Σε μια ακολουθία αναδρομής στο τρίτο επεισόδιο του Σε πολλούςΗ πρωταγωνίστρια Carol (Rhea Seehorn) και η σύντροφός της, Helen (Miriam Shor), μεταφέρονται σε ένα νορβηγικό ξενοδοχείο ιγκλού, περίπου επτά χρόνια πριν από την εκδήλωση Joining. Για τον θεατή, το παγετωνικό κατάλυμα μοιάζει με το πραγματικό πράγμα: ένα παγωμένο δωμάτιο περίτεχνα διακοσμημένο με σκαλισμένα στον πάγο γλυπτά. Στην πραγματικότητα, οι χαρακτήρες βρίσκονται σε ηχητική σκηνή στα Κανάρια Νησιά σε έναν χώρο που φιλοτεχνήθηκε από τη σχεδιάστρια παραγωγής Denise Pizzini χρησιμοποιώντας ημιδιαφανή πάνελ και μπλοκ από φελιζόλ.
«Οι πρώτες μου σκέψεις ήταν πάντα, “Πώς το χτίζουμε αυτό;” », παραδέχεται ο Pizzini. «Πώς το κάνουμε να φαίνεται αληθινό και πώς το φωτίζουμε;»
Ο Pizzini συνεργάστηκε με τον Paul Donachie, τον διευθυντή φωτογραφίας της σειράς Vince Gilligan Apple TV, για να καταλάβει το τελευταίο – συγκεκριμένα, πώς να φωτίσει ένα σετ ώστε να μην υπάρχουν αντανακλάσεις από τα φώτα ή τις κάμερες στον πάγο. Το ζευγάρι δοκίμασε για πρώτη φορά ημιδιαφανή πάνελ κατασκευασμένα από διαφανές πλαστικό που έμοιαζε με χυτό πάγο, «αλλά ήταν πολύ ημιδιαφανή», λέει ο Donachie.
“Περάσαμε από μερικά υλικά που στριμώχτηκαν πίσω τους για να τους δώσουμε περισσότερο βάθος. Στην πραγματικότητα χρησιμοποιήσαμε κάποια πράγματα που χρησιμοποιείτε για να απαλύνετε τα φώτα στο τέλος, και η ομάδα της Denise το τσάκισε και αυτό του έδωσε λίγο βάθος, ένιωσα πιο αληθινό. Και πειραματίστηκα με φώτα πάνω και πίσω από αυτό”, προσθέτει.
Η Miriam Shor (αριστερά) και η Rhea Seehorn ταξιδεύουν σε ένα νορβηγικό ξενοδοχείο πάγου στο τρίτο επεισόδιο του αποκαλυπτικού δράματος της Apple.
Lewis Jacobs/Apple TV+
Η δομή και η κυματοειδής τέχνη – συμπεριλαμβανομένων των γλυπτών ψαριών koi – στους τοίχους ήταν σκαλισμένα από φελιζόλ. Στη συνέχεια, όλα επικαλύφθηκαν σκληρά με γύψο για να μοιάζουν με πραγματικό πάγο, χρησιμοποιώντας κηλίδες από ένα «κρυστάλλινο πράγμα που μπορούσε να πάρει το φως», λέει ο Pizzini. Στη συνέχεια μπήκαν τα ειδικά εφέ και φύσηξαν ψεύτικο χιόνι στο έδαφος και στους τοίχους για να τους δώσουν επιπλέον υφή.
Ωστόσο, το δωμάτιο δεν φαινόταν αρκετά κρύο στην κάμερα, λέει ο Donachie, σημειώνοντας ότι στην έρευνά τους ανακάλυψαν ότι οι σχεδιαστές φωτίζουν ξενοδοχεία από πάγο με μπλε λωρίδες φωτισμού κάτω από τα έπιπλα. «Προσθέσαμε λίγη ομίχλη που αναμειγνύεται με τα αστραφτερά πράγματα στους τοίχους και τα ειδικά εφέ χιόνι και την υφή των τοίχων», εξηγεί. “Προσθέσαμε και λίγη αναπνοή CG στους ηθοποιούς περιστασιακά και έπρεπε να βάλουμε strip φωτισμό εκεί. Αρχικά πίστευα ότι θα φαινόταν υπέροχο αν ήταν μόνο λευκό (φωτισμός), αλλά τελικά λειτούργησε και με τον φωτισμό LED.”
Για να προσθέσει στην περίπλοκη φύση της σειράς, ο Donachie αποφάσισε ότι θα κινηματογραφούσε τη σκηνή σε πλάνο 360 μοιρών, μία λήψη. «Κάθε ίντσα του ήταν ενδιαφέρον να δούμε, γι’ αυτό πρότεινα στον (σεναριογράφο) Γκόρντον (Σμιθ), “Γιατί δεν το χορογραφούμε με τρόπο ώστε οι ηθοποιοί να μας ταξιδεύουν στο δωμάτιο και να αποκαλύπτουμε το όλο θέμα σε ένα πλάνο;” », λέει. “Πήρε αυτήν την ιδέα και κατάλαβε ποιες γραμμές δεν θα τον πείραζε από την κάμερα και ποιες γραμμές χρειαζόταν στην κάμερα. Με τον χειριστή της κάμερας, καταλάβαμε πώς να δείξουμε αυτό το δωμάτιο, χρησιμοποιώντας τους ηθοποιούς για να μας ταξιδέψουν.”
