Ανασκόπηση «Lucky»: Anya Taylor-Joy’s Unsatisfying Apple TV Con Thriller

Σε μια καλή ιστορία απατεώνων, τα σημάδια σπάνια είναι οι κεντρικοί χαρακτήρες, αλλά συχνά είναι εξίσου σημαντικά.

Ένα γκροτέσκο πλούσιο σημάδι είναι μια ένδειξη ότι οι απατεώνες είναι οι ήρωες και το παραμύθι έχει τον πλούσιο τόνο, μετατρέποντας τη φλόγα στο τελευταίο καταφύγιο του απελπισμένου καθενός.

Ένα υπερβολικά συμπαθητικό σημάδι είναι μια ένδειξη ότι οι απατεώνες είναι κακοί, ή τουλάχιστον αντι-ήρωες, τόσο απελπισμένοι που πετούν την ταξική αλληλεγγύη για να βγάλουν γρήγορα χρήματα.

Και αν το σήμα είναι ένα MacGuffin, μερικές λέξεις-κλειδιά χωρίς νόημα που πετάγονται χωρίς τίποτα απτό για επένδυση, η υπόλοιπη ιστορία ήταν απολαυστική. Διαφορετικά, θα αισθάνεται ανεπαρκώς θεωρημένο σε σημείο χωρίς νόημα.

Αυτό είναι το κύριο κόλπο στο Apple TV Τυχερός εκτυλίσσεται πριν από τα γεγονότα της σειράς, δεν έχει νόημα και, επομένως, δεν προσθέτει τίποτα στην κύρια ιστορία, δεν είναι απαραίτητα ο μόνος λόγος για τον οποίο δεν κάνει κλικ τίποτα στην περιορισμένη σειρά επτά επεισοδίων. Αλλά είναι αντιπροσωπευτικό των επιλογών που έγιναν σε μια προσαρμογή που καταργεί το σύνολο του βιβλίου που διασκευάζεται και αντικαθιστά αυτά τα στοιχεία με ετερόκλητα κομμάτια που αποτυγχάνουν να δημιουργήσουν έναν σταθερό τόνο, θέμα ή ρυθμό. Είναι μια παράσταση για μια ηρωίδα που ανταλλάσσει ταυτότητα που δεν έχει καμία αίσθηση της ταυτότητάς της.

Δεν είναι καν ότι το βιβλίο της Marissa Stapley είναι ιδιαίτερα καλό. Είναι μια επιπόλαιη παραλία που διαβάζεται με έναν ενδιαφέροντα κεντρικό χαρακτήρα. Είναι περισσότερο ότι η άποψη του Jonathan Tropper για το υλικό είναι μισός επιπόλαιος κορυφαίος, μισός αυτο-σημαντικός σχολιασμός, τίποτα το συγκεκριμένο, αν και η Anya Taylor-Joy και ένα συμπαγές καστ εργάζονται σκληρά για να κολυμπήσουν ενάντια στο υπανάπτυκτο ρεύμα.

Η Τέιλορ-Τζόι υποδύεται τη Λάκι, μια νεαρή απατεώνα που μεγάλωσε μισο-διστακτικά στο The Life από τον φυλακισμένο πλέον απατεώνα πατέρα της, Τζον (Τίμοθι Όλιφαντ).

Η τυχερή και ο σύζυγός της Cary (Drew Starkey) απολαμβάνουν μια τελευταία νύχτα γλεντιού στο Λας Βέγκας προτού φύγουν από τη χώρα με έναν χαρτοφύλακα που περιέχει σχεδόν 10 εκατομμύρια δολάρια σε μετρητά, χρήματα που ξέσπασε ο πατέρας της από μια περίτεχνη απάτη που διέπραξε η μητέρα του (Πρισίλα της Annette Bening) και ένας πλούσιος εύπορος. Whittaker).

Τι ήταν αυτή η απάτη; Κάτι ανόητο με το πετρέλαιο. Δεν είμαι καν σίγουρος αν αυτό είναι το απατεώνα που ανέφερα παραπάνω γιατί είναι τόσο άμορφο. Ποιο είναι το θύμα; Είμαστε εμείς; Έχει σημασία; Υπάρχει κάτι που θα μπορούσε να κάνει ο Tropper σχετικά με τον καθορισμό των τιμών στη βιομηχανία πετρελαίου; Ισως. Βγάζει τίποτα από αυτό το σκηνικό εδώ; Οχι.

Τέλος πάντων, μετά την εν λόγω νύχτα γλεντιού, ο Λάκι ξυπνά μόνος. Συνέβη κάτι στην Cary ή ήταν ο Lucky το σημάδι; Είναι εντελώς αδύνατο να νοιαστείς, αλλά τα πράγματα αρχίζουν να κινούνται τόσο γρήγορα που η «φροντίδα» γίνεται άυλη.

Σχεδόν αμέσως, η Lucky δραπετεύει από την Priscilla και τον επικεφαλής της επιβολής του νόμου Dutch (Clifton Collins Jr.) και από έναν σκληρό πράκτορα του FBI (Aunjanue Ellis-Taylor) που είναι αποφασισμένος να καταστρέψει τους πάντες. Όπως η επιτυχημένη προσαρμογή Harlen Coben του Netflix Θα σε βρωΕίναι μια άλλη τριγωνική αναζήτηση που επιτρέπει ή απαιτεί να παραδοθεί κάθε κομμάτι έκθεσης εις τριπλούν, εις βάρος της ορμής που θα έπρεπε να είναι αρκετά καθαρή.

Όποιος έχει διαβάσει το βιβλίο θα παρατηρήσει ότι οι βασικές πλοκές του περιλαμβάνουν την αναζήτηση της Λάκι για τη γενέτειρά της και την κατοχή ενός νικητηρίου λαχείου που γνωρίζει ότι δεν μπορεί να εξαργυρώσει επειδή είναι μια καταζητούμενη γυναίκα για μια απάτη που συνδέεται με το εισόδημα από επενδύσεις σε ηλικιωμένους. Όλα αυτά έχουν ξεκαθαριστεί, σε βαθμό που αναρωτιέμαι γιατί, αν όλοι οι Apple, Tropper και οι εκτελεστικοί παραγωγοί Reese Witherspoon και Hello Sunshine ήθελαν να κάνουν μια εκπομπή για μια απρόθυμη απατεώνα με έναν απατεώνα πατέρα, απαιτούνταν καθόλου υλικό πηγής. Αυτό είναι εξίσου ριμέικ Χάρτινο φεγγάρι καθώς είναι μια προσαρμογή του Τυχερόςκαι σίγουρα δεν είναι ούτε αυτό.

Ο Tropper και η σειρά φαίνεται να μισούν ενεργά την ελαφρότητα του βιβλίου, την ιδέα ότι μπορείς να διαπράττεις απάτες και να είσαι ακόμα μια εξαγοράσιμη ηρωίδα, χωρίς να έχεις το απαραίτητο πνευματικό βάρος για να περιπλέξεις τα πράγματα με ουσιαστικό τρόπο. του Tropper Οι φίλοι και οι γείτονές σαςόσο ατελής κι αν είναι, κάνει πολλά από τα ίδια πράγματα μόνο πολύ καλύτερα και καμία εκπομπή δεν πλησιάζει το επίπεδο ηθικής αμφισημίας του Tropper που προκαλεί τους θεατές Banshee.

