(Μερικά spoilers ακολουθούν για τις επόμενες σεζόν του Η Επιστροφή και Παράδεισος)
Η νέα σεζόν του Η ΕπιστροφήΕκτός από το ότι προαναγγέλλει την επιστροφή ενός από τους μεγάλους ενοχλητικούς-παρακολούθητους χαρακτήρες στην premium καλωδιακή τηλεόραση, εισάγει επίσης ένα στοιχείο που δεν έχουμε δει ακόμη να δραματοποιείται στις κωμωδίες: η τεχνητή νοημοσύνη ως συσκευή πλοκής.
Η Valerie Cherish του Kudrow επιστρέφει μετά από πολλά χρόνια μακριά για να διαπιστώσει ότι η τηλεόραση, ή τουλάχιστον ένα συγκεκριμένο είδος εμπορευματοποιημένης τηλεόρασης γρήγορης ροής, μπορεί πλέον να γραφτεί σε μεγάλο βαθμό από μηχανή. Η δυστοπία της κωμωδίας της σειράς χορεύει στα όρια της σάτιρας. Πρέπει να γελάσουμε με την αντικατάσταση της ανθρώπινης κλίσης ή να φοβόμαστε τι άλλο θα μπορούσε να αναληφθεί; Είτε έτσι είτε αλλιώς, η Kudrow και ο συνάδελφός της εκτελεστικός παραγωγός Michael Patrick King αφήνουν μια αλήθεια αδιαμφισβήτητη: οι υπολογιστές μπορούν ήδη να κάνουν πολλές δημιουργικές δουλειές.
Καθώς η σεζόν εξελίσσεται, αυτό οδηγεί τους ανθρώπινους συγγραφείς σε αδιέξοδο («Απλώς προσπαθώ να βγάλω εμένα και τα παιδιά μου από αυτή την πόλη πριν εκραγεί», λέει ο χαρακτήρας του showrunner της Abbi Jacobson σε μια επική ατάκα) και μια ολόκληρη βιομηχανία σε επισφαλή κατάσταση. