Ο Sebastian Stan και η Renate Reinsve στο Parenting Hell

Οι ταινίες του Cristian Mungiu πραγματεύονται πάντα κοινωνικούς, πολιτιστικούς και ηθικούς διαχωρισμούς, δυσάρεστες αλήθειες, ηθικά διλήμματα και άδικους συμβιβασμούς. Στην τελευταία του, ΦιορδΟ Ρουμάνος συγγραφέας του Νέου Κύματος φέρνει την απίστευτη εστίασή του και τον ακάλυπτο ρεαλισμό του σε ένα κόμβο δράματος γονικής μέριμνας και εκπαίδευσης, στο οποίο μια υποψία για πιθανή κακοποίηση παιδιών κλιμακώνεται σε πλήρη ανάκριση κατά τη διάρκεια μιας βιασύνης για κρίση. Είναι επίσης ένας προβληματικός προβληματισμός σχετικά με την ετερότητα και πώς όποιος αποτυγχάνει να συμμορφωθεί με τις αξίες μιας κοινότητας προκαλεί δυσπιστία.

Η κοινότητα σε αυτή την περίπτωση είναι οι κάτοικοι μιας γραφικής πόλης-λιμανιού στην απομονωμένη δυτική ακτή της Νορβηγίας, φωλιασμένη ανάμεσα σε χιονισμένα βουνά. Οι ντόπιοι χαίρονται όλοι με χαμόγελα και θερμές χειραψίες όταν η ευσεβής θρησκευόμενη οικογένεια Gheorghiu μετακομίζει εκεί από το Βουκουρέστι — συμπεριλαμβανομένου του Ρουμάνου Mihai (Sebastian Stan), της Νορβηγίδας συζύγου του Lisbet (Renate Reinsve) και των πέντε παιδιών τους, το μεγαλύτερο από αυτά την έφηβη Elia (Vanessa Ceban). Η Lisbet γεννήθηκε στο χωριό και η μετακόμιση εκεί προκλήθηκε από την προσφορά της μητέρας της να βοηθήσει με τα παιδιά.

Φαίνεται να εγκλιματίζονται γρήγορα. Και οι δύο γονείς βρίσκουν δουλειά, τα παιδιά εγκαθίστανται στο σχολείο και γίνονται φιλικά με τους γείτονές τους – τον διευθυντή Mats (Markus Scarth Tonseth), τη δικηγόρο σύζυγό του Mia (Lisa Carlehed) και τη κυκλοθυμική, επαναστατική κόρη τους Noora (Henrikke Lund-Olsen). Για παρορμητικούς λόγους που δεν έχουν γίνει απολύτως σαφείς, η Noora αφήνει την καλύτερή της φίλη στο σχολείο και υιοθετεί την Elia, κάτι που οδηγεί σε μερικές επιθετικές κινήσεις στο ταπί της πάλης στο μάθημα του γυμναστηρίου.

Στο νέο τους σπίτι σε ένα μικρό αγρόκτημα, τα παιδιά αναμένεται να βοηθήσουν στις δουλειές και τις δουλειές του σπιτιού, καθώς και να αφιερώσουν ώρες καθημερινής μελέτης της Γραφής. Το γεγονός ότι δεν τους επιτρέπονται τα τηλέφωνα ή το διαδίκτυο ή η μοντέρνα μουσική ή ο χορός αναφέρεται αργότερα ως απόδειξη ότι ο Mihai και η Lisbet είναι ανίκανοι γονείς. Αντί για κανονική παιδική ψυχαγωγία, μαθαίνουν ύμνους από τον πατέρα τους ή ακούν τις κηρυκτικές ομιλίες του για δικαιοσύνη και τιμωρία.

Το τελευταίο γίνεται παράγοντας όταν η Έλια και ένας από τους αδελφούς της τσακώνονται και παραλίγο να ζεματίσουν το μωρό. Ως αποτέλεσμα, τους απαγορεύεται να πάνε στο πάρτι γενεθλίων της Noora. Αλλά η Noora τους ενθαρρύνει να βγουν κρυφά μαζί της το βράδυ, πηγαίνοντάς τους για μια περιστροφή στο σκάφος της οικογένειάς της και δίνοντάς τους μια γεύση από το πώς είναι η νεανική ελευθερία.

Όλα αυτά είναι η πονηρή λάθος κατεύθυνση του Mungiu στο να καθιερώνει τους σκληροπυρηνικούς συντηρητικούς Χριστιανούς ως κακούς, στερώντας από τα παιδιά τους κάθε χαρά. Αλλά όταν οι αγιαστικοί, οι λεγόμενοι προοδευτικοί Νορβηγοί αρχίζουν να κρίνουν τις μεθόδους ανατροφής του Gheorghius που αποκαλύπτονται οι κακοί του κομματιού.

