Συνέντευξη για την ταινία “Something Familiar” στο CPH:DOX στο Mother, Trauma

Η Rachel Taparjan είναι Βρετανίδα Ρουμάνα σκηνοθέτις και ακαδημαϊκός στη Βορειοανατολική Αγγλία, που εργάζεται ως ανώτερη λέκτορας κοινωνικής εργασίας στο Πανεπιστήμιο Teesside. Στην κινηματογραφική της δουλειά, έχει σκηνοθετήσει ντοκιμαντέρ μικρού μήκους, αλλά την Τρίτη 17 Μαρτίου θα κάνει παγκόσμια πρεμιέρα στο ντεμπούτο της στον κεντρικό διαγωνισμό του 23ου Διεθνούς Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ της Κοπεγχάγης, CPH:DOX.

Κάτι οικείο ακολουθεί τον σκηνοθέτη καθώς βοηθά μια γυναίκα, τη Mihaela, να αναζητήσει τη γενέθλια μητέρα της στη Ρουμανία ταξιδεύοντας στο ορφανοτροφείο όπου υιοθετήθηκαν και οι δύο. Στο ταξίδι, παρασύρεται στην ιστορία και το τραύμα της οικογένειάς της και αποκαλύπτει μια οδυνηρή κληρονομιά που αιωρείται σαν σκοτεινό σύννεφο πάνω από τις γυναίκες της οικογένειας.

Κάτι οικείο διανθίζει το ταξίδι στη Ρουμανία με σκηνές όπου ο σκηνοθέτης στρατολογεί, ή δίνει cast, ηθοποιούς για να καθίσουν για τη μητέρα της, την οποία ποτέ δεν γνώρισε πραγματικά, για συνομιλίες σε καρέκλες στημένες η μία απέναντι από την άλλη.

Οι οικογενειακοί δεσμοί, η απουσία και το τραύμα φαίνονται μεγάλα ως θέματα στο έγγραφο, αλλά και η αυτοσυγγραφή. Για να είμαστε πιο ακριβείς, Κάτι οικείο αναρωτιέται αν μπορούμε να ξαναγράψουμε γνωστές αφηγήσεις.

Η Monica Lăzurean-Gorgan και η Elena Martin της Manifest Film στη Ρουμανία και η Aleksandra Bilic της My Complice στο Ηνωμένο Βασίλειο παρήγαγαν την ταινία, η οποία ήταν συμπαραγωγή από τον Dermot O’Dempsey σε συνεργασία με την Shudder Films. Διευθυντής φωτογραφίας ήταν ο Andrei Oană, με το μοντάζ ευγενική προσφορά της Alice Powell. Η Stranger Films Sales διαχειρίζεται τις πωλήσεις.

Σε μια συνέντευξη με ΘΡΟ Taparjan μοιράστηκε ιδέες για τις προκλήσεις της δημιουργίας της ταινίας, τα διαφορετικά επίπεδα νοήματος στον τίτλο Κάτι οικείοτην επιθυμία της να σφετεριστεί αφηγήσεις για ορφανά από τη Ρουμανία και γιατί βλέπει πολύ περισσότερο χώρο για μια ενημερωμένη από το τραύμα προσέγγιση στην παραγωγή ταινιών.

Κάτι οικείο είναι επίσης κάτι πολύ προσωπικό για εσάς. Ήσουν και μπροστά και πίσω από την κάμερα για αυτό το κινηματογραφικό ταξίδι και έκανες τον εαυτό σου πραγματικά ευάλωτο. Ποιο ήταν το πιο δύσκολο κομμάτι της δημιουργίας της ταινίας;

Θεέ μου, πόσο καιρό έχεις;! Υπάρχουν τόσες πολλές προκλήσεις, αλλά και τόσα πολλά καλά πράγματα. Το να είσαι σκηνοθέτης και υποκείμενο σε μια ταινία, νομίζω ότι είναι μια μοναδική πρόκληση. Φοράς δύο καπέλα και έχεις αυτή τη διχασμένη ψυχολογική εμπειρία όλη την ώρα. Επίσης, είμαι νέος σκηνοθέτης, δεν έχω κάνει ποτέ ντοκιμαντέρ μεγάλου μήκους. Έτσι, προσπαθούσα να κάνω αυτό το σχεδόν αδύνατο πράγμα να είμαι θέμα και σκηνοθέτης και να επιλέξω να αποκαλύψω πραγματικά, πολύ δύσκολα πράγματα για την προσωπική μου ζωή.

