«Ας μιλήσουμε για το σεξ, μωρό μου». Αυτή ήταν η πρόσκληση που απηύθυνε η 55η έκδοση του Διεθνούς Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Ρότερνταμ (IFFR) για ένα πάνελ του Σαββάτου με σκηνοθέτες από όλη τη φετινή σύνθεση.
Είτε στυλιζαρισμένες και κωμικές ταινίες τρόμου σώματος είτε σκληροπυρηνικές πρωτοποριακές απεικονίσεις της σωματικότητας, η ομάδα δημιουργών και επιμελητών συζήτησε τις προκλήσεις και τις ευκαιρίες για να φέρεις το σεξ στη μεγάλη οθόνη.
Οι συμμετέχοντες ήταν ο Whammy Alcazaren, διευθυντής του Λαζάνια, Η αγάπη μας ήταν στιγμιαία και για πάνταεμφανίστηκε στη φετινή αγορά CineMart, ο Gavin Baird, διευθυντής του Kleeμέρος του προγράμματος IFFR Short & Mid-Length, Axelle Vinassac, διευθυντής του Ξαφνικά καλοκαίριπου προβάλλεται στην ίδια ενότητα και η Luisa F. Gonzalez, ερευνήτρια κινηματογράφου, επιμελήτρια και σκηνοθέτης που εργάζεται για το Φεστιβάλ Πορνό Κινηματογράφου του Άμστερνταμ.
Το πάνελ συντονίστηκε από τον προγραμματιστή IFFR Η Cristina Kolozsváry-Kiss, η οποία τόνισε: “Ως προγραμματίστρια, φέτος, συνέβη κάτι περίεργο. Όλοι παρατηρήσαμε ότι υπήρχε αυτή η ξαφνική εισροή φαλλών παντού. Ήταν πραγματικά αξιοσημείωτο.”
Τόνισε επίσης ότι η σεξουαλικότητα στις ταινίες των συμμετεχόντων χρησιμοποιείται σε ευρύτερο πλαίσιο. «Είναι αισθησιακές και πανέμορφες», είπε, τονίζοντας ότι χρησιμοποιούν επίσης τη σεξουαλικότητα «ως έναν τρόπο για να διαλύσουν πολύ ισχυρά συστήματα εξουσίας που την έχουν καταστείλει».
Klee είναι μια σεξουαλική φαντασία σωματικού τρόμου που ανατρέπει τη ρομαντική ιδέα του καναδικού οικισμού. Περιγράφηκε ως «μια ιστορία σύζευξης και αποικισμού που είναι ταυτόχρονα ήρεμη και διεισδυτική», γυρίστηκε σε φιλμ 16 χιλιοστών.
Ξαφνικά καλοκαίρι εξετάζει την επιστροφή στη σκηνή των γνωριμιών μετά από έναν χωρισμό ως δοκιμασία. Η πειραματική ρομαντική κωμωδία συνδυάζει αισθησιακά πλάνα 16 χιλιοστών με οικείους διαλόγους. Εν τω μεταξύ, μια σύνοψη για Λαζάνια, Η αγάπη μας ήταν στιγμιαία και για πάντα λέει ως εξής: «Στο τέλος του χρόνου στο τέλος του κόσμου, ένας μόνος μπαμπάς ξανασμίγει με το φάντασμα του ομοφυλόφιλου εραστή του για να βρει έναν τρόπο να επιβιώσει από την κλιματική αλλαγή προτού οι εξωγήινοι καταλάβουν την ανθρώπινη φυλή».
Το πιο σαφές και πιο παραστατικό σεξουαλικό περιεχόμενο έχει μείνει εκτός κινηματογραφικών φεστιβάλ στο παρελθόν; Ο Μπερντ σημείωσε ότι μπήκε στο Ρότερνταμ με την ταινία του, λέγοντας ότι «μπορεί να λειτουργεί υπέρ μου». Μοιράστηκε: «Δεν ξέρω καν αν κάποια από τις άλλες ταινίες μου είχε καν ένα φιλί».
Ο Φιλιππινέζος σκηνοθέτης Αλκαζάρεν είπε ότι «προερχόμενος από μια κατά κύριο λόγο χριστιανική χώρα, είναι δύσκολο για μένα να προγραμματιστώ». Και ο Vinassac είπε ότι ένας διανομέας μικρού μήκους της είπε ότι η ταινία της ήταν «πολύ σαφής για να διανεμηθεί».
Ο Alcazaren πρότεινε ότι η αναφερόμενη αύξηση σε πιο σαφείς σκηνές σε ταινίες που υποβλήθηκαν στο φεστιβάλ του Ρότερνταμ μπορεί να οφείλεται στην ευρύτερη διαθεσιμότητα τέτοιου περιεχομένου λόγω του OnlyFans και των ψηφιακών μέσων.
Και ο Γκονζάλες μοιράστηκε ότι «η πορνογραφία ήταν πάντα εκεί από την αρχή του κινηματογράφου», αλλά συνήθως παρέμενε υπόγεια, με τα πράγματα να εξαρτώνται από τη χώρα και την περιοχή του κόσμου. «Είναι λογικό ότι αυτές οι ταινίες τώρα αρχίζουν να εισβάλλουν και στα φεστιβάλ».
