Πρωτότυπο, συναρπαστική αγροτική γαλλική εγκληματική κωμωδία

Τόσο τα νεκρά θρίλερ των αδελφών Κοέν όσο και οι απίστευτες εγκληματικές ταινίες της δεκαετίας του ’70 του Γάλλου Helmer Alain Corneau έρχονται στο μυαλό όταν παρακολουθείτε Πάρα πολλά θηρία (Το εκρηκτικό είδος), μια πολλά υποσχόμενη πρώτη ταινία από τη σκηνοθέτη Sarah Arnold που βρίσκει έξυπνους νέους τρόπους για να αφηγηθεί μια γνώριμη ιστορία απατεώνων αστυνομικών και διαφθοράς στις μικρές πόλεις.

Αυτό που ξεχωρίζει αυτό το άψογο, σκοτεινά αστείο ντεμπούτο από άλλες συμμετοχές στο είδος είναι ο ασυνήθιστος συνδυασμός άγριας ζωής, αγροτικής διαμάχης, σεξουαλικής απογοήτευσης και μακροχρόνιων τοπικών διαμάχων του Arnold, που σε αυτή την περίπτωση περιλαμβάνουν τον εξευγενισμό ενός από τα παλαιότερα χόμπι της Γαλλίας: το κυνήγι. Τοποθετημένη στα καταπράσινα δάση και τα χωράφια της βορειοανατολικής πλευράς, η ιστορία απεικονίζει έναν τρομερό πόλεμο φατριών μεταξύ κυνηγών και αγροτών, έχουν και δεν έχουν, με έναν καταθλιπτικό χωροφύλακα ψαριών έξω από το νερό, πιασμένο στη μέση.

Αυτόν τον χωροφύλακα υποδύεται υπέροχα ο Αλέξης Μανέντι, ο οποίος έχει γίνει ένας από τους πιο συναρπαστικούς νέους ηθοποιούς του γαλλικού κινηματογράφου τέχνης. (Είναι επίσης πρωτοσέλιδο στο ειδύλλιο των γκέι φορτηγατζήδων Σάρκα και Καύσιμαπου έκανε πρεμιέρα στην Εβδομάδα Κριτικών των Καννών. Κτήνη έκανε πρεμιέρα στο Δεκαπενθήμερο των Σκηνοθετών.)

Ο Μανανέτι υποδύεται τη Φούλντα, έναν Κορσικανό αστυνομικό με αστείο γερμανικό όνομα, ο οποίος βρίσκεται βυθισμένος σε μια σύγκρουση που ξεκίνησε ένα χρόνο πριν βγει στην πόλη. Όπως φαίνεται σε έναν αιματοβαμμένο και γεμάτο κάπρο πρόλογο, οι εχθροπραξίες περιλαμβάνουν έναν μαχητικό αγρότη (Pascal Rénéric), έναν γλοιώδη δήμαρχο (Thierry Godard) και έναν τρελό θηροφύλακα (Jean-Louis Coulloc’h) που ανατινάζει τον γείτονά του με ένα κυνηγετικό όπλο στην πρώτη σκηνή.

Ο Άρνολντ, ο οποίος έγραψε το σενάριο μαζί με τέσσερις άλλους συγγραφείς, κρατά αυτά τα γεγονότα σκόπιμα θολά για μεγάλο μέρος του χρόνου, σε σημείο που ποτέ δεν ξέρουμε ακριβώς ποιος είναι στη σωστή πλευρά του νόμου. Ούτε ξέρουμε αν ο ίδιος ο νόμος, που εκπροσωπείται από τον δόλιο συνεργάτη της Φούλντα (Βενσάν Ντεντιέν) και τον ύποπτο καπετάνιο (Μπερτράν Μπελίν), μπορεί να είναι αξιόπιστος, αφήνοντας τον χωροφύλακα να λύσει μόνος του τη δολοφονία.

