτια Σύμφωνα με πληροφορίες κόστισε 10 εκατομμύρια δολάρια για την κατασκευή του και είναι σε καλό δρόμο για να το πραγματοποιήσει Έκαψε 45 εκατομμύρια δολάρια το πρώτο Σαββατοκύριακο.) Όταν οι νέοι κινηματογραφιστές εμφανίζονται με μεγάλους, ενσωματωμένους θαυμαστές, τα στελέχη τους θεωρούν πιο ασφαλή στοιχήματα. Ένας συνδυασμός αυτών των παραγόντων είναι αυτός που οδήγησε στο A24 να φέρει στο πλοίο Parsons, και το στούντιο σαφώς το ελπίζει Πίσω δωμάτια Θα γίνει περαιτέρω απόδειξη της ικανότητας των ταινιών τρόμου χαμηλού προϋπολογισμού να κυριαρχούν στο box office.
προτού Πίσω δωμάτιαDanny και Michael Filippo I Μίλα μου Ταινία (συνέχεια, Μίλα 2 για μέναεπί του παρόντος υπό ανάπτυξη) κέρδισε τελικά λίγο λιγότερο από 92 εκατομμύρια δολάρια έναντι μικρού προϋπολογισμού 4,5 εκατομμυρίων δολαρίων, ενώ ο Mark “Markiplier” Fischbach ανεξάρτητος παραγωγός Σιδερένιος πνεύμονας — μια διασκευή του βιντεοπαιχνιδιού του David Szymanski το 2022 — κέρδισε 50 εκατομμύρια δολάρια Διατηρώντας τα δικά του χαρακτηριστικά έναντι των πιο ακριβών Όπως ο Sam Raimi Στείλτε βοήθεια. Αυτές οι ταινίες άφησαν ένα χαρακτηριστικό σημάδι κατά τη διάρκεια της ακμής του είδους, με ταινίες όπως η Ti West να εμφανίζονται Χ σειρά, Μακριά πόδια, και Όπλα Το κοινό θα συρρέει για να δει ταινίες τρόμου χαμηλού προϋπολογισμού, εξήγησε.
“Ο αλγόριθμος YouTube δεν είναι φίλος σας.”
Παρόλο που ο Πάρσονς γνωρίζει ότι η φήμη του στο YouTube είναι μέρος αυτού που τον βοήθησε να φτάσει στην πόρτα, μεγαλώνοντας στην εποχή των δημιουργών περιεχομένου του έμαθε πόσο σημαντικό είναι να διατηρεί ένα συγκεκριμένο επίπεδο απόστασης από τη διαδικτυακή συνομιλία για τη δουλειά του. Πριν ο Parsons δημιουργήσει τα δικά του βίντεο, ήταν συνδρομητής σε κανάλια όπως π.χ Θεωρητικοί του κινηματογράφουΚάτι που του έδωσε μια βαθιά κατανόηση του πώς η δύναμη των θαυμαστών μπορεί να είναι και ευλογία και κατάρα για τους δημιουργούς που εστιάζουν την προσοχή τους σε αυτούς.
«Ολόκληρη η εμπειρία μου με το Διαδίκτυο ήταν κανάλια όπου οι άνθρωποι ξοδεύουν πολλή ενέργεια αναλύοντας τα μέσα με έναν πολύ αποκεντρωμένο και διάσπαρτο τρόπο», είπε ο Πάρσονς. «Και όταν έχετε πολλούς ανθρώπους να σχολιάζουν τις πιο μικρές λεπτομέρειες στην ιστορία σας, μπορεί να καταλήξει να δημιουργεί και να ενισχύει έναν ανθυγιεινό βρόχο ανατροφοδότησης όπου ο δημιουργός νιώθει την ανάγκη να εξυπηρετήσει δυσανάλογα τους θαυμαστές του, επειδή από εκεί προέρχονται τα θετικά σχόλια».
Ενώ η μανιακή ενέργεια που καθορίζει ένα μεγάλο μέρος του σύγχρονου θαυμαστού συχνά δίνει στον Parsons μια παύση, εξακολουθεί να πιστεύει ότι το YouTube είναι ένα μέρος όπου οι επίδοξοι καλλιτέχνες μπορούν να βρουν τη φωνή τους και να βελτιώσουν την τέχνη τους. Μερικοί από τους «πιο ταλαντούχους καλλιτέχνες» που γνωρίζει ο Parsons είναι «τυχαίοι 14χρονοι άνθρωποι του Discord που δεν εργάζονται καθόλου στη βιομηχανία, αλλά είναι μάγοι». Ο Πάρσονς πιστεύει ότι η βιομηχανία του θεάματος θα επωφεληθεί πολύ από την αξιοποίηση περισσότερης νεανικής μαγείας, αλλά μου είπε επίσης ότι αρνείται να «κηρύξει την τυφλή αισιοδοξία που ακούω από πολλούς άλλους κινηματογραφιστές που λένε: «Έχεις τηλέφωνο, «Όλοι μπορούν να γίνουν κινηματογραφιστές τώρα». Το YouTube παραμένει μια σημαντική πλατφόρμα για ανακάλυψη, αλλά η προσοχή γίνεται επίσης μια αυξανόμενη πρόκληση.
«Περίπου το 50 τοις εκατό της κίνησης στο Διαδίκτυο τώρα δεν είναι καν ανθρώπινη, αλλά αυτό δεν αλλάζει το γεγονός ότι είμαστε όλοι ακόμα εδώ και δεν νομίζω ότι οι άνθρωποι είναι εντελώς εκτός σύνδεσης», είπε ο Πάρσονς. “Αλλά ο αλγόριθμος του YouTube δεν είναι φίλος σας. Αυτές οι πλατφόρμες γίνονται όλο και περισσότερο κατακερματισμένες, κατακερματισμένες και μη φιλικές στη χρήση και νομίζω ότι θα ήταν εξαιρετικά ανέντιμο να ισχυριστεί κανείς το αντίθετο.”
Πίσω δωμάτια Στις αίθουσες τώρα.
