‘Homesick’ Doc σκηνοθέτη Συνέντευξη στη Νότια Κορέα Υιοθετημένη: CPH:DOX

Τι είναι οικογένεια; Τι είναι το σπίτι και το ανήκειν; Ποιος αποφασίζει για το πώς αυτές οι έννοιες εφαρμόζονται σε εμάς; Και τι κάνει μια καλή και μια κακή οικογένεια ή σπίτι; Αυτές είναι μερικές από τις ερωτήσεις που θα βρείτε τον εαυτό σας να σκέφτεται και να παλεύει με αυτές όταν παρακολουθείτε το σκηνοθέτη Taekyung Tanja Inwol (Μια κολομβιανή οικογένεια) δεύτερο ντοκιμαντέρ μεγάλου μήκους, Νοσταλγός (Στοιχειωμένος).

Περιγράφεται ως «ένα ακατέργαστο οικογενειακό χρονικό» που ταξιδεύει μεταξύ Δυτικής Δανίας και Νότιας Κορέας, η ταινία για την οικογένεια του σκηνοθέτη και την ιστορία της υιοθεσίας του από τη Νότια Κορέα έκανε πρεμιέρα στον διαγωνισμό NORDIC:DOX της 23ης έκδοσης του CPH:DOX, του Διεθνούς Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ της Κοπεγχάγης.

«Στην οικογένεια του Taekyung στη Δανία, όλα έπρεπε να φαίνονται τέλεια στην επιφάνεια, αλλά πίσω από την πρόσοψη, υπήρχε ενδοοικογενειακή βία, χωρισμοί, διαζύγιο, απόπειρες αυτοκτονίας, θάνατος, μοναξιά και πολλά άλλα», υπογραμμίζει η σύνοψη της ταινίας. «Όταν η καταγωγή κάποιου έχει διαγραφεί στην Κορέα, πού γυρίζει κανείς όταν αρχίζει να σπάει η οικογένεια στην οποία έχει τοποθετηθεί;»

Νοσταλγός βυθίζεται σε όλα αυτά, συν τις ειδήσεις από τον Ιούνιο του 2025 ότι η υπόθεση υιοθεσίας του σκηνοθέτη ήταν ανάμεσα στις μόλις 56 περιπτώσεις στις οποίες η Κορεατική Επιτροπή Αλήθειας και Συμφιλίωσης διαπίστωσε παραβιάσεις των ανθρωπίνων δικαιωμάτων. Στην πραγματικότητα, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι τα έγγραφά της ήταν παραποιημένα για να φαίνεται ότι είναι ιδρυτής και επομένως πιο γρήγορα υιοθετήσιμη για κέρδος. Ωστόσο, αυτά τα ευρήματα δεν την βοήθησαν να αποκτήσει πρόσβαση σε πραγματικές πληροφορίες για τους γονείς της που γεννήθηκε ή σε οποιαδήποτε συγκεκριμένη ενέργεια είτε από το κράτος της Κορέας είτε από τη Δανία.

Οι συνεντεύξεις, οι φωτογραφίες, τα τοπία και οι φωνές βοηθούν τη σκηνοθέτη να συγκεντρώσει την εμπειρία της ως η μόνη υιοθετημένη σε μια δανέζικη οικογένεια και «ως κάποια που έχει διαγραφεί από την Κορέα όλη της τη ζωή», σημειώνει ο Τύπος για τον ντοκιμαντέρ. «Η ταινία συνδυάζει προσωπικές μνήμες και φαντασία με την πολιτική πραγματικότητα ενός διεθνικού συστήματος υιοθεσίας που έχασε εδώ και πολύ καιρό τη λάμψη του».

Παραγωγοί είναι οι Rikke Tambo Andersen, Sona Jo και Virpi Suutari. Οι κινηματογραφιστές είναι
Catherine Pattinama Coleman και Mathias Døcker, με το μοντάζ που χειρίστηκε η Matilda Henningsson. Η Impronta Film διαχειρίζεται τις πωλήσεις της παραγωγής Tambo Film.

