“Οι άνθρωποι είναι τριανταφυλλιές. Οι οικογένειες είναι τριανταφυλλιές. Οι τριανταφυλλιές χρειάζονται κλάδεμα.”
Με αυτή τη δυσοίωνη μεταφορά, ο Εντ (Κάλλουμ Τέρνερ) μας εισάγει στην υπερπλούσια και απίστευτα δυσλειτουργική οικογένεια στο κέντρο της Κλάδεμα τριανταφυλλιάςη νέα ταινία από τον καταξιωμένο Βραζιλιάνο σκηνοθέτη Karim Aïnouz (Δάδα, Μοτέλ προορισμού).
Είναι ένα πολύ άσχημο μάτσο. Τα μικρότερα αδέρφια Άννα (Ράιλι Κιού) και Ρόμπερτ (Λούκας Γκέιτζ) είναι οριακά ψυχωτικά με περιέργεια για την αιμομιξία. Ο πατέρας τους (τον οποίο υποδύεται η Τρέισι Λετς) είναι ένας τυφλός, ήπιος, καταχρηστικός τύραννος. Ο μεγαλύτερος αδερφός Jack (Jamie Bell) φαίνεται σχεδόν φυσιολογικός, αν και υπάρχουν επίσης σημάδια βαθιού τραύματος.
Η αμερικανική φυλή βυθίζεται σε μια ζωή άσκοπης χλιδής σε μια ισπανική βίλα, συζητώντας επώνυμα ρούχα και τσακίζοντας τους υπηρέτες και ο ένας τον άλλον. Αλλά όταν ο Τζακ, ο λυντσαριστής της οικογένειας, ανακοινώνει ότι μετακομίζει με τη φίλη του, Μάρθα (Ελ Φάνινγκ), και ο Εντ αρχίζει να ξετυλίγει την αλήθεια γύρω από τον θάνατο της μητέρας τους (Πάμελα Άντερσον), τα πράγματα καταρρέουν. Έρχεται το κλάδεμα και δεν θα είναι όμορφο.
Αυτή η σύγχρονη λήψη της ριζοσπαστικής σάτιρας του Marco Bellocchio του 1965 Γροθιές στην τσέπηδιασκευή από τον συχνό συνεργάτη του Γιώργου Λάνθιμου Ευθύμη Φιλίππου (Είδη Καλοσύνης, Ο Αστακός), παίρνει το ψαλίδι του στους υπερπλούσιους, πηγαίνοντας μέρη όπου Τρίγωνο της Θλίψης ή Saltburn φόβος να πατήσει.
Ο Aïnouz μίλησε The Hollywood Reporter μπροστά από Κλάδεμα τριανταφυλλιάςΗ παγκόσμια πρεμιέρα του στο Βερολίνο, σχετικά με την προέλευση της ταινίας από την εποχή της πανδημίας, την άγρια απόκτησή της στα προνόμια και την πατριαρχία και γιατί ελπίζει ότι η γεμάτη αστέρια σάτιρά του θα «κάψει το σπίτι».
Αυτή είναι μια τόσο έντονη και τρελή ταινία. Από πού προήλθε η αρχική σπίθα που εξερράγη σε αυτήν την ταινία;
Ήρθε από διαφορετικά μέρη. Ξεκινήσαμε να γράφουμε το σενάριο κατά τη διάρκεια της πανδημίας. Με ενδιέφερε πολύ να κάνω μια ταινία που περιέχεται. Και έχω κάνει πολλές ταινίες για οικογένειες, αλλά ποτέ δεν έκανα πραγματικά μια για μια προνομιούχα, λευκή οικογένεια. Σκέφτηκα ότι θα ήταν ενδιαφέρον να υπάρχει ένα κομμάτι συνόλου που διαδραματίζεται κυρίως σε ένα σπίτι και μιλώντας για ένα θέμα για το οποίο δεν είχα μιλήσει ποτέ.
Το άλλο πράγμα που μου ήρθε στο μυαλό ήταν ότι έχω κάνει αρκετές ταινίες με γυναίκες πρωταγωνίστριες και σκέφτηκα ότι θα ήταν ενδιαφέρον να αλλάξω τη γωνία και να μιλήσω για την αρρενωπότητα, για την πατρική φιγούρα.