Η ιδέα μιας λήψης 360 μοιρών επηρέασε τη σχεδίαση της Pizzini, αν και φρόντισε να είναι ντυμένη σχεδόν κάθε εκατοστό του χώρου σε περίπτωση που η κάμερα τραβούσε ένα συγκεκριμένο σημείο.
«Σχεδιάζουμε πάντα τα πάντα, ώστε να μην υπάρχουν περιορισμοί», εξηγεί. “Εάν μπουν λοιπόν και αποφασίσουν “Θα κάνουμε ένα 360”, είναι έτοιμο. Αλλά πάντα με ξάφνιαζαν — για παράδειγμα, (σε ένα σημείο), η κάμερα κοιτάζει κάτω στο έδαφος, οπότε πρέπει να το βολέψουμε και γι’ αυτό. … Ο Vince είναι πάντα το όνειρο ενός σχεδιαστή παραγωγής. Λέει, “Denise, υπόσχομαι τα πάντα” να τα δούμε. Και το εννοεί».
Παραδόξως, το δωμάτιο του ξενοδοχείου στο πάγο δεν ήταν η μεγαλύτερη πρόκληση για τον Pizzini ή τον Donachie. Ήταν ο διάδρομος που οδηγεί εκεί. «Στο σενάριο, λέει ότι περνούν από αυτόν τον μακρύ (διάδρομο) και είχα αυτό το περίτεχνο (σχεδιασμένο)» λέει ο Pizzini, ο οποίος έπρεπε να μειώσει το σετ κατασκευής για να κρατήσει εντός του προϋπολογισμού. “Ήταν σαν, “Πώς μπορώ να μειώσω αυτό το σετ και να διατηρήσω αυτό το είδος μαγικής αίσθησης σε αυτό;” Και τότε το πώς το κατασκευάσαμε πραγματικά ήταν (ακόμα) κάπως μια πρόκληση».
Προσθέτει ο Donachie: “Ο ομιλητικός διάλογος ήταν πολύ μεγάλος για το σετ που είχαμε. Έπρεπε να νιώθουμε ότι κινείσαι ακόμα σε έναν συνεχή διάδρομο όταν είχε στην πραγματικότητα μόνο 30 πόδια μήκος. Γι’ αυτό κάναμε όλες αυτές τις λήψεις: οι κορυφαίες λήψεις, οι πλαϊνές λήψεις, όλα αυτά μας έδωσαν χώρο για να χωρέσουμε όλο αυτόν τον διάλογο.”
Τι συνέβη λοιπόν με το περίτεχνο σετ από τότε που γυρίστηκε το τμήμα; “Νομίζω ότι είναι κάπου σε έναν κάδο απορριμμάτων”, λέει ο Pizzini. «Μερικοί άνθρωποι μπορεί να έχουν πιάσει ένα ή δύο ψάρια koi, και ξέρω ότι είχαμε αυτές τις μικρές πλάκες σκαλισμένες για την πόρτα αυτών των μικρών ζώων του δάσους, νομίζω ότι είναι στο Vince’s Σε πολλούς γραφείο ή στο γραφείο του Γκόρντον. Αλλά νομίζω ότι όλα πήγαν στον κάδο απορριμμάτων — ξέρω, είναι αποκαρδιωτικό, αλλά αποτυπώθηκε στα καλύτερά του».
Ο Τζον Σίνα εμφανίζεται ως γαλακτοκομιστής στο επεισόδιο έκτο του Σε πολλούς.
Κάποιο από το φελιζόλ για το ξενοδοχείο με πάγο επαναχρησιμοποιήθηκε για τα μέρη του σώματος στην αποθήκη που βρίσκει η Carol στα επεισόδια πέντε και έξι αφού παρακολουθούσε τα κουτιά γάλακτος που κατανάλωσαν οι Άλλοι. Δεν εμπλέκεται κανένα VFX εδώ, αφού στον Gilligan αρέσουν «όλα τα πρακτικά», λέει ο Pizzini.
«Όλα αυτά τα μέρη του σώματος είναι αληθινά», προσθέτει — «πραγματικά» που σημαίνει χειροποίητα και όχι δημιουργημένα από υπολογιστή. “Είναι μια αποθήκη 100 ποδιών και αυτά τα μέρη του σώματος είναι στοιβαγμένα. Έπρεπε να κάνουμε έρευνα για το πώς θα σφάγατε πραγματικά ένα σώμα, και είχα κάδους με κορμούς, κεφάλια, χέρια, πόδια και μετά τα τυλίξαμε όλα”, εξηγεί ο Pizzini. «Το ονόμασα «κύκλοι που χαράζουν το σώμα»· είχα ανθρώπους εκεί που σκάλιζαν για μερικές εβδομάδες και έφτιαχναν μέρη του σώματος».
Αυτή η ιστορία εμφανίστηκε για πρώτη φορά σε ένα αυτόνομο τεύχος Ιουνίου του περιοδικού The Hollywood Reporter. Για να παραλάβετε το περιοδικό, κάντε κλικ εδώ για να εγγραφείτε.