Μερικές φορές αυτό φτάνει στα όρια της παρωδίας, για παράδειγμα όταν ένας δάσκαλος αφηγείται ένα περιστατικό σε ένα μάθημα σπουδών φύλου για 7χρονα. Ένας συμμαθητής αυτοπροσδιορίζεται ως λεσβία, με αποτέλεσμα τη μικρότερη αδερφή της Elia να την ενημερώσει ότι η σεξουαλικότητά της είναι αμαρτία και εισιτήριο κατευθείαν στην Κόλαση.

Το πραγματικό πρόβλημα ξεκινά όταν μια δασκάλα γυμναστικής παρατηρεί ένα μώλωπα στο λαιμό της Elia και αισθάνεται υποχρεωμένος να το αναφέρει στον διευθυντή Mats καθώς και στη σύμβουλο Frida (Lisa Loven Kongsli), που παρακολουθεί προσεκτικά τους μαθητές τόσο στην παιδική χαρά όσο και στο σχολικό λεωφορείο που οδηγεί. Ο Ματς τους συμβουλεύει απλώς να παρακολουθούν την κατάσταση, αλλά οι δύο γυναίκες είναι αδιάλλακτες ότι πρέπει να τηρηθεί το πρωτόκολλο και να επικοινωνήσουν με την Υπηρεσία Παιδιών.

Ρωτούν την Έλια και τον αδερφό της σχετικά με τη σωματική πειθαρχία στο σπίτι και μετά από μια ή δύο βασικές ερωτήσεις, τα αδέρφια ομολογούν ότι περιστασιακά τους χτυπάει ο πισινός όταν βγαίνουν από τη γραμμή. Αυτό αντιπροσωπεύει μια κόκκινη σημαία για τους υπαλλήλους του σχολείου, οι οποίοι πηγαίνουν πέρα ​​δώθε για τη διαφορά μεταξύ ενός χαστούκι και ενός χαστούκι.

Πριν καν μάθουν τι συμβαίνει, η Mihai οδηγείται στο αστυνομικό τμήμα για ανάκριση, ενώ η Lisbet ψήνεται στο σπίτι από την ήσυχα αξιόπιστη Gunda (Ellen Dorrit Petersen) και μια άλλη γυναίκα από το Child Services, που την ενημερώνουν ότι τα παιδιά θα αφαιρεθούν από την επιμέλεια της ίδιας και του συζύγου της κατά τη διάρκεια της έρευνας. Αυτό περιλαμβάνει το βρέφος, το οποίο εξακολουθεί να θηλάζει και θα πρέπει να εξεταστεί για πιθανό σύνδρομο ανακινούμενου μωρού.

Αυτό που είναι πιο εκπληκτικό στο δράμα είναι η ταχύτητα με την οποία τα παιδιά τοποθετούνται σε ανάδοχες οικογένειες, παρά τις απτές αποδείξεις, πόσο μάλλον αποδείξεις, κακοποίησης πέρα ​​από τα ελαφρά πειθαρχικά μέτρα που παραδέχονται ελεύθερα οι σχολαστικά έντιμοι Lisbet και Mihai.

Ο νομικός σύμβουλος τους συμβουλεύει ότι θα χωριστούν από τα παιδιά τους για εβδομάδες, ενδεχομένως μήνες, ενώ εκκρεμούν ημερομηνίες τόσο για αστικές όσο και για ποινικές δίκες. Σε αυτό το σημείο, κάθε μισογύνικο μέλος του κοινού θα ακυρώσει τις διακοπές του στη γραμμή κρουαζιέρας της Νορβηγίας.

Ο δικηγόρος του Gheorghius (Maria Bock) παραιτείται με το πρώτο σημάδι της έντονης απογοήτευσης από τον Mihai, αλλά ο Lisbet πείθει τη Mia να τους εκπροσωπήσει. Η γραφειοκρατία που απαιτείται ακόμη και για μια εποπτευόμενη επίσκεψη με τα μεγαλύτερα παιδιά τους είναι εξοργιστική, όπως και η επιμονή ότι δεν πρέπει να διακόπτεται η διαδικασία δέσμευσης των μικρότερων παιδιών με τους ανάδοχους γονείς τους. Αυτό από μόνο του δείχνει ότι η ενοχή τους έχει ήδη αποφασιστεί και ότι τα παιδιά δεν αναμένεται να αφεθούν ξανά στη φροντίδα των γονιών τους. Ή τουλάχιστον όχι για πολύ.

Εδώ υπάρχουν παραλληλισμοί με το εξαιρετικό του Δανό σκηνοθέτη Thomas Vinterberg Το Κυνήγιόπου ο Mads Mikkelsen έπαιξε μια χωρισμένη πρώην δασκάλα της οποίας η ζωή σχεδόν καταστράφηκε από μια κατηγορία για σεξουαλική κακοποίηση παιδιών βασισμένη σε ένα παρορμητικό ψέμα. Αυτή η ταινία του 2012 διακινήθηκε σε μια πιο έντονη φλέβα σασπένς, ενώ η προσέγγιση του Mungiu τείνει να είναι πιο στεγνή, μερικές φορές σε λάθος. Αλλά ο Ρουμάνος σκηνοθέτης έχει την ικανότητα να δένει κόμπο στο στομάχι του θεατή και μετά να το σφίγγει ανελέητα μέχρι που αυτό που μας μένει είναι άφωνη αγανάκτηση.

