Samara Weaving στο σίκουελ τρόμου

Κρίμα τον καημένο ήρωα ταινιών τρόμου. Αν είναι αρκετά τυχεροί να επιβιώσουν από την αφάνταστα φρικτή δοκιμασία τους με αρκετή εφευρετικότητα και ευαισθησία, οι πιθανότητες είναι καλές, οι θεοί του κινηματογράφου θα τους αναγκάσουν να το υπομείνουν ξανά, σε μεγαλύτερη ένταση και να χαμηλώσουν την αναγνώριση.

Και έτσι είναι η Grace (Samara Weaving), που τελείωσε το 2019 Έτοιμοι ή όχι η μοναδική επιζών της νύχτας του γάμου από την κόλαση, μόλις και μετά βίας παίρνει μια ρουφηξιά από το τσιγάρο της πριν βρεθεί η απρόθυμη συμμετέχουσα σε ένα άλλο πιο επικίνδυνο παιχνίδι. Όμως όμως Έτοιμοι ή όχι 2: Εδώ έρχομαι διπλασιάζει όλα όσα έκαναν το πρωτότυπο έργο, οι αποδόσεις μειώνονται. Είναι αρκετά καλός χρόνος, αλλά υποβάθμιση από την προηγούμενη φορά.

Μεγάλο μέρος της ευχαρίστησης του Έτοιμοι ή όχι βρισκόταν στην απλότητά του: Δεν ήταν τίποτα περισσότερο ούτε λιγότερο από μια υπερ-βίαιη απόδοση κρυφτού, υποστηριζόμενη από μια αρκετά ξεκάθαρη παράδοση «συμφωνίας με τον διάβολο». Αυτό που το ανέβασε στο επόμενο επίπεδο ήταν η μοναδική ερμηνεία της Γουίβινγκ ως τελευταίου κοριτσιού, με ουρλιαχτά που ακούγονταν εντελώς όπερα και μερικά ωραία κομμάτια κωμωδίας χαρακτήρων στο περιθώριο, καθώς τα περισσότερα από τα νέα πεθερικά που την κυνηγούσαν αποδείχτηκαν όχι μόνο κακά αλλά και ξεκαρδιστικά ανόητα.

Εδώ έρχομαιπου ενώνει ξανά τους σκηνοθέτες Matt Bettinelli-Olpin και Tyler Gillett και τους σεναριογράφους Guy Busick και R. Christopher Murphy, προσφέρει περισσότερα από όλα. Εκεί που η Γκρέις ήταν ο μοναδικός στόχος Έτοιμοι ή όχιΜαζί της, αυτή τη φορά, η αδερφή της Φέιθ (Κάθριν Νιούτον) με παρόμοιο τρόπο, ξανθιά, με παρόμοιο θεματικό όνομα. Εκεί που οι Le Domases έμοιαζαν μια ιδιάζουσα διαβολική οικογένεια, αυτή η ταινία αποκαλύπτει ότι ήταν μόνο μία από τις έξι εξαιρετικά πλούσιες φυλές που λάτρευαν τον Σατανά που ήταν διάσπαρτες σε όλο τον κόσμο, και ούτε καν η πιο σημαντική.

Αυτή η τιμή πηγαίνει στον ιδιοκτήτη του καζίνο Danforths, του οποίου ο πατριάρχης (David Cronenberg, σε μια σύντομη αλλά διασκεδαστική παράσταση) έχει αρκετή δύναμη για να ματαιώσει ολόκληρους πολέμους με ένα μόνο τηλεφώνημα. (Σε μια εποχή που έχει γίνει τρομακτικά ξεκάθαρο πόσο εύκολο είναι για έναν μαλάκα δισεκατομμυριούχο να ξεκινήσει έναν πόλεμο, η ιδέα ότι ένας άλλος θα μπορούσε να τον τερματίσει εξίσου αυθόρμητα είναι ίσως το πιο εύλογο μέρος ολόκληρης της ταινίας.) Αλλά με την εξάλειψη της γενεαλογίας Le Domas, η υψηλή έδρα του συμβουλίου του κ. Le Bail (γνωστός και ως Σατανάς). Οι υπόλοιπες οικογένειες συγκεντρώνονται στο αχανές κτήμα των Ντάνφορθ στο Κονέκτικατ για να καθορίσουν ποια θα είναι η πρώτη που θα σκοτώσει την Γκρέις, και ως εκ τούτου για να εξασφαλίσει τον θρόνο.

