Μετά τον θάνατο του θρυλικού ηθοποιού Ρόμπερτ Ντιβάλ την Κυριακή σε ηλικία 95 ετών, Μπρους Μπέρεσφορντο Αυστραλός σκηνοθέτης που σκηνοθέτησε τον Duvall το 1983 Tender Merciesγια το οποίο ο Duvall κέρδισε το Όσκαρ καλύτερου ηθοποιού το 1984, μοιράστηκε τις αναμνήσεις του από τον Duvall αποκλειστικά με The Hollywood Reporter. Όπως μπορείτε να διαβάσετε παρακάτω, ο Beresford — του οποίου οι πιστώσεις περιλαμβάνουν επίσης το 1979 Breaker Morantτου 1986 Εγκλήματα Καρδιάς και του 1989 Οδηγώντας τη δεσποινίς Νταίζηπου κέρδισε το Όσκαρ καλύτερης ταινίας — θυμάται τον ηθοποιό ως «απίστευτο» αλλά «απολύτως υπέροχο».
* * *
Δεν ξαναείδα τον Duvall μετά Tender Mercies. Ήταν στις Κάννες, αλλά γύριζα κάτι άλλο, οπότε δεν έφτασα ποτέ στις Κάννες. Και μετά ήμασταν και οι δύο υποψήφιοι για Όσκαρ, αλλά ήμουν κάπου αλλού στα γυρίσματα.
Η ταινία γράφτηκε από Horton Foote. Ο Χόρτον είχε γράψει άλλους ρόλους για τον Μπομπ. Μάλιστα, ο Χόρτον πρότεινε τον Μπομπ για την πρώτη του ταινία, To Kill a Mockingbird. Και έγραψε ο Χόρτον Tender Mercies ειδικά για τον Μπομπ.
Μου έστειλαν το σενάριο από τους Hobels (Φίλιπ Χόμπελ και Mary Ann Hobelιδρυτές του The Cinema Guild), ένα πολύ ωραίο ζευγάρι στη Νέα Υόρκη. Αργότερα έμαθα ότι το είχαν προσφέρει σε πολλούς Αμερικανούς σκηνοθέτες, οι οποίοι το απέρριψαν και μετά είδαν την ταινία μου Breaker Morant και μου έστειλε το σενάριο. Σκέφτηκα ότι ήταν απολύτως υπέροχο, γι ‘αυτό τους τηλεφώνησα και τους είπα, “Θα το κάνω αυτό, είναι υπέροχο!”
Ο Ντιβάλ ήταν ήδη προσκολλημένος — αυτό ήταν το πρώτο πράγμα που μου είπαν. Τον είχα δει σε πολλά πράγματα. Ήξερα ότι ήταν σπουδαίος ηθοποιός. Ήταν πολύ ευγενικός όταν τον πρωτογνώρισα. Ποτέ δεν είχε πολλά να πει. Πέρασε πολύ χρόνο στο Τέξας μαθαίνοντας την προφορά που χρησιμοποιούσε στην ταινία και ανακατεύοντας πολύ με ανθρώπους από εκείνη την περιοχή.
Είχε γνώμη. Ήταν πολύ περίεργο, πραγματικά. Σχεδίαζα εκ των προτέρων τις σκηνές και έλεγα «Κάνουμε αυτό» και «Κάνουμε εκείνο» — ξέρετε, επεξεργαζόμουν όλες τις χορογραφίες των κινήσεων και τις γωνίες της κάμερας — και έτεινε να είναι μάλλον θορυβώδης. Το κοίταζε και έλεγε: «Α, αυτό είναι;» Και θα έλεγα «Ναι». Αλλά ανεξάρτητα από το τι ήταν, το έκανε εξαιρετικά καλά — πάντα φαινόταν καλύτερο από ό,τι φανταζόμουν.
Είχε όμως κάποιες παραξενιές. Θέλω να πω, μια μέρα ήθελε να πάρουμε το μικρόφωνο (μπουμ). Είπε, «Τι κάνει αυτό εκεί;» Είπα, «Μπομπ, αυτό είναι το μικρόφωνο που σε ηχογραφεί». Και είπε: «Ο Mac Sledge (ο χαρακτήρας του στην ταινία) δεν είχε ποτέ μικρόφωνο πάνω από το κεφάλι του». Και είπα, “Όχι, δεν το έκανε, Μπομπ, αλλά δεν είσαι ο Mac Sledge. Είσαι ηθοποιός και κάνουμε μια ταινία.” Ωστόσο, επέμενε να αφαιρεθεί το μικρόφωνο, οπότε γυρίσαμε για μερικές ώρες χωρίς ήχο – ήταν αργά το μεσημέρι, οπότε το άφησα – και το επόμενο πρωί το έφερα πίσω και συνεχίσαμε κανονικά. Δεν το ανέφερε ποτέ ξανά.
Μια άλλη μέρα, γυρίζαμε μια πολύ σημαντική σκηνή μαζί του και Έλεν Μπάρκιν (που έπαιζε την κόρη του) στο σαλόνι, και ο Μπομπ κοίταξε έξω από το παράθυρο, κάπως παγωμένος και είπε, «Τι κάνει αυτό το φως εκεί έξω;» Είπα, «Λοιπόν, αυτό μας φωτίζει, Μπομπ». Και είπε, «Αλλά το φως έρχεται από το παράθυρο ούτως ή άλλως». Και είπα, “Ναι, αλλά όχι αρκετά. Και επίσης, ο ήλιος κινείται. Σε μισή ώρα, ο ήλιος θα είναι πάνω από το σπίτι ή στην άλλη πλευρά, και θέλουμε να τον φωτίσουμε ώστε να είναι συνεπής σε όλη τη σκηνή, η οποία θα διαρκέσει όλη μέρα.” Αυτό το δέχτηκε πολύ διστακτικά, αλλά με κοίταξε σαν να τα έφτιαχνα όλα!
Δεν ξέρω τι ήταν αυτό. Σκέφτηκα: “Αυτός ο τύπος έχει κάνει πάνω από 50 ταινίες. Ξέρει για φώτα και μικρόφωνα.” Γενικά, όμως, απλώς περνούσε τις σκηνές όπως τις είχα σχεδιάσει και ήξερα από την αρχή ότι έδινε καταπληκτική ερμηνεία. Θυμάμαι την πρώτη σκηνή, την οποία τραβήξαμε στο μικρό δωμάτιο του μοτέλ όπου αυτός (ο χαρακτήρας) είναι μεθυσμένος στο πάτωμα και σηκώνεται – καθώς έκανε τη σκηνή (ο Duvall), ένιωθα το δέρμα να σέρνεται στο πίσω μέρος του λαιμού μου και σκέφτηκα: «Αυτός ο τύπος είναι απολύτως υπέροχος».
Σύνδεσμος πηγής: www.hollywoodreporter.com