Φιορδ δεν πλησιάζει την παρατεταμένη κρίση άγχους της καλύτερης ταινίας του Mungiu, 4 μήνες, 3 εβδομάδες και 2 ημέρεςτο δράμα για τις αμβλώσεις που κέρδισε τον Χρυσό Φοίνικα στις Κάννες το 2007, και ούτε οι κάπως κλινικές σκηνές του δικαστηρίου ανταποκρίνονται, ας πούμε, με την ασταθή συνάντηση του δημαρχείου στο τρομερό δράμα της μικρής πόλης του 2022 RMN Η νέα ταινία, ωστόσο, παρέχει την ικανοποίηση ενός τρυπημένου προσώπου στον αυτάρεσκο, ενοχλητικά όμορφο δικηγόρο Τζέικομπσεν (Κρίστιαν Ρούμπεκ).

Ο Jacobsen είναι ένας από τους πολλούς χαρακτήρες που ουσιαστικά δοκιμάζουν τις πεποιθήσεις του Gheorghius, απορρίπτοντας το ρουμανικό πολιτισμικό υπόβαθρο του Mihai ως άσχετο. Ένα γρήγορο χτύπημα στον κώλο είναι ίσως η λιγότερο αυστηρή μορφή τιμωρίας που δίνεται σε παραπλανητικά παιδιά που μεγάλωσαν κάτω από το κομμουνιστικό καθεστώς Τσαουσέσκου.

Αυτό που φαίνεται να λένε οι Νορβηγοί με παθητική-επιθετική σταθερότητα είναι: «Οι πεποιθήσεις σας δεν ευθυγραμμίζονται με τις δικές μας, επομένως, δεν πρέπει να σας εμπιστεύονται». Αυτοί είναι κάτοικοι της πόλης που αποφεύγουν την σχεδόν καθημερινή απειλή των χιονοστιβάδων που κατακλύζουν το χωριό, αλλά σφίγγουν τα μαργαριτάρια τους με φρίκη πάνω από άτυχα παιδιά που στερούνται τον χρόνο προβολής τους.

Όπως συνέβαινε συχνά με τον Mungiu, η πραγματική δύναμη της δουλειάς του είναι η αυτοσυγκράτηση του, μια ποιότητα που αντηχεί στην τελειότητα από τους προικισμένους οδηγούς του. Δεν υπάρχουν ιστριονικά εδώ, δεν υπάρχει οργή. Η Lisbet της Reinsve είναι σοκαρισμένη και συναρπαστική για μεγάλο μέρος της ταινίας, αλλά δίνει στον χαρακτήρα ένα βάθος συμπόνιας που λέει πολλά για την αγάπη της για την οικογένειά της και τη βεβαιότητα ότι δεν θα τους έκανε ποτέ κακό.

Αλλά η πιο εντυπωσιακή ερμηνεία προέρχεται από τον Stan, έναν ηθοποιό του οποίου η μεγάλη εμβέλεια αναγνωρίζεται πολύ σπάνια, που εργάζεται εδώ σε ένα μείγμα αγγλικών και της μητρικής του γλώσσας, της Ρουμανικής.

Σχεδόν αγνώριστος με χοντρά γυαλιά geek, γένια και φαλακρό τρούλο — ντροπή για αυτό το κουκούτσι του κρανίου σε μερικές σκηνές όμως. δεν λειτουργεί έτσι η ανδρική φαλάκρα — ο Stan δεν προσπαθεί ποτέ να συγκαλύψει το γεγονός ότι ο Mihai είναι ένας αλαζονικός, φιλάνθρωπος άντρας, που σιγοβράζει από εμφιαλωμένο θυμό ενώ φροντίζει να κρατά αυτή τη βαλβίδα κλειστή. Εκεί που πραγματικά λάμπει ο ηθοποιός, όμως, είναι στο να δείχνει ότι παρά τις άκαμπτες παλιομοδίτιστες απόψεις του Mihai, είναι ένας αξιοπρεπής άντρας, ο οποίος, όπως και η γυναίκα του, είναι απόλυτα αφοσιωμένος στα παιδιά τους.

Ο Mungiu πέτυχε αυτό που θα μπορούσε να θεωρηθεί από τα περισσότερα ακροατήρια του arthouse ως σχεδόν ανατρεπτική πράξη σε αυτήν την εποχή της στροφής προς τα δεξιά και της μισαλλοδοξίας – απλώς καθιστώντας τους συντηρητικούς Χριστιανούς αδιάψευστους σε σύγκριση με τους αβάσταχτα πιο ιερούς από εσένα φιλελεύθερους που δείχνουν το δάχτυλο.