Συμμετέχοντας στη συνεχιζόμενη επιδημία της τηλεόρασης «όλα έχουν λάθος μήκος», Τυχερόςσε επτά επεισόδια, είναι ακριβώς το λάθος μήκος. Οτιδήποτε πιο σύντομο και τα πράγματα θα μπορούσαν ίσως να κινηθούν αρκετά γρήγορα ώστε να αγνοήσουμε πόσο ελάχιστα αναπτυγμένος είναι κάθε υποστηρικτικός χαρακτήρας. οτιδήποτε άλλο θα μπορούσε να επέτρεπε στην ιστορία να νιώθει ότι κατοικείται πλήρως από πραγματικούς χαρακτήρες, όχι από καταλύτες πλοκής που παίζονται από υπερπροσόντα καλλιτέχνες.

Η σειρά φέρνει τους θεατές με έναν πιλότο που είναι σχεδόν εξ ολοκλήρου α Τρέξε Lola Run-στιλ pursuit, με την Taylor-Joy’s Lucky να υφαίνει και να βγαίνει από τα καζίνο και να κάνει διάφορες τολμηρές αποδράσεις, όλα αυτά ενώ αλλάζει χτένισμα και εμφάνιση με τρόπους που δεν είναι πειστικοί, δεδομένου ότι η Taylor-Joy είναι εξαιρετικά διακριτική. Παρόλα αυτά, είναι διασκεδαστικό και η Taylor-Joy διασκεδάζει παίζοντας μια γυναίκα που μπορεί εύκολα να κατοικήσει σε πολλά πρόσωπα, όλα αυτά ενώ μπαινοβγαίνει κρυφά μέσα και έξω από δαιδαλώδεις διαδρόμους του καζίνο και πηδάει σε διάφορα φορτηγά σε έναν σταθμό ανάπαυσης. Ο Jonathan Van Tulleken, ο οποίος σκηνοθέτησε το πρώτο και τα δύο τελευταία επεισόδια της σειράς, δεν είναι εξαιρετικός στα ελαφρύτερα στοιχεία της ιστορίας, αλλά κινεί τα πράγματα.

Στη συνέχεια, υπάρχουν μερικά επεισόδια στα οποία τα πιόνια περιηγούνται γύρω από τη σκακιέρα — φίλε, Τυχερός δεν είναι στο ίδιο πρωτάθλημα με την τελευταία περιορισμένη σειρά του Taylor-Joy, Gambit της Βασίλισσας — με επαναλαμβανόμενη έκθεση και περισσότερες αλλαγές ρούχων και χτενισμάτων. Τέλος, η σειρά κλείνει με δύο επεισόδια που καταλήγουν σε μια κορύφωση στην οποία κάθε ανατροπή είναι με ακρίβεια προβλέψιμη.

Το Wedged in-between είναι ένα τέταρτο επεισόδιο, σε σκηνοθεσία Τζετ Γουίλκινσον, που περιλαμβάνει τόσο μια καταδίωξη με αυτοκίνητο στο Λονγκ Μπιτς που παίζει το Σαν Ντιέγκο και πολλούς χαρακτήρες που φωνάζουν αισιόδοξα ο ένας στον άλλο και υπογραμμίζουν τη γραμμή διαλόγου που δίνει στο επεισόδιο τον τίτλο του – “Are We Bad People?”

Η απάντηση θεωρητικά θα ήταν «ναι» και θεωρητικά θα ήμουν απόλυτα παιχνιδιάρικο να έχω μια παράσταση στην οποία οι κύριοι χαρακτήρες αντιμετωπίζουν συνεχώς τις ατέλειές τους. Αυτό είναι καλό δράμα! Αλλά μέσα Τυχερόςοι χαρακτήρες είναι, ως επί το πλείστον, ελάχιστα χαρακτήρες, γεγονός που καθιστά δύσκολο να επενδύσεις στο αν είναι ή όχι «κακοί» ή «καλοί».

Όταν ο Lucky και ο Cary φωνάζουν ο ένας στον άλλο, δεν είναι δίκαιος αγώνας γιατί ο ένας είναι ο κύριος χαρακτήρας της σειράς που υποδύεται μια εξαιρετικά ευέλικτη ηθοποιός και ο άλλος είναι ένας τύπος που υποδύεται κάποιος (ο Starkey ήταν καλός σε άλλα πράγματα στο παρελθόν, αλλά ο Cary είναι ένας άχρηστος ρόλος).