Ο παραγωγός της ταινίας, Michael Weber, μεγάλωσε Γροθιές στην τσέπη (1965), η αγαπημένη ταινία του Μάρκο Μπελόκιο από τη δεκαετία του ’60. (Σχετικά με έναν νεαρό άνδρα που σχεδιάζει τις δολοφονίες των μελών της προνομιούχου, δυσλειτουργικής οικογένειάς του) και σκέφτηκα: “Ουάου, αυτό είναι ένα πραγματικά ενδιαφέρον σκηνικό. Πώς μπορώ να το μεταφράσω στο σήμερα;” Χρησιμοποίησα αυτή την ταινία ως σχέδιο και με μερικές άλλες εμπνεύσεις, μεταξύ των οποίων Θεώρημα (1968) από τον (Pier Paolo) Passolini και Ο δολοφόνος Τζο (2011), η ταινία (William) Friedkin.
Άλλαξα τον κεντρικό χαρακτήρα (από Γροθιές στην τσέπη) σε έναν πατέρα, αντί για μια μητέρα, για να μου επιτρέψει να εξερευνήσω αυτά τα θέματα των προνομίων, της πατριαρχίας και της απομόνωσης, που είναι κατά κάποιο τρόπο συνέπεια του ακραίου πλούτου αυτής της οικογένειας.
Για να σας δώσω ένα ευρύτερο πλαίσιο, είχα κάνει μια ταινία στο Ηνωμένο Βασίλειο πριν από μερικά χρόνια, Δάδα (2023) που αφορούσε τον Henry VIII, και έκανα μια ταινία πριν από μερικά χρόνια στη Βραζιλία για αυτόν τον τοξικό, δηλητηριώδη άνδρα χαρακτήρα, που ονομάζεται Μοτέλ προορισμού (2024). Για μένα, αυτή η ταινία είναι μέρος αυτής της τριλογίας, των ανδρών που είναι πραγματικά δηλητηριώδεις, αλλά και πολύ, πολύ φυσιολογικοί.
Η ταινία είναι επίσης πολύ αστεία, με μια πραγματική σκοτεινή φλέβα χιούμορ, σάτιρας.
Αυτό προέκυψε από την προσπάθεια να βρούμε πώς να μιλήσουμε για ένα τόσο σοβαρό θέμα με τρόπο που θα εξακολουθούσε να απασχολεί το κοινό. Όλα όσα σας είπα μέχρι τώρα είναι αρκετά θεωρητικά. Το ερώτημα ήταν πώς μπορώ να κάνω μια ταινία που θα έρθει πραγματικά ο κόσμος να δει; Η συνάντησή μου με τον σεναριογράφο Ευθύμη Φιλίππου ήταν πραγματικά μαγική. Μας σύστησε ο παραγωγός μας, Michael Weber, και η βιόλα!
Ήταν πρόταση (του Φιλίππου) να το κάνω αυτό ως σάτιρα, κάτι που δεν έχω κάνει ποτέ στη ζωή μου. Σκέφτηκα ότι ήταν πραγματικά υπέροχο να μπορούσαμε να μιλήσουμε για τα θέματα που μας ενδιαφέρουν, αλλά από την οπτική γωνία του χιούμορ, της ειρωνείας αλλά και του παραλογισμού. Νομίζω ότι το γέλιο ήταν ίσως ο μόνος τρόπος που μπορούμε να σχετιστούμε με ορισμένα θέματα. Ερχόταν λοιπόν από διαφορετικά μέρη, αλλά τελικά, με ενδιέφερε πραγματικά να κοιτάξω τα προνόμια, κάτι που με στοιχειώνει πραγματικά όταν σκέφτομαι τον κόσμο στον οποίο ζούμε.
Είναι αρκετά αστείο, καθώς περνούσε ο καιρός, το ζήτημα του παραλόγου γινόταν τόσο παρόν στην καθημερινή μας ζωή, που φαινόταν ένας πολύ καλός τρόπος να το δούμε αυτό, σε αυτήν την ιστορία των προνομίων.