Η Inwol εξηγεί το κίνητρό της να κάνει Νοσταλγός Ως παιδί, είχα περισσότερες οικογένειες από τους περισσότερους, ανήκα σε πολλούς και πουθενά – αλλά η προϋπόθεση για όλους ήταν ότι κάποιος είχε τη δύναμη να αποφασίσει πού και σε ποιον μου επιτρέπεται να ανήκω. Και προσθέτει: “Με ποιες παραμέτρους μπορεί κανείς να προσδιορίσει αν μια οικογένεια είναι καλύτερη από μια άλλη; Το άτεκνο ζευγάρι στην πόλη Varde της Δυτικής Δανίας είχε περισσότερο δικαίωμα σε ένα παιδί από την ανύπαντρη μητέρα στην κορεατική πόλη-λιμάνι Incheon. Όχι οποιοδήποτε παιδί – αλλά το παιδί που είχε γεννήσει. Με αυτόν τον τρόπο, ένα παιδί που γεννήθηκε στην Κορέα μεγάλωσε στη Δανία. και κανείς δεν μιλάει γι’ αυτό». Η σιωπή, τελικά, μπορεί να είναι πιο επώδυνη από τα επιβλαβή λόγια.

Δείτε το τρέιλερ για Νοσταλγός εδώ.

Η Inwol άρχισε να σκέφτεται να κάνει μια ταινία όταν πέθαναν οι γονείς της για να επεξεργαστεί το πώς ένιωθε και τις ερωτήσεις που αντιμετώπιζε. «Ξέρεις όλο αυτό για την ανάπαυση εν ειρήνη;» μοιράζεται με ΘΡ. “Οι άνθρωποι έχουν αυτή την ιδέα: ας μην μιλάμε άσχημα για τους νεκρούς. Αλλά είπα: “Όχι, τώρα είναι η ώρα να μιλήσουμε για όλα τα πράγματα για τα οποία δεν μπορούσαμε να μιλήσουμε πριν.” Ήταν πολύ δύσκολο όταν ζούσαν. Κανείς δεν φαινόταν να συμφωνεί πραγματικά μαζί μου, αλλά είχα όλες αυτές τις ερωτήσεις».

Η αρχική της εστίαση δεν ήταν στον εαυτό της. «Η ιδέα ήταν να κάνουμε μια ταινία για όλα τα πράγματα για τα οποία δεν μιλάμε στην οικογένεια», εξηγεί. “Ήθελα να δημιουργήσω μια οπτική γλώσσα για τα πράγματα για τα οποία δεν υπάρχει γλώσσα. Είναι ενδιαφέρον ότι όταν άρχισα να παίρνω συνέντευξη από την οικογένεια, συνειδητοποίησα ότι ήμουν μέρος των μυστικών. Έτσι, σκέφτηκα, εντάξει, καλά, υποθέτω ότι θα πρέπει να είναι μια ταινία για εμένα, ή τουλάχιστον από τη θέση μου στην οικογένεια, ως ένα άτομο για το οποίο δεν μιλάμε.”

Με άλλα λόγια: «Απλώς ένιωσα μια παρόρμηση να προσπαθήσω να θεραπεύσω τον εαυτό μου με κάποιο τρόπο, ο οποίος στη συνέχεια μετατράπηκε σε αυτό το τεράστιο έργο, που δεν ήταν η αρχική πρόθεση».

Νοσταλγός στην πραγματικότητα είναι μια πιο προσωπική εξερεύνηση θεμάτων που εμφανίστηκαν ήδη σε μεγάλο βαθμό στην πρώτη λειτουργία του Inwol, Μια κολομβιανή οικογένειαγια μια μητέρα και μια κόρη στην Κολομβία που θέλουν να θεραπεύσουν τη σχέση τους. «Μπορείτε να δείτε μια τάση εδώ», ειρωνεύεται ο Inwol. «Συνειδητοποίησα ότι ο λόγος που έκανα αυτή την ταινία ήταν για να μπορέσω να αντικατοπτρίσω τον εαυτό μου στη σχέση τους».