Νομίζω ότι έχω γίνει πιο δυνατός μέσα από τη διαδικασία. Στην αρχή, ήμουν ίσως λίγο πολύ διστακτικός. Δεν ξέρω αν πρόκειται για το ότι είσαι άπειρος ή για το ότι είσαι γυναίκα ή για μια συρροή παραγόντων. Αλλά νιώθω ότι έγινα πιο δυνατός όσον αφορά το τιμόνι του πλοίου καθώς προχωρούσαμε.

Και υπήρχαν πολλά πράγματα όσον αφορά την ηθική και τη φροντίδα των ανθρώπων, μια ηθική φροντίδας. Η Mihaela ήταν τόσο σίγουρη που ήθελε να το κάνει αυτό, και ήταν τόσο γενναία και τόσο ψύχραιμη για όλα αυτά. Αλλά ήθελα να υπάρχει αυτό το σύστημα υποστήριξης για εκείνη όταν οι κάμερες δεν κυλούσαν. Το ίδιο ήταν σημαντικό και για τη μαρτυρία της αδερφής μου. Χρειάστηκε να αντέξει μια τόσο δύσκολη ζωή, γι’ αυτό επέμεινα σε μια πρακτική ενημερωμένη για τραύματα.

Έχετε κάποια εμπειρία σε αυτό, σωστά;

Ναι, και είχαμε έναν ψυχολόγο σύμβουλο που δούλευε με εμένα και τη Mihaela, και στη συνέχεια σε ένα διαφορετικό στάδιο της ταινίας, φέραμε κάποιον άλλο που ήταν εξειδικευμένος θεραπευτής για να υποστηρίξει πραγματικά την αδερφή μου πριν, κατά τη διάρκεια και μετά τη συγκεκριμένη συνέντευξη.

Υπήρχε επίσης κάτι που κάναμε μαζί της, το οποίο θα συνιστούσα πραγματικά για να δώσουμε στους ανθρώπους περισσότερη δύναμη, επιλογές και έλεγχο. Αυτό που κάναμε ήταν να ανατρέψουμε τη δυναμική. Βλέπεις μόνο λίγα στην ταινία. Την βλέπετε να μου κάνει κάποιες ερωτήσεις και κυριολεκτικά αλλάξαμε θέσεις. Είναι λοιπόν στη θέση του σκηνοθέτη, εγώ είμαι το θέμα και με ρωτάει ό,τι θέλει να με ρωτήσει. Ακόμα κι αν δεν εμφανίζεται στην οθόνη, θα το συνιστούσα στους κινηματογραφιστές. Η πρακτική που βασίζεται στο τραύμα όσον αφορά τη δημιουργία ταινιών είναι ένας τέτοιος τομέας με περιθώρια εξέλιξης. Θέλετε πραγματικά να προσέχετε τους ανθρώπους που βάζουμε μπροστά μας. Πρέπει να.

Ένα από τα φαγητά μου από Κάτι οικείο ήταν ο τρόπος με τον οποίο το τραύμα παραμένει στην οικογένεια, επηρεάζοντας τις μελλοντικές γενιές. Ποια είναι η άποψή σας και η γνώμη σας για αυτό;

Η ταινία είναι πραγματικά για την αλχημεία του τραύματος και την υπερνίκηση του τραύματος. Και, φυσικά, έχει να κάνει με την ταυτότητα, το ανήκειν και όλα εκείνα τα αρχικά πράγματα που σκέφτεσαι όταν ακούς ότι δύο γυναίκες προσπαθούν να μάθουν τις συνθήκες γύρω από την υιοθεσία τους. Αλλά αυτό για το οποίο μιλάτε είναι ότι υπάρχει αυτή η διαγενεακή, σχεδόν μυστηριώδης, μετάδοση του τραύματος. Με ενδιαφέρει αυτό.

