Η Kristen Stewart στο New Weird-Out του Quentin Dupieux

Οι Αμερικανοί ίσως κάνουν λίγη φασαρία για το πόσο καλό είναι το φαγητό στο Παρίσι, αλλά Πλήρης Phil οδηγεί αυτή την ιδέα σε γελοία άκρα. Καθ’ όλη τη διάρκεια, η επισκέπτρια τουρίστας Madeleine (Kristen Stewart) γεμίζει το πρόσωπό της με κάθε είδους κρέας, λαχανικά και υδατάνθρακες, ενώ ο πατέρας της Phil (Woody Harrelson) είναι αυτός του οποίου το στομάχι φουσκώνει ως εκ θαύματος. Εν τω μεταξύ, όταν δεν τσακώνεται με τον μπαμπά της, παρακολουθεί ένα εξαιρετικά χαμηλού προϋπολογισμού ασπρόμαυρο πλάσμα στο φορητό DVD player της για ένα βάλτο με γούστο για ανθρώπινα κεφάλια, μια υπάλληλο ξενοδοχείου (Σαρλότ Λε Μπον) δίπλα της για να την προστατεύσει μήπως ο Φιλ γίνει βίαιος.

Είναι πολύ συνηθισμένο για τον Γάλλο πολυσυλλεκτικό και μάστορα του παράξενου αυτοδημιούργητου είδους του, τον Quentin Dupieux, επιστρέφει με το τελευταίο του — ένα αδύνατο, ελαφρώς κακό κομμάτι της διασκέδασης που θα μπορούσε να παρομοιαστεί με αυτό που θα έπαιρνα αν ο Troma έκανε ταινίες σε σενάριο του Samuel Beckett.

Έχετε υπόψη σας, δεδομένης της παραγωγικής παραγωγής του Dupieux, δεν είναι σαν να έλειπε για πολύ. Ελευθέρωσε Το ατύχημα με το πιάνο μόνο πέρυσι, και Η Δεύτερη Πράξη το προηγούμενο έτος, αν και ομολογουμένως αυτός είναι ελαφρώς πιο αργός σε σύγκριση με την παραγωγή δύο ταινιών το χρόνο που πέτυχε κάποτε. Αυτό σηματοδοτεί μια μικρή αλλαγή επειδή συνεργάζεται ξανά με Αμερικανούς ηθοποιούς για πρώτη φορά εδώ και καιρό. (Η τελευταία προσπάθεια ήταν μάλλον Λάθος μπάτσοι το 2013, αν δεν μετρήσετε μικρού μήκους και μουσικά βίντεο με τους Charli XCX.)

Αναμφισβήτητα, αυτό περιλαμβάνει το πιο A-list καστ του ποτέ, και ο Dupieux ανταμείβει την εμπιστοσύνη τους σε αυτόν συναρμολογώντας ένα σενάριο που είναι λίγο πιο κομψό από το συνηθισμένο – μια σουρεαλιστική ιστορία με σωστό τέλος για αλλαγή, αν και δεν μιλάμε ακριβώς για τα επίπεδα αφήγησης Guy de Maupassant ή Flannery O’Connorleg. Η εντελώς ανόητη πλοκή Β, για παράδειγμα, αισθάνεται πραγματικά κολλημένη για να μειώσει το χρόνο εκτέλεσης, ίσως μια άσκηση που προοριζόταν να είναι ένα άλλο έργο που δεν χάλασε τόσο εσκεμμένα τα ταλέντα της Emma Mackey, η οποία λαμβάνει μέρος ως το πρώτο θύμα του τέρατος. Το στενόχωρο ουρλιαχτό της είναι αέριο, τουλάχιστον.

Το κυρίως γεύμα φτιάχνεται, φυσικά, από τον Στιούαρτ σε έναν σπάνιο καθαρά κωμικό ρόλο και τον Χάρελσον στην πιο αναμενόμενη μορφή του, και στις δύο περιπτώσεις ευρύτερη και λίγο λιγότερο γυαλισμένη από ό,τι αισθάνεται εντελώς άνετα. Κανένας από τους δύο δεν πείθει ότι αντιλαμβάνονται πλήρως το αστείο του Dupieux, ή είναι ακόμη σίγουροι ότι το αστείο δεν τους αφορά. Όπως και με Η Δεύτερη Πράξηπου προκάλεσε την ακύρωση της κουλτούρας, υπάρχει μια ελαφρώς αντιδραστική ατμόσφαιρα στον τρόπο με τον οποίο το σενάριο δείχνει ότι η Madeleine του Stewart αντιπροσωπεύει ένα ευδιάκριτο είδος παθητικής-επιθετικότητας χιλιετίας. Καθώς κάθεται στη σουίτα του ξενοδοχείου τους, γεμίζοντας το πρόσωπό της με πιατέλα μετά από πιατέλα με φαγητά της υπηρεσίας δωματίου, γυρίζει συνεχώς το σενάριο στον μπαμπά της κάθε φορά που θυμώνει ή τολμά να διαμαρτυρηθεί για την απόφαση της υπαλλήλου ξενοδοχείου Lucie (Le Bon από Ο Λευκός Λωτόςαρκετά ξεκαρδιστικό) για να επιμείνει να μείνει στο δωμάτιο σε περίπτωση που επιτεθεί στη Μάντελεϊν.