Το στοιχείο της έκπληξης έχει ως επί το πλείστον εξαντληθεί, ακόμα κι αν η Grace λέει στην Faith ότι ποτέ κανείς δεν συνηθίζει πραγματικά τους ανθρώπους που καίγονται αυθόρμητα ακριβώς μπροστά σας. Αλλά η ελκυστικότητα είναι κάπως χειρότερη για τη φθορά. Εδώ έρχομαι μπορεί ακόμα να μην έχει πολλά να πει για την ταξική πάλη πέρα ​​από «το 0,00000001% σίγουρα είναι χάλια», αλλά είναι ακόμα διασκεδαστικό να τους βλέπεις να χτυπούν άστοχα με τα ανάδρομα όπλα τους, να γκρινιάζουν για τα άσχετα προβλήματά τους («Τουλάχιστον να το απολυμάνεις πρώτα», παραπονιέται κανείς όταν του δίνει ένα κοφτερό στυλό για να υπογράψει το όνομά του με φρικιασμένους τρόπους).

Η ύφανση παραμένει ένα άγριο μαγνητικό προβάδισμα, ακόμα κι αν αυτή τη φορά ουρλιάζει λιγότερο. Και αν η εμφάνισή του με τσακ και αιματοβαμμένο φόρεμα φαινόταν σαν αποκάλυψη στην πρώτη ταινία, εδώ μπορεί να ήταν και ο Peter Parker που φορούσε το κουστούμι του Spider-Man για τον τρόπο που επευφημούσε το πλήθος στην προβολή της πρεμιέρας μου στο SXSW.

Στη συνέχεια, υπάρχουν οι νέες προσθήκες για να απολαύσετε. Sarah Michelle Gellar και Shawn Hatosy (Ο Πιτ) μοιράζονται μια απίστευτη τοξική αδερφική ενέργεια με τα δίδυμα Danforth, Ursula και Titus, που εκπαιδεύονται όλη τους τη ζωή για αυτήν την περίσταση. Η Francesca (Maia Jae), η κόρη ενός Ισπανού τηλεοπτικού παρουσιαστή (Néstor Carbonell), εισάγει την προσωπική εκδίκηση στη μίξη ως η ταλαιπωρημένη αρραβωνιαστικιά του εκλιπόντος συζύγου της ίδιας της Grace. Και μια αίθουσα προβολής όπου επιτρέπεται στους κληρονόμους να παρακολουθήσουν το παιχνίδι γίνεται το κωμικό στίγμα της ταινίας, με τα μικρότερα αδέρφια και τα παιδιά να πηγαίνουν από το θορυβώδες κουβάρι το ένα στο άλλο να τρέμουν με τις μπότες τους καθώς η πιθανότητα να χάσουν το παιχνίδι, και έτσι να πεθάνουν εντελώς ως γενεαλογία, γίνεται τρομακτικά αληθινή.

Αλλά με νέες απολαύσεις έρχονται νέοι κίνδυνοι. Το ένα είναι η επέκταση της παράδοσης, η οποία γίνεται τόσο περίπλοκη που απαιτεί την εισαγωγή ενός εντελώς νέου χαρακτήρα για να εξηγηθούν και να επανεξηγηθούν οι κανόνες. Ενώ ο Elijah Wood, ο οποίος όπως είδαμε πρόσφατα στο Κιτρινοτζάκετ και Λατρεύω το LA διαπρέπει στο να παίζει περίεργα παιδάκια, έχει ιδανικά τον ρόλο του αδυσώπητου δικηγόρου του κ. Le Bail, δεν είναι χαρακτήρας τόσο πολύ ως μηχανή έκθεσης.

Το άλλο είναι η πίεση να αυξηθεί το διακύβευμα σε μια ιστορία που φαινόταν ήδη αρκετά έντονη. Χωρίς να φταίει ο Νεύτων, η Φέιθ λειτουργεί λιγότερο ως δεύτερος πρωταγωνιστής παρά ως στήριγμα για να δώσει στην Γκρέις περισσότερη συναισθηματική επένδυση στη διαδικασία, τυλίσσοντάς την με ενοχές για την αποξένωσή τους ή τις ευκαιρίες να θυσιαστεί ευγενικά. Εν τω μεταξύ, προσπαθώντας να δώσει στην Γκρέις έναν ακόμη μεγαλύτερο, πιο κακό, πιο σκοτεινό κακοποιό να αντιμετωπίσει αυτή τη φορά, η ταινία ξεπερνά το σημάδι της, αυξάνοντας το φάσμα της ενδοοικογενειακής βίας με τρόπους που φαίνονται ελαφρώς πολύ εύλογο για να ταιριάζει με το κατά τα άλλα καρτουνίστικο χάος της ταινίας.

Εδώ έρχομαι εξακολουθεί να βγαίνει μπροστά, στο τέλος, παρέχοντας αρκετά από τα καλά πράγματα για να κρατήσει έναν θαυμαστή να φωνάζει και να γελάει και να ζητωκραυγάζει καθ’ όλη τη διάρκεια. Αλλά αν οι δημιουργοί του κοιτάζουν ένα τρίτο στοίχημα σε αυτό το σύμπαν, ίσως είναι καιρός να κάνουν αυτό που τόσοι πολλοί από τους παίκτες του καζίνο των Danforths θα ήθελαν σίγουρα να είχαν: να σκεφτούν τη σοφία του να τα παρατήσουν ενώ είναι μπροστά.