Η Priscilla και ο Whittaker που φωνάζουν ο ένας στον άλλο είναι πιο κοντά σε μια δίκαιη μάχη, αφού ο Bening και ο Fichtner είναι καλοί ηθοποιοί σε άνετη βάση. Ωστόσο, είναι σε αυτόματο πιλότο και εκείνη είναι κυρίως εκεί για να ξυπνήσει αναμνήσεις Οι Griftersπου δεν λειτουργεί όταν η αίσθηση ηθικής ασάφειας του υλικού είναι πολύ λιγότερο εκλεπτυσμένη από τον θολό πραγματισμό που οδηγεί το κλασικό του Stephen Frears. Χάρη στον Bening, είναι δυνατόν να βγουν επτά επεισόδια χωρίς να αναρωτιέστε γιατί η Priscilla ορίζεται από την αγάπη της για τα άλογα, την αγάπη της για τον βαρετό, βαρετό γιο της (τουλάχιστον ξέρει ότι είναι χάσιμο χρόνου) και τίποτα άλλο. Η Priscilla είναι ο κύριος ανταγωνιστής της σειράς και είναι ένας κρυπτογράφος που ζωντάνεψε πολύ μερικώς ένας σπουδαίος ηθοποιός.

Δείτε επίσης την Ellis-Taylor, τόσο συμπαγής και τόσο έντονη που μετά βίας αντιλαμβάνεστε ότι τα μόνα πράγματα που γνωρίζουμε για τον πράκτορα Ραντ είναι πράγματα που της λένε άλλοι χαρακτήρες για τον εαυτό της με αδέξιο τρόπο. Η Ellis-Taylor και ο Olyphant έδωσαν το πρόσφατο Δικαιολογημένα Η σεζόν επανεκκίνησης χτυπά την καρδιά του και είναι απογοητευτικό που κανείς δεν το κάνει Τυχερός μπόρεσε να αξιοποιήσει αυτή τη χημεία για περισσότερες από μία ή δύο σκηνές. Πιο συχνά, η Ellis-Taylor πρέπει να μοιραστεί τις σκηνές της με τον πράκτορα Gates του Mo McRae και με τον Eric Lange ως το τρελό αφεντικό της, και ο McRae και η Lange έχουν κολλήσει με χαρακτήρες που θα μπορούσαν επίσης να ονομάζονταν “Generic Partner” και “Generic Boss”.

Η Taylor-Joy και η Olyphant είναι πραγματικά τα ξεχωριστά σημεία της σειράς: η πρώτη γιατί η Lucky είναι ένας διασκεδαστικός χαρακτήρας μίξης και ταιριάσματος, ακόμα κι αν η εξάλειψη του μεγαλύτερου μέρους της δομής του βιβλίου στο flashback εξαλείφει το μεγαλύτερο μέρος της απροθυμίας του χαρακτήρα της. το τελευταίο επειδή τόσο ο Olyphant όσο και ο Tropper είναι αρκετά έξυπνοι για να τονίσουν τις ατέλειες στο γλαφυρά γοητευτικό αρχέτυπό του Huckster.

Αλλά και ο Τζον δεν είναι ιδιαίτερα χαρακτήρας και είναι δύσκολο να πάρεις στα σοβαρά αυτόν τον αδύνατο διαλογισμό «Είναι δύσκολο να είσαι γιος ή κόρη ενός εγκληματία/απατεώνα καριέρας». Ή χιουμοριστικά. Ή συναρπαστικά. Οτιδήποτε Τυχερός θέλει να είναι ή σκέφτηκε ότι θα μπορούσε να είναι, δεν συνδυάζεται περισσότερο από μια ανομοιόμορφη εκτροπή με ένα σούπερ θεματικό τραγούδι της Fiona Apple.