Αλλά ακόμα πιο ενδιαφέρον για μένα είναι το πώς διαδραματίζονται αυτές οι ιστορίες μέσα στα οικογενειακά συστήματα. Οι ιστορίες που δόθηκαν σε μένα και τη Μιχαέλα, για παράδειγμα, για τις μητέρες που γεννήθηκαν και τη χώρα καταγωγής μας, είναι πραγματικά ενδιαφέρουσες. Μιλώντας για τον εαυτό μου, σίγουρα ένιωσα πολύ στιγματισμένος από τη ρουμανική ετικέτα ορφανών. Αυτό δεν είναι έμφυτο συναίσθημα, δεν είναι πείνα, ότι δεν είναι πολύ ζεστό ή πολύ κρύο, αυτό δεν είναι βιολογία. Είναι κάτι που προέρχεται από τον πολιτισμό. Προέρχεται από τις ιστορίες που μου έχουν πει.

Γιατί θα ήταν επαίσχυντη ταυτότητα; Λοιπόν, θα σας πω γιατί. Επειδή τα περισσότερα από τα δυτικά μέσα ενημέρωσης επηρεάζουν το πώς αντιμετωπίζεται αυτή η χώρα και πώς σκέφτονται τα παιδιά. Και υπάρχει μια λευκή σωτήρια αφήγηση. Όλα τα ντοκιμαντέρ που είδα ποτέ για τα ορφανά της Ρουμανίας αφορούσαν το πόσο διαταραγμένοι είναι αυτοί οι άνθρωποι. Και, κανένας από εμάς δεν ήταν ορφανός, παρεμπιπτόντως, οι γονείς μας δεν είχαν πεθάνει, κάτι που στην πραγματικότητα είναι λάθος για αυτό που ήμασταν.

Θέλετε να μοιραστείτε κάτι άλλο σχετικά με τα στερεότυπα των δυτικών μέσων ενημέρωσης;

Όσον αφορά τα δυτικά μέσα ενημέρωσης και την απεικόνιση σε αυτά, αυτό ήταν σαν ένας ανταγωνιστής στο πίσω μέρος του κεφαλιού μου. Εννοώ ότι δεν υπάρχει ανταγωνιστής στην ταινία. Είναι ένα ντοκιμαντέρ, αλλά στο μυαλό μου, αυτός ήταν ο ανταγωνιστής, οι παραδοσιακές απεικονίσεις των δυτικών μέσων ενημέρωσης της Ρουμανίας και, ας το παραδεχτούμε, και άλλων χωρών. Όταν πρόκειται για αλλοδαπές υιοθεσίες, η χώρα προέλευσης αντιπροσωπεύεται αρκετά συχνά ως υδρορροή και οι άνθρωποι που πηγαίνουν να υιοθετήσουν αντιπροσωπεύονται ως σωτήρες. Είναι πολύ πιο περίπλοκο όταν πρόκειται για ανθρώπινα όντα. Νομίζω ότι αυτό με οδήγησε πραγματικά στον τρόπο που ήθελα να πω αυτήν την ιστορία και χρησιμοποιώντας τη δημιουργικότητα και χρησιμοποιώντας αυτόν τον σχεδόν υβριδικό, πιο παιχνιδιάρικο τρόπο να ανακαλύψω μερικά από αυτά τα πράγματα. Ήθελα λίγη από αυτή την ποίηση και λίγο από αυτή την παιχνιδιάρικη διάθεση εδώ, γιατί δεν το έχω δει ποτέ σε άλλο ντοκιμαντέρ για τη Ρουμανία.

Υπάρχουν είδη εγγράφων που σας αρέσουν πραγματικά;

Λατρεύω τα υβριδικά ντοκιμαντέρ, όπως π.χ Τέσσερις Κόρες, Ο Ντικ Τζόνσον είναι νεκρόςκαι Κάστινγκ JonBenet. Θα κρύβονταν στο πίσω μέρος του εγκεφάλου μου. Επομένως, θα ήταν άδικο να αρνηθούμε ότι υπάρχει κάποιο φόρο τιμής σε εξέλιξη.