Ο Φιλ, εν τω μεταξύ, διαβάζεται ως ένα γαλλικό στερεότυπο για έναν πονηρό, με μανία με την υγιεινή, αγενή Αμερικανό, ντροπιασμένο τόσο από το γεγονός ότι η Μαντλίν έφραξε την τουαλέτα στη μισή του σουίτα που δεν θα αφήσει τη συντήρηση να διορθώσει το μπλοκάρισμα, ίσως επειδή πιστεύουν ότι είναι τα περιττώματα του και όχι εκείνη. «Όλοι χάλια, μπαμπά», απαντά με κατανοητή έως υπερβολικά εκνευριστική αγανάκτηση, επισημαίνοντας ότι οι συντηρητές δεν τους πειράζει να δουλεύουν με τα πράγματα στις τουαλέτες πια από ό,τι οι κομμωτές πειράζουν να αγγίζουν κεφάλια όλη μέρα. Με μια μακρά ιστορία ημι-αποξένωσης που προτείνεται μεταξύ των δύο, δεν μπορούν να έρθουν σε καμία συμφωνία για τις τουαλέτες. Έτσι προχωρούν στο να σχολιάζουν την επιθυμία του Phil να δουλέψει για την εξασθενημένη σχέση τους, την οποία η Madeleine απορρίπτει, αποκαλώντας το το μέρος όπου «αναμνηστεύει όλες τις μαλακίες του shrink σου», μια ενδεικτική επιλογή λέξεων.

Η Stewart είναι ίσως στα καλύτερά της όταν ξεκαθαρίζει αυτές τις αστείες, βαρετές γραμμές, με μια φασαρία με την οποία σαφώς διασκεδάζει. Παρομοίως, για κάποιον του οποίου η αίσθηση της μόδας, ο ανυπόφορος αέρας δροσιάς και η φυσική εμφάνιση ήταν φετίχ για το κοινό από τότε που έγινε σουπερνόβα με το Λυκόφως ταινίες, φαίνεται να απολαμβάνει να ανακατεύεται με αυτήν την κομψή, ντυμένη με Chanel εικόνα εδώ, να γεμίζει το γκαζόν της συνεχώς, να κρατά λιπαρές μπριζόλες από τα χέρια και να ροκανίζει το κρέας από το κόκαλο. Το αποτέλεσμα είναι σαν ένα infomercial κατά της ανορεξίας.

Αλλά καθώς προχωρά η ταινία, η καμάρα κρυώνει λίγο και υπάρχει μια περίεργη, γνήσια οδυνηρότητα σε μια ομιλία όπου προσπαθεί να έχει μια προσέγγιση με τον Phil, ο οποίος στο τέλος της ταινίας μοιάζει να πρόκειται να γεννήσει δίδυμα, τόσο τεταμένη η κοιλιά του με το φαγητό. Θαυμαστές του Το νόημα της ζωής των Monty Python μπορεί να αρχίσουν να έχουν άβολες αναδρομές στη μοίρα του κυρίου Κρεόσωτου, ο οποίος είχε μόνο μια λεπτή σαν γκοφρέτα μέντα πάρα πολλά.

Ποιος μπορεί να πει με βεβαιότητα τι προσπαθεί να πει ο Dupieux εδώ. Κάτι, φαίνεται, σχετικά με το πώς η αγάπη και το φαγητό και το οικογενειακό συναίσθημα μπορεί να γίνουν τερατώδες, ένα σημείο που απηχούσε αδύναμα στην ανόητη ταινία B με πρωταγωνιστές τον Tim Heidecker και τον Dupieux-φιλαράκο του παλιού Eric Wareheim. Εν τω μεταξύ, υπάρχει ένα πραγματικά αστείο τρέξιμο για το πόσο αγνοούν οι Αμερικανοί τουρίστες τι συμβαίνει τοπικά στις χώρες που επισκέπτονται. Ο Φιλ βγαίνει έξω από το ξενοδοχείο για ένα τσιγάρο, εντελώς ανενόχλητος από μια ταραχή που συμβαίνει τριγύρω που περιλαμβάνει ένα φλεγόμενο αυτοκίνητο στο βάθος και θωρακισμένη γαλλική αστυνομία που χτυπά τους μπάχαλους των διαδηλωτών με ρόπαλα. Αργότερα, κάποιος πετάει μια βόμβα μολότοφ στο ταξί που πηγαίνει ο Phil και η Madeleine σε ένα εστιατόριο, και ο ταξιτζής απλώς αναστενάζει και προτείνει ότι θα ήταν πιο γρήγορα αν έβγαιναν και περπατούσαν δεδομένης της επίδρασης στην κυκλοφορία. Δεν έχουμε όλοι μας ταλαιπωρηθεί παρόμοια στις διακοπές;

Κάποιοι μπορεί να δουν στην τελική κορύφωση έναν απλά πρόσφορο τρόπο για να ολοκληρώσουν τα πράγματα, αλλά τόσο οι ερμηνείες του Stewart όσο και του Harrelson – όλες σε αυτό το σημείο, ή τουλάχιστον τονικά σε αρμονία με τις γελοιότητες του Dupieux – κατά κάποιο τρόπο τα πουλάνε όλα συναισθηματικά. Η τρομακτική, θορυβώδης ηλεκτρονική παρτιτούρα του Siriusmo (Γερμανός παραγωγός EDM Moritz Friedrich) ενισχύει πραγματικά την ατμόσφαιρα της ιδιοτροπίας, της παραξενιάς και ενός τρυφερού είδους μελαγχολίας, ένας συνδυασμός που είναι μοναδικά Dupieux-ian και όλος δικός του σκηνοθέτη.