Λοιπόν, πόσο δύσκολο ήταν να είσαι και σκηνοθέτης και θέμα Νοσταλγός? “Δεν ήταν ποτέ επιθυμία μου να γίνω πρωταγωνιστής στη δική μου ταινία. Έτσι, όταν ξεκίνησα να την κάνω, ήταν τόσο σημαντικό για μένα να έχω τον έλεγχο του τρόπου παρουσίας μου και του τι επιτρέπεται να δουν οι άνθρωποι”, λέει ο Inwol. ΘΡ. “Το να είμαι ο σκηνοθέτης και ο πρωταγωνιστής μου δίνει όλο τον έλεγχο, αλλά χρειαζόμουν να φτιάξω ένα σωρό κανόνες για τον εαυτό μου και για το πώς ήθελα να με βλέπουν. Πώς διατηρώ τον έλεγχο της αφήγησης και πώς παρουσιάζω τον κόσμο μέσα από το βλέμμα μου;”

Υπήρχαν κάποιες ιδιαίτερες προκλήσεις που προέβλεψε ο σκηνοθέτης. «Απλώς δεν υπάρχει γλώσσα για τη διαφορά, και έτσι έπρεπε (να σκεφτώ) πώς να δώσω στον εαυτό μου αυτή τη γλώσσα», θυμάται. “Και γνωρίζω επίσης πολύ καλά ότι το κοινό δεν είναι απαραίτητα με το μέρος μου, γιατί είμαι η μειοψηφία στην ιστορία. Λοιπόν, πώς μπορώ να γυρίσω το βλέμμα; Σημαίνει ότι έπρεπε να φτιάξω ένα βλέμμα. Δεν έχουν δει ποτέ το βλέμμα μου πάνω τους.”

Ένα επαναλαμβανόμενο οπτικό στοιχείο είναι πλάνα του Inwol να στέκεται δίπλα σε άλλα άτομα, τα οποία δεν αναγνωρίζονται αμέσως, σε μια διάταξη που θα θυμίζει στο κοινό τις οικογενειακές φωτογραφίες. «Τα αποκαλώ κινούμενα πορτρέτα», εξηγεί ο Inwol. “Επειδή είναι σαν να τραβάτε ένα πορτρέτο, αλλά μετά συνέχισε. Αυτή είναι η πρώτη στιγμή που συναντάς αυτούς τους ανθρώπους, γιατί αυτοί οι άνθρωποι είναι και οι δύο οικογένεια, αλλά και κάποιος που θέλω να προσκαλέσω τον θεατή να δει. Το να βάζω τον εαυτό μου δίπλα τους σημαίνει ότι δεν μπορείς να καταλάβεις από αυτό το πλάνο αν είναι οι γονείς μου ή ο αδερφός μου ή όποιος άλλος. εμένα, σου δίνει την ιδέα της τυχαίας ύπαρξης μου εκεί».

Νοσταλγός έχει επίσης περισσότερες παραστατικές σκηνές στην Κορέα, στις οποίες ο Inwol και οι φίλοι του φορούν ένα hanbok, τα παραδοσιακά κορεάτικα ρούχα. «Οι άλλες τρεις γυναίκες με τις οποίες περπατάω είναι επίσης υιοθετημένες από την Κορέα στη Δανία», εξηγεί η Inwol. «Και η ιδέα για μένα ήταν να δείξω ότι δεν είμαι μόνος, αν και το βασικό συναίσθημα στην ταινία είναι η μοναξιά και το να μην με βλέπουν ή να μην με αναγνωρίζουν». Αλλά τα πλάνα των γυναικών μαζί «δημιουργούν μια αίσθηση κοινότητας», με το hanbok να συμβολίζει την ανθεκτικότητα και την αντίσταση, παρόλο που η Κορέα είναι «ένα έθνος που υποφέρει».

Τι ακολουθεί για το Inwol; «Υπάρχει ένα κόκκινο νήμα στις ταινίες μου και αυτό είναι το θέμα της οικογένειας που διχάζεται από συγκρούσεις ή εμπειρίες πολέμου ή διασποράς», τονίζει. “Είμαι σε πολύ πρώιμο στάδιο ανάπτυξης μιας ταινίας για μια κορεάτικη κοινότητα στο Μεξικό. Είναι μια από τις παλαιότερες κοινότητες Κορεατών. Για μένα, θα ήταν ωραίο γιατί αγγίζει θέματα που ξέρω. Αναρωτιέμαι συνεχώς, “Τι ταινίες μπορώ να κάνω; Ποιες ταινίες είναι για μένα;”