Ναι, η ταινία είναι τρελή και ακραία, αλλά όχι περισσότερο από τους τίτλους που διαβάζουμε κάθε μέρα.
Προσπαθούσα όχι απλώς να κάνω μια κριτική των προνομίων, αλλά και να προτείνω νέες δυνατότητες. Υπάρχει ένας κύκλος βίας και μερικές φορές η βία μπορεί να τελειώσει μόνο μέσω της βίας. Έτσι έχουμε τη μεταφορά του κλαδέματος της τριανταφυλλιάς, όπου αν οι άνθρωποι είναι τριανταφυλλιές, οι οικογένειες είναι τριανταφυλλιές και ένας τριανταφυλλιάς χρειάζεται κλάδεμα.
Είναι αστείο. Μόλις χθες το βράδυ τελείωνα τη μίξη, κάνοντας ρετούς μερικά πράγματα. Δεν θα χαλάσω τίποτα, αλλά ανακάλυψα ότι υπάρχει μια πραγματική αίσθηση ελπίδας και στην ταινία και αυτό, για μένα, ήταν σημαντικό. Επειδή τα τελευταία χρόνια έχουν γίνει μια σειρά από ταινίες και εκπομπές για τους υπερπλούσιους. Σκέφτομαι Παράσιτο, Τρίγωνο της Θλίψης ή Ο Λευκός Λωτός. Υπάρχει σχεδόν ένα είδος ταινιών που επικρίνουν τη συσσώρευση πλούτου.
Αλλά για μένα, ήταν πολύ σημαντικό εδώ να φέρω το στοιχείο του χιούμορ, του παραλογισμού και να προσφέρω κάτι στην ιστορία που θα έσπασε τον κύκλο. Επειδή αυτό (η ανισότητα πλούτου) έχει φυσικοποιηθεί τόσο πολύ, θεωρείται δεδομένο. Με ενδιέφερε πολύ να ρωτήσω με την ταινία, πώς θα σπάσουμε τον κύκλο;
Υπήρχαν κάποια πολιτικά πρόσωπα που ενέπνευσαν τον τυφλό, υβριστικό, πατέρα χαρακτήρα, που υποδύθηκε η Tracy Letts;
Λοιπόν, μάλλον δεν χρειάζεται να αναφέρω ονόματα. Από την αρχή, με ενδιέφερε να εξιστορήσω αυτούς τους ανδρικούς χαρακτήρες που βρίσκονται σε όλα τα πρωτοσέλιδα. Είναι σχεδόν σαν μια αυτοψία αυτών των ανδρών, είτε είναι ο πρόεδρος των Ηνωμένων Πολιτειών, ο πρόεδρος της Ρωσίας ή ένας από αυτούς τους über, über πλούσιους που με κάποιο τρόπο κυβερνούν τον κόσμο σήμερα. Ο χαρακτήρας του Tracy δεν έχει καν όνομα, είναι απλώς «Ο Πατέρας».
Έκανα μια ταινία το 2019 που ονομάζεται Αόρατη Ζωήπου αφορούσε πραγματικά τις γυναίκες και την κατάσταση των γυναικών. Όταν το τελείωσα, ένιωσα: «Ουάου, είμαι πολύ εξοικειωμένη με τους γυναικείους χαρακτήρες». Μεγάλωσα από μια ανύπαντρη μητέρα, σε μια οικογένεια μόνο γυναικών. Η κατασκευή και η συγγραφή γυναικείων χαρακτήρων είναι πολύ οικεία και πολύ οικεία. Αφού τελείωσα αυτήν την ταινία, ένιωσα ότι ήθελα να μάθω τι υπάρχει στην άλλη πλευρά. Ήθελα να γνωρίσω άντρες χαρακτήρες, πατριάρχες, αυτούς τους ανθρώπους που ασκούν ουσιαστικά την εξουσία.