Πώς σκέφτηκες αυτή την ιδέα να δώσεις ρόλο στη μητέρα σου ή να προσκαλέσεις ηθοποιούς να κάτσουν για εκείνη;

Πριν μάθω ότι η μαμά μου είχε πεθάνει σε αναζήτηση δική μου, συνεχώς, αν συναντούσα μια Ρουμάνα, θα πίστευα ότι θα μπορούσε να έχει συγγένεια μαζί μου. Και αν ήταν μια μεγαλύτερη Ρουμάνα, νόμιζα ότι θα μπορούσε να είναι η μαμά μου. Και είχα αυτή την εμπειρία σε ένα φεστιβάλ κινηματογράφου, όπου ο παραγωγός μου και εγώ καθόμασταν και συζητούσαμε με έναν άλλο Ρουμάνο σκηνοθέτη και σκέφτηκα ότι θα μπορούσε να είναι η μητέρα μου. Και θυμάμαι εκείνο το βράδυ που σκέφτηκα, “Θα μπορούσα να έχω τόσες πολλές μητέρες. Γιατί να μην παίξω με αυτό;” Αυτό κάνει κάθε υιοθετημένο άτομο. Έχω ακούσει τόσα πολλά ανάδοχα παιδιά και τόσα υιοθετημένα παιδιά να το λένε αυτό. Γιατί λοιπόν να μην παίξετε με αυτή την ιδέα πολλών μητέρων. Και μου αρέσει να χρησιμοποιώ τις ηθοποιούς με πραγματικά ενδιαφέροντες τρόπους.

Και ήταν μια ευκαιρία για μένα να δώσω στον εαυτό μου το δώρο της γυναικείας ενέργειας και της αρχέτυπης μητέρας, γιατί δεν το είχα αυτό στην οικογένειά μου. Μόλις βρήκα έναν αδερφό και έναν θείο που μάλωναν μεταξύ τους.

Πόσο νωρίς βρήκατε τον τίτλο της ταινίας;

λεγόταν Ένας από εμάςως τίτλος εργασίας, εδώ και πολύ καιρό. Μετά το αλλάξαμε σε Κάτι οικείογια δύο λόγους. Υπήρχε ένας πρακτικός λόγος, κάποια άλλα πράγματα που λέγονταν Ένας από εμάς. Ένα άλλο όμως ήταν ότι ήθελα κάτι πιο ποιητικό με πολλαπλά νοήματα και πολλαπλές ερμηνείες. Ετσι, Κάτι οικείο προήλθε από αυτό.

Η ταινία αγγίζει κάποιο πιο σκοτεινό οικογενειακό τραύμα που επηρεάζει και εσάς. Πώς προσεγγίσατε το να το αναλύσετε στο έγγραφο;

Ήξερα ότι ήθελα να προσέχω πόσο βαθιά θα έμπαινα σε αυτό. Υπάρχει η Rachel ο χαρακτήρας, και μετά υπάρχει η Rachel το πρόσωπο, και πρέπει να υπάρχει κάποια κυριαρχία μεταξύ αυτών των δύο. Καταλαβαίνω ότι ήταν πραγματικά σχετικό για αυτήν την ιστορία το ότι είχα κάποιες από αυτές τις εμπειρίες που μοιάζουν ή καθρεφτίζουν αυτό που συνέβη στις δύο αδερφές μου. Το καταλαβαίνω ως σκηνοθέτης και είμαι πρόθυμος να σας δώσω λίγο από αυτό ως θέμα. Αλλά ως άνθρωπος, δεν θέλω να βαρεθείτε με κάθε τραύμα που είχα ποτέ με μεγάλη λεπτομέρεια. Πολύ συχνά με ανθρώπους που έχουν περάσει πολλά τραύματα, χρειάζεσαι αγαπημένους ανθρώπους γύρω σου που είναι η μνήμη. Χρειάζεστε συμπονετική μνήμη γύρω σας και αυτό θα σας βοηθήσει.