Το πάνελ συζήτησε επίσης πώς ταινίες που προβάλλουν το σεξ και τη βία συχνά συγχέονται ή ομαδοποιούνται και προγραμματίζονται σε μεταμεσονύκτια τμήματα. Ο Γκονζάλες είπε ότι το Φεστιβάλ Πορνό Κινηματογράφου του Άμστερνταμ προσπαθεί να προβάλει τις ταινίες του σε «ασφαλείς χώρους» έξω από τους παραδοσιακούς κινηματογράφους τέχνης για να ανοίξει τα πράγματα για το κοινό του.
Η Vinassac είπε ότι θέλει να κάνει «ρομαντικές ταινίες με σεξ μέσα τους», κάτι που πιστεύει ότι δεν απαιτεί χρόνο ή άλλους περιορισμούς. Ο Alcazaren μοιράστηκε ότι, “Μου αρέσουν πολύ οι μικρότερες οθόνες που επιτρέπουν συνομιλίες.” Και ο Μπερντ είπε ότι έχει εκπλαγεί θετικά από αυτό Klee δεν περιορίστηκε στα μπλοκ τρόμου των φεστιβάλ.
Ο Καναδός σκηνοθέτης, ο οποίος τράβηξε τα γέλια όταν ανέφερε ότι η μητέρα του χειριζόταν το catering στην παραγωγή, μοιράστηκε επίσης ότι όχι μόνο το να προβάλλονται πιο σαφείς ταινίες μπορεί να είναι πρόκληση, αλλά και το casting των ηθοποιών. Για παράδειγμα, θυμήθηκε ότι ο κόσμος του πρότεινε να αλλάξει ορισμένες σκηνές ή το τέλος. Η αντίδρασή του: «Δεν υπάρχει περίπτωση!» Εξάλλου, «το κύριο ενδιαφέρον μου ήταν να μιλήσω για τον αποικισμό του τόπου από τον οποίο κατάγομαι και την ιστορία που σχετίζεται με αυτό», με τη σεξουαλικότητα να αισθάνεται ως «ο καλύτερος τρόπος για να το εκφράσω».
Ερωτηθείς για τη δουλειά σε πιο σαφείς ταινίες με ηθοποιούς, ο Αλκαζάρεν τόνισε ότι επικεντρώνεται στο να διασφαλίσει ότι οι ηθοποιοί είναι άνετοι και «δεν αισθάνονται ότι τους εκμεταλλεύονται». Η Vinassac είπε ότι είχε συζητήσεις με τα μέλη του καστ για ανησυχίες και όρια πριν γυρίσει αισθησιακές σκηνές, δείχνοντάς τους επίσης πλάνα και το καδράρισμα για να εξασφαλίσει έναν συνεχή διάλογο.
Ο Μπερντ μοιράστηκε πληροφορίες σχετικά με τη χρήση του συντονιστή οικειότητας Klee. «Ξεκίνησαν τη συμμετοχή τους στην προπαραγωγή και πέρασαν από σκηνές οικειότητας» για να εξασφαλίσουν τη συναίνεση, τη συζήτηση και την άνεση με τα μέλη του καστ, είπε. «Έκανε τη διαδικασία πολύ πιο ομαλή».
Οι ήχοι του σεξ είναι επίσης κάτι που έπρεπε να λάβουν υπόψη οι κινηματογραφιστές. Ο Baird είπε ότι η παλιά του σχολή ταινίας 16 χιλιοστών σήμαινε ότι απαθανάτισε τα οπτικά στοιχεία, αλλά έπρεπε να ηχογραφήσει τους ήχους με το καστ αργότερα. Στην αρχή της παραγωγής, οι ηθοποιοί ήταν «πιο συνειδητοποιημένοι» πριν γίνουν πιο άνετοι με την πάροδο του χρόνου. «Έπρεπε να ηχογραφήσουμε τους πάντες ξανά στο σπίτι μου, αλλά μέχρι τότε όλοι ήταν πολύ άνετα», είπε.
«Για μένα, ήταν πολύ ενδιαφέρον να δουλέψω με τον ήχο και δουλέψαμε με τον επεξεργαστή ήχου μου σε διαφορετικά επίπεδα ήχου», είπε ο Vinassac. “Μπορείς να ακούσεις την αναπνοή. Προσπαθούσαμε να βρούμε έναν ήχο που να είναι πραγματικός, γι’ αυτό ήταν πολύ σημαντικό για μένα ότι δεν ήταν σε μορφή κλισέ, αλλά πολύ ρεαλιστικό. Αλλά ήθελα επίσης να δουλέψω με το υποσυνείδητο, οπότε προσθέσαμε πολύ ήχο που μετά βίας μπορείς να ακούσεις. Αλλά όταν τα συνδυάζεις όλα μαζί, είναι ένα μείγμα, μια υφή που δημιουργεί ευαισθησία.”
Και ο Αλκαζάρεν το μοιράστηκε αυτό, δεν είχαμε τον σωστό τόνο» στο σετ, «έτσι προσπαθήσαμε να το αναπαραστήσουμε, αλλά καταλήξαμε να λάβουμε αποσπάσματα από το πραγματικό πορνό». Άφησε ακόμη και τον μίκτη ήχου του να ακούσει κάποιο queer πορνό. Εξήγησε ο σκηνοθέτης: «Το queer sex και το straight sex ακούγονται πολύ διαφορετικά».
Σύνδεσμος πηγής: www.hollywoodreporter.com