Έτσι έφτιαξα Δάδα και Μοτέλ προορισμού και τώρα αυτή η ταινία. Δεν το σχεδίασα ποτέ αυτό, αλλά αυτοί οι χαρακτήρες, αυτά τα τέρατα, μου επιβλήθηκαν κάπως. Αλλά Κλάδεμα τριανταφυλλιάςείναι κάτι διαφορετικό. Διαφορετικός Δάδααυτή είναι μια πολύ σύγχρονη ιστορία. Και Μοτέλ προορισμού είναι μια πολύ βραζιλιάνικη έκφραση δηλητηριώδους αρρενωπότητας. Εδώ, για πρώτη φορά, κάνω ταινία μόνο με λευκούς και το ζήτημα της λευκότητας, της ταυτότητας της λευκότητας στην Αμερική και των προνομίων, έγινε σημαντικό για μένα.
Αυτή η ταινία είναι μέρος της τριλογίας μου με τέρατα, τέρατα από σάρκα και οστά που είναι κατά κάποιο τρόπο και υπερήρωες, αφού διοικούν τον κόσμο μας.
Έχετε ένα απίστευτα στοιβαγμένο καστ. Μαζί με την Tracey Letts, έχετε τους Callum Turner, Jamie Bell, Riley Keough, Lukas Gage, Elle Fanning και Pamela Anderson. Τους είχατε στο μυαλό σας από την αρχή ή ήταν θέμα της απαραίτητης δύναμης των αστέρων για να γίνει αυτή η πολύ ακραία ταινία;
Άκου, ήταν και τα δύο. Ήταν σημαντικό ότι είχαμε ένα αστρικό καστ. Σκεφτόμουν το star system ως μια στρατηγική για να πείσω τον κόσμο να έρθει να δει την ταινία. Και τότε σκεφτόμουν ηθοποιούς με τους οποίους ονειρευόμουν να συνεργαστώ.
Είμαι μεγάλος θαυμαστής της Tracy Letts, ως θεατρικός συγγραφέας και ηθοποιός. Είμαι μεγάλος θαυμαστής του Jamie Bell εδώ και χρόνια, νομίζω ότι είχε μια εξαιρετική πορεία ως ηθοποιός. Πάντα ήθελα να δουλέψω με την Elle Fanning, έχει κάτι που είναι και αριστοτεχνικό αλλά και αρκετά φρέσκο, με αυτή την πολύ εκλεπτυσμένη αίσθηση του χιούμορ που πίστευα ότι θα ήταν πολύ ενδιαφέρον να φέρω στην οθόνη.
Μετά είναι ο Κάλουμ. Έχει κάτι που πραγματικά λατρεύω, που είναι μια αίσθηση μυστηρίου. Παίζει με τέτοιο τρόπο που ποτέ δεν ξέρω τι θα ακολουθήσει. Είναι λαμπρός σε αυτό, και αισθάνεται τόσο αβίαστο. Ο Λούκας πάντα με εντυπωσίαζε με τη γενναιότητα του στους ρόλους που είχε αναλάβει, και σκέφτηκα ότι ήταν πολύ σημαντικό να έχω ένα καστ ατρόμητο. Ο Ράιλι και εγώ γνωριστήκαμε εξαιτίας αυτής της ταινίας. Γνώριζα τη δουλειά της από πριν, και όταν σκέφτηκα τον χαρακτήρα της Άννας, ήξερα ότι χρειαζόμουν έναν ηθοποιό που θα μπορούσε να φέρει μια ορισμένη αίσθηση ότι είναι αδέσμευτος, αλλά και πάλι πολύ ευάλωτος και πολύ συγγενής. Η Ράιλι είναι το είδος του ηθοποιού που ερωτεύεσαι την πρώτη στιγμή, αλλά δεν σταματά να σε εκπλήσσει.
Για τον χαρακτήρα της μητέρας, πάντα σκεφτόμουν την Τζίνα Ρόουλαντς. Ήθελα μια ηθοποιό που να νιώθει ελεύθερη και απρόσμενη. Η Πάμελα έχει και αυτή την ποιότητα. Νομίζω ότι είναι πολύ όμορφο να βλέπεις ότι επιστρέφει ξανά στην υποκριτική και με μια πραγματική αίσθηση ελευθερίας.
