Η Phoebe Dynevor στο θρίλερ του Netflix Shark Survival

Κάθε ταινία με καρχαρίες οφείλει ένα χρέος στην ιερή μητέρα Σαγόνιααλλά το θρίλερ για τα δαγκωμένα πλάσματα που σκορπίζουν μακελειό και χάος στην κακοκαιρία που Αλωνίζω μοιάζει περισσότερο με τον κορυφαίο καρφωτή του Alexandre Aja, Αργή πορεία. (Παρεμπιπτόντως, πού είναι αυτή η συνέχεια που μας υποσχέθηκαν;) Αντί για αδηφάγους αλιγάτορες να κυνηγούν τους ντόπιους της Φλόριντα παγιδευμένους από έναν τυφώνα κατηγορίας 5, αυτή τη φορά πρόκειται για ένα μάτσο επιθετικών ταυροκαρχαριών και μια πολύ πεινασμένη έγκυο λευκή που ταξιδεύει σε μια παραθαλάσσια πόλη της Νότιας Καρολίνας και όταν οι αναχώσεις ανεβαίνουν.

Ενώ ο τίτλος παρακαλεί να χάσει το πρώτο «h», η ταινία του Tommy Wirkola είναι στην πραγματικότητα κάπως διασκεδαστική με τον ανόητο, αναλώσιμο τρόπο της και θα έπρεπε να έχει αξιοπρεπή νούμερα στο Netflix, όπου κυκλοφόρησε αφότου η Sony εγκατέλειψε τα σχέδια για μια κυκλοφορία στους κινηματογράφους. Αυτό είναι αν το κοινό μπορεί να αντιμετωπίσει τα σημεία της πλοκής που ξεσηκώνουν τα φρύδια, όπως η Lisa της Phoebe Dynevor που ξεπροβάλλει ένα μωρό μέσα σε νερά και σχεδόν αμέσως μετά, λέει στο βρέφος: “Η μαμά είναι εδώ. Η μαμά πρέπει απλώς να πολεμήσει με μερικούς γαμημένους καρχαρίες.”

Wirkola (Hansel & Gretel: Κυνηγοί μαγισσών) φαίνεται να θέλει να το έχει και με τους δύο τρόπους, πιπερώνοντας Αλωνίζω με αυτογνωσία χιούμορ και Sharknado-παρακείμενος παραλογισμός, ενώ παράλληλα δημιουργεί μια ημι-ρεαλιστική ταινία καταστροφής που αγγίζει τη σύγχρονη συνάφεια σημειώνοντας τη σημαντική αύξηση στη συχνότητα, την ένταση και τη διάρκεια των τυφώνων του Ατλαντικού και τη θανατηφόρα απειλή της καταιγίδας. Το αποτέλεσμα είναι μια ταινία που δεν είναι ούτε το ένα ούτε το άλλο, αν και σε λίγο λιγότερο από 90 λεπτά, είναι τόσο δυναμική, εύθρυπτη και αρκετά περιεκτική για να διασκεδάσει τους οπαδούς του υποείδους των καρχαριών.

Συναντάμε τους ελκυστικούς βασικούς χαρακτήρες καθώς ο τυφώνας Χένρι ανεβάζει ταχύτητα και το κείμενο στην οθόνη σηματοδοτεί το χρόνο που απομένει μέχρι την πτώση.

Η μεταμοσχευμένη Νεοϋορκέζα Λίζα εργάζεται στα γραφεία του εργοστασίου McKay’s Meats (προφανώς ένα νεύμα του ματιού στον παραγωγό Adam McKay). Τώρα είναι έγκυος και μόνη αφού μετακόμισε χιλιάδες μίλια από το σπίτι για έναν σπασμωδικό αρραβωνιαστικό που έφυγε αμέσως. Η ανήσυχη μητέρα της τη λέει τηλεφωνικά ότι σκέφτεται περισσότερο μια γέννα στο νερό (ένα αστείο του οποίου η ανταμοιβή έρχεται πολύ αργότερα) ενώ εκείνη περνάει με το αυτοκίνητο από τους κατοίκους της πόλης για να συμμορφωθεί με την υποχρεωτική εντολή εκκένωσης. Μαθαίνοντας ότι το διακρατικό είναι ήδη κλειστό, η Λίζα συνειδητοποιεί ότι το άφησε πολύ αργά για να φύγει.

Η δεκαοκτάχρονη Ντακότα (Whitney Peak) έχασε τον πατέρα της σε νεαρή ηλικία και εξακολουθεί να είναι τραυματισμένη από τον πρόσφατο θάνατο της μητέρας της, με το άγχος της να την κάνει αγοραφοβική. Επιμένει να έχει καταφύγιο μέχρι να έρθει ο θαλάσσιος βιολόγος Uncle Dale (Djimon Hounsou), ο οποίος βρίσκεται δύο ώρες στην ακτή με το πλοίο, να έρθει να τη σώσει. Όταν η Λίζα παγιδεύεται στο αυτοκίνητό της από ένα πεσμένο δέντρο, η Ντακότα αναγκάζεται να βγει έξω ή να παρακολουθήσει τη μέλλουσα μητέρα να πνίγεται τη στιγμή που ξεκινά τον τοκετό.