Σύντομα βρίσκει έναν απίθανο βοηθό στον Stéphane (την εξαιρετική Ella Rumpf), μια αστυνομική ψυχολόγο που έχει σταλεί να βοηθήσει τους κρατικούς στρατιώτες να αντιμετωπίσουν το ξεφάντωμα του εγκλήματος, το οποίο αυξάνεται όταν τα πτώματα ζώων αρχίζουν να εμφανίζονται σε όλη την πόλη. Στην αρχή, η Fulda είναι πλήρως αντιστασιακή στις έρευνες του Stéphane, οι οποίες περιλαμβάνουν προσωπικές και επαγγελματικές ανατινάξεις που συνέβησαν όταν επέστρεψε στην Κορσική. Ο τύπος έχει ξεκάθαρα προβλήματα θυμού — αλλά το ίδιο, μαθαίνουμε, έχει και ο Stéphane, ο οποίος συνελήφθη για ένα περιστατικό οργής στο Παρίσι.

Οι δυο τους αρχίζουν τελικά να δουλεύουν δίπλα-δίπλα, κάτι που μπορεί να φαίνεται τραβηγμένο στην αρχή, αν και η επιδέξια πλοκή και η κακή αίσθηση του χιούμορ του Arnold δεν μας κάνουν ποτέ να αμφισβητήσουμε την αληθοφάνεια αυτού που συμβαίνει, ούτε όλη την παράξενη συμπεριφορά που βλέπουμε. Η ταινία της είναι πολύ περισσότερο Fargo από Καμία χώρα για γέρουςτόσο πολύ απολαμβάνει τις ιδιοσυγκρασίες των δύο προβληματικών πρωταγωνιστών του, για να μην αναφέρουμε έναν αγροτικό θύλακα όπου οι άνθρωποι κάνουν πολλά παράξενα πράγματα και κανείς δεν μπορεί να τον εμπιστευτεί πλήρως.

Ο σκηνοθέτης προσδίδει μια επική ποιότητα σε όλα τα περίεργα γεγονότα, χρησιμοποιώντας πλάνα παρακολούθησης από πάνω — ευγενική προσφορά του DP Noé Bach (το ζώο) — για να πλαισιώσει τη Fulda και τον Stéphane απέναντι σε καταπράσινα λιβάδια που βρίθουν από άγρια ​​ζωή. Ένα αγωνιστικό, παράφωνο σκορ από τη Florencia Di Concilio ανεβάζει την ένταση, αλλά ποτέ δεν υπονομεύει το χιούμορ, το οποίο βράζει κατά τη διάρκεια ενός φινάλε που περιλαμβάνει ζωντανά πυρομαχικά και τα παραληρηματικά αποτελέσματα της υγρής μεθόδου.

Αυτό που είναι πιο εντυπωσιακό Δύο πολλά θηρία είναι πόσο τρελό και συγκρατημένο νιώθεις ταυτόχρονα. Όσο παράλογη κι αν είναι η ιστορία, η Άρνολντ τη στηρίζει πάντα στις τροχιές των απίθανων ηρώων της, οι οποίοι πλησιάζουν όσο πυκνώνει ή μάλλον ξετυλίγεται η πλοκή. Ο Φούλντα μπορεί να είναι λίγο έξω από το μυαλό του. Ωστόσο, τα ερευνητικά του ένστικτα ανοίγουν μια υπόθεση που κανείς άλλος δεν μπορεί να λύσει. Αλλά χρειάζεται επίσης την καθοδήγηση και τη διάνοια του Stéphane για να τον εμποδίσει να γλιστρήσει εκτός τροχιάς, καθιστώντας την τέλεια συνεργό στην καταπολέμηση του εγκλήματος.

Από όλες τις άγριες ανατροπές στο ντεμπούτο του Άρνολντ, το πιο δύσκολο να προβλεφθεί είναι πώς η ταινία ανθίζει με κάποιο τρόπο σε έναν επίδοξο ειδύλλιο μεταξύ δύο ανθρώπων που αντιμετωπίζουν έναν εχθρό που είναι γύρω τους, αλλά και μέσα τους. Υπάρχουν πράγματι πάρα πολλά θηρία στην ταινία για να δαμάσουν η Fulda και ο Stéphane, γι’ αυτό θα μπορούσε να τελειώσει μόνο με μια τολμηρά στοργική χειρονομία στην οποία καταλήγουν να δαμάσουν ο ένας τον άλλον.