Το άλλο που χρειαζόμουν για να έχω ένα σύνολο που θα ήταν πρόθυμο να περάσουμε πολύ καιρό μαζί, στην Ισπανία, κάνοντας πρόβες. Χρειαζόμουν λοιπόν ηθοποιούς πρόθυμους να έρθουν και να συνεργαστούν, σαν να κάνουν ένα έργο.
Τα γυρίσατε όλα στην τοποθεσία, στην Ισπανία.
Ναι, ήρθαμε όλοι στο σπίτι και κάναμε πρόβες με κοστούμια. Κάναμε πρόβες πολλές από τις σκηνές εκεί στην ταινία, αλλά και καταστάσεις που δεν υπάρχουν στην ταινία. Κάναμε πολλές παρόμοιες ασκήσεις όπου θα γευμάτιζαν μαζί, ξέρετε, ότι δεν είχε καμία σχέση με την ταινία ή να περνούσαν χρόνο μαζί. Για μένα, ήταν πολύ σημαντικό να δημιουργήσω μια αίσθηση οικειότητας με αυτή την οικογένεια. Η πρώτη μου ερώτηση όταν μίλησα με τους ηθοποιούς ήταν: “Είστε ανοιχτοί για πρόβες; Θέλετε να πάρετε αυτούς τους χαρακτήρες, που είναι γραμμένοι με τόση ακρίβεια στη σελίδα, και τους κάνουν να νιώθουν ότι ζουν μέσα τους, ζωντανοί;” Αυτό ακριβώς έφεραν στην ταινία.
Αναφερθήκατε Γροθιές στην τσέπη ως έμπνευση, και φαίνεται σαν να επανέρχεται το πνεύμα του κινηματογράφου της δεκαετίας του ’60, του ριζοσπαστικού πειραματισμού και της πολιτικής εμπλοκής. Σκέφτομαι μια ταινία σαν του Oliver Laxe (υποψήφια για Όσκαρ) Siratπου μοιάζει πολύ με ταινία της δεκαετίας του ’60.
Θεέ μου, είναι τόσο ωραίο να το ακούς. Νομίζω ότι μου έσπασες ένα καρύδι εδώ. Όταν μιλάω για τον Bellocchio και για το τι προσπαθούσε να κάνει και τι σήμαινε την εποχή του, πέρα από οτιδήποτε άλλο, νομίζω ότι υπήρχε μια πραγματική αίσθηση φρεσκάδας και εφευρέσεως, ρίσκου, ξέρεις; Νομίζω ότι ο κινηματογράφος έχει φτάσει σε ένα μέρος που είναι τόσο δύσκολο, με τις σειρές και τις θεατρικές κυκλοφορίες. Η δημιουργία ταινιών έχει να κάνει κυρίως με τη διαχείριση κινδύνων. Αλλά μόλις έκλεισα τα 60. Δεν έχω τίποτα να χάσω. Θέλω να παίξω. Θέλω να πειραματιστώ. Αυτό που με ενθουσίασε πραγματικά σε αυτή την ταινία ήταν να φέρει την εφεύρεση, το ρίσκο, τον πειραματισμό, την πραγματική αίσθηση της επανεφεύρεσης που είχατε στον κινηματογράφο της δεκαετίας του ’60. Αυτές οι ταινίες πραγματικά έσπασαν με τον κλασικό τρόπο αφήγησης του Χόλιγουντ.
Κλάδεμα τριανταφυλλιάς είναι μια πραγματική διεθνής επιχείρηση. Είναι ένας Έλληνας συγγραφέας, ένας Βραζιλιάνο-Αλγερινός σκηνοθέτης, Αμερικανοί, Άγγλοι και Ισπανοί ηθοποιοί. Με ισπανικό συνεργείο και Ευρωπαίους παραγωγούς. Είναι ένα πραγματικό terroir για πειραματισμούς. Η ενέργεια που βρίσκεις στην ταινία είναι σαν Γροθιές στην τσέπη και πολλές άλλες ταινίες εκείνης της δεκαετίας. Νομίζω ότι είναι η ώρα μας, ξέρεις; Νομίζω ότι είναι η ώρα να κάψουμε το σπίτι και να χτίσουμε ένα νέο σπίτι.
Σύνδεσμος πηγής: www.hollywoodreporter.com