Εν τω μεταξύ, σε όλη την πόλη, ο έφηβος Ron (Stacy Clausen) και τα μικρότερα αδέρφια του Dee (Alyla Browne) και Will (Dante Ubaldi) έχουν κολλήσει στο έλεος των αμελών ανάδοχων γονέων τους, οι οποίοι εξαργυρώνουν τις κρατικές επιταγές τους και ταΐζουν τα παιδιά στεγνό Wonder Bread ενώ τρώνε μπριζόλες.

Ο θετός πατέρας τους Μπίλι Όλσον (Ματ Νέιμπλ) είναι αυτάρεσκα σίγουρος ότι το ενισχυμένο γυαλί, η αδιάβροχη καλωδίωση και η οικιακή γεννήτρια θα τους δουν με ασφάλεια μέσα από την καταιγίδα. («Δεν υπάρχει τίποτα, αλλά λίγος καιρός».) Αλλά όταν ένας τοίχος με νερό πέφτει στα παράθυρα, μετατρέποντας το σαλόνι σε πισίνα που σύντομα σέρνεται με ραχιαία πτερύγια, τα παιδιά αφήνονται να τα βγάλουν πέρα ​​μόνα τους.

Γυρίζοντας κυρίως σε ένα στούντιο και σε μια ειδικά κατασκευασμένη δεξαμενή στη Μελβούρνη της Αυστραλίας, η Wirkola χειρίζεται με σιγουριά τα στοιχεία του τυφώνα, αναμειγνύοντας πρακτικά εφέ, στιγμιότυπα και μόνο περιστασιακά αποσπώντας την προσοχή CG καθώς τα δέντρα διπλώνουν από τους σφοδρούς ανέμους, τα αυτοκίνητα παρασύρονται, οι στέγες σκίζονται και οι τοίχοι γκρεμίζονται. Προσθέτει αρκετούς δευτερεύοντες χαρακτήρες για να παρέχει τροφή για καρχαρίες, ενώ οι εντολείς μάχονται για να επιβιώσουν. Ένα φορτηγό βυτιοφόρο McKay’s Meats που χωρίζεται στη μέση, αποφορτίζοντας βιομηχανικές ποσότητες φρέσκου τσάμπου, είναι μια βαρετή πινελιά.

Ο Νορβηγός σκηνοθέτης εξισορρόπησε τον τρόμο, το χιούμορ και τη δράση με περισσότερη πίστη στις ταινίες που τον έβαλαν στον χάρτη, Νεκρό χιόνι και η συνέχειά του, που πέταξε ναζιστικά ζόμπι σε ορεινές δασικές εκτάσεις. Στιγμές αστείου όπως η Λίζα να παίζει τη Βανέσα Κάρλτον στο τηλέφωνό της για να την ηρεμήσει καθώς οι συσπάσεις πλησιάζουν φαίνονται λίγο αναγκαστικές, όπως και μερικές από τις μονομαχίες, όπως η Ντι να λέει στον μικρό αδερφό της: «Γεια σου Γουίλ, στοίχημα ότι δεν το έχεις δει ποτέ αυτό. Εβδομάδα Καρχαρία», αφού ο Ρον ετοιμάζει ένα ορεκτικό από T-bone και δυναμίτη.

Στο αποκορύφωμα της έντασης, ο Χουνσού αναλαμβάνει το αξιόλογο έργο να σταματήσει τη δράση αρκετά για να μοιραστεί την ιστορία του με έναν αλαζονικό τηλεοπτικό δημοσιογράφο (Andrew Lees), εντοπίζοντας τη γοητεία του με τους καρχαρίες σε μια σχεδόν θανατηφόρα επίθεση ιπποπόταμου στη Μοζαμβίκη, όταν ένα ζευγάρι άγριων ταυροκαρχαριών παρενέβη την ώρα. Συγχαρητήρια στον ηθοποιό που έδωσε αυτές τις γραμμές με ίσιο πρόσωπο.

Τίποτα μέσα Αλωνίζω πρόκειται να εντυπωσιάσει τον Στίβεν Σπίλμπεργκ και η προσήλωσή του στη λογική της πλοκής είναι τουλάχιστον ελαστική. Αλλά καθώς συνεχίζονται τα αιματηρά, ανόητα θρίλερ καρχαρία, παραμένει στη ζωή, κερδίζοντας κάποια αξιοπιστία από το στοιχείο της φυσικής καταστροφής. Σε σύγκριση με την επιβίωση καρχαριών που βρωμάνε Το Ρεκίνο με την Alicia Silverstone ή Ο Μαύρος Δαίμονας με τον Τζος Λούκας είναι κάτι παραπάνω από βατό.