Κριτική «Επίσκεψη»: Η Κομψή Επιστροφή του Φόλκερ Σλόντορφ

Διασκευή από το διάσημο μυθιστόρημα της Jenny Erpenbeck επίσκεψη και σκηνοθεσία του θρυλικού συγγραφέα Volker Schlöndorff (Το Tin Drum), Επίσκεψη περικλείει εκατό χρόνια γερμανικής ιστορίας εστιάζοντας σε γεγονότα που εκτυλίσσονται σε δύο μόνο κτίρια σε παρακείμενα οικόπεδα παραλίμνια κοντά στο Βερολίνο.

Ενώ αποσπάσματα από το αρχειακό υλικό δείχνουν την άνοδο και την πτώση του Τρίτου Ράιχ και στη συνέχεια την άνοδο και την πτώση της ελεγχόμενης από τους κομμουνιστές Λαϊκή Δημοκρατία της Γερμανίας, αυτή η οικονομική αλλά εκτεταμένη μικροκοσμική αφήγηση περιλαμβάνει ένα ιδιαίτερα ισχυρό καστ που περιλαμβάνει τη Martina Gedeck (Οι Ζωές των Άλλων) και Lars Eidinger (Βαφή) ως μερικοί από τους επισκέπτες και τους κατοίκους που περνούν και από τις τέσσερις διαστάσεις της ιστορίας. Όπως δύο από τα μεγαλύτερα έργα του Schlöndorff, Το Tin Drum και Η χαμένη τιμή της Katharina BlumΑυτό καταφέρνει να δείξει πώς οι πολιτικές δυνάμεις επηρεάζουν άμεσα τις προσωπικές του ζωές, αλλά το πετυχαίνει χωρίς ποτέ να αισθάνεται κήρυγμα, εμβληματικό ή προφανές – απόδειξη της εκλεπτυσμένης κινηματογραφικής και λογοτεχνικής γεύσης που διατρέχει πάντα το έργο του.

Μεγάλο μέρος της ταινίας, η οποία με αφηγηματικούς όρους παρατηρεί μια σχεδόν αριστοτελική ενότητα του χώρου, αν όχι του χρόνου ή της δράσης, γυρίστηκε εν μέρει μέσα και γύρω από το πραγματικό θερινό σπίτι του Άλμπερτ Αϊνστάιν στο Caputh. Είναι μια κομψά ανταλλακτική κατασκευή σε στυλ Bauhaus (ο πραγματικός αρχιτέκτονας ήταν ο Konrad Wachsmann), στην οποία ο φυσικός πήγε την οικογένειά του για καλοκαιρινές διακοπές πριν αναγκαστούν να φύγουν από τους Ναζί και να μεταναστεύσουν στο εξωτερικό. Αυτό προσθέτει ένα ολόκληρο εξωκειμενικό στρώμα στην ιστορία, γιατί μέσα ΕπίσκεψηΤο σπίτι του Αϊνστάιν είναι ένα σπίτι που χτίστηκε από τον ναζιστή αρχιτέκτονα του Eidinger. (Περιγράφεται απλώς ως «Ο Αρχιτέκτονας» στους τίτλους και είναι ένας από τους πολλούς χαρακτήρες που έχουν παρόμοια γενικές λαβές, ενώ άλλοι παίρνουν σωστά ονόματα.) Ο αρχιτέκτονας καταφέρνει να βάλει τα έργα στο όνομα της κομψά ντυμένης με παντελόνι αρραβωνιαστικιάς του (Susanne Wolff), ένας νομικός ελιγμός που αργότερα έχει σημαντική επανάληψη.

Εν τω μεταξύ, ένας γερμανός Εβραίος κατασκευαστής υφασμάτων (Ulrich Matthes) έχει μια πολύ πιο μέτρια, παραδοσιακής όψης καλοκαιρινή καλύβα χτισμένη μόλις λίγα μέτρα κάτω από την ακτογραμμή από τη μοντερνιστική εξάπλωση του αρχιτέκτονα. Αρχικά, αυτό θέτει τον κατασκευαστή, τη σύζυγό του (Josefin Platt), την κόρη του Elizabeth (Stella Denis-Winkler), τον σύζυγό της Dr. Ernst Kaplan (Matthias Hungerbühler) και την κόρη τους Doris (την οποία υποδύεται πρώτα ο Pelle Bo Winkler και μετά η Ava Weisbrod) σε σχεδόν ίση θέση με τους Ναζί της διπλανής πόρτας. Μπορείτε να καταλάβετε από το ελαφρώς απαίσιο, φιδίσιο χαμόγελο ευγένειας στο πρόσωπο του αρχιτέκτονα (κάτω από αυτό που είναι πραγματικά ένα από τα πιο φρικτά κουρέματα σε μπολ του κινηματογράφου) ότι δεν είναι χαρούμενος για αυτό. Ευτυχώς γι’ αυτόν, οι νόμοι για την «αριανοποίηση» τίθενται σε ισχύ το 1933 και είναι σε θέση να αγοράσει φτηνά τη γη των γειτόνων όταν όλη τους η περιουσία απαλλοτριώνεται από το κράτος.

Ο Schlöndorff, καθοδηγούμενος από το πηγαίο υλικό του, το οποίο με τη σειρά του βασίζεται σε γράμματα που βρέθηκαν από μια πραγματική κοπέλα που ονομάζεται Doris Kaplan, χειρίζεται την τραγωδία της οικογένειας του κατασκευαστή με αξιοπρεπή πάθος. Πρώτα οι παππούδες της Ντόρις επιστρέφουν στα ανατολικά με μια αυστηρή λίστα συσκευασίας και μια μικρή βαλίτσα, για να μην ακουστεί ποτέ ξανά, παρά το γεγονός ότι η Ντόρις τους στέλνει γράμματα όσο πιο συχνά μπορεί, με μια προσεκτικά τοποθετημένη σφραγίδα που δείχνει το πρόσωπο του Χίτλερ. Στη συνέχεια, η Ντόρις και η οικογένειά της αποστέλλονται στο τρένο, τους οποίους κατάπιε το Ολοκαύτωμα. Μια πιο συναισθηματική αφήγηση μπορεί να έχει τουλάχιστον έναν χαρακτήρα να εμφανιστεί ξανά αργότερα, αλλά αντ’ αυτού υπάρχουν μόνο απόηχοί τους εδώ, απόκοσμες υπενθυμίσεις της ύπαρξής τους σε διπλές λήψεις χαρακτήρων που βάζουν σφραγίδες σε γράμματα χρόνια αργότερα.

Αυτή η έλλειψη συναισθηματισμού επιμένει καθ’ όλη τη διάρκεια του πολέμου – κατά τον πόλεμο όπου ο αρχιτέκτονας αποστέλλεται στο Ανατολικό Μέτωπο και η γυναίκα του πρέπει να βρει έναν τρόπο να επιβιώσει από μια κατοχή στο σπίτι των Σοβιετικών στρατιωτών της, και μέχρι το τελευταίο τμήμα. Σε αυτή την τελευταία πράξη, μια καταξιωμένη αριστερή συγγραφέας (Gedeck) εργάζεται με τις κομματικές της διασυνδέσεις για να έχει αποκλειστική πρόσβαση στο σπίτι για την ίδια, τον σύζυγό της δημοσιογράφο (Michael Maertens), τον γιο της (Ludwig Trepte) και τη νύφη της Erika (Nina Lilith Völsch) και τη μικρή τους κόρη Marija και τρεις νεαρές ηθοποιούς Sarastamy. Willmine Winkler σε διαφορετικές ηλικίες).

Είναι η Marija που βρίσκει τα γράμματα της Ντόρις κρυμμένα στο ερειπωμένο εξοχικό σπίτι της διπλανής πόρτας και η συνείδησή της κυριαρχεί κυρίως στο τελευταίο κομμάτι της ταινίας – το οποίο, όπως δεν είναι απροσδόκητο για οτιδήποτε διαδραματίζεται στη ΛΔΓ, είναι λίγο πιο βαρετό από τη δράση εκ των προτέρων. Ένα γλυκό καλοκαιρινό παιδί που λατρεύει να πηδά στη λίμνη με τον κυνηγό ντόπιο φίλο της (Yvon Moltzen, Camille Moltzen και τέλος Sean Douglas) και αμφισβητεί ήσυχα την εξουσία του Ανατολικού Μπλοκ, η Marija θα είναι αυτή που θα δει το σπίτι να γλιστράει τελικά από τα χέρια της οικογένειάς της όταν ο τοίχος κατεδαφιστεί, προετοιμασμένος για ένα μοιραίο τέλος. τοιχοποιία που θρυμματίζεται σε σκόνη.

Καθώς κυκλοφορούν οι τίτλοι, δημιουργείται η εντύπωση ότι αυτή μπορεί να μην είναι η καλύτερη ταινία του 87χρονου Schlöndorff ποτέ, αλλά αν επέλεγε να αποσυρθεί τώρα, δεν θα ήταν κακό να υποκλιθούμε. Είναι ένα έργο άξιας δεξιοτεχνίας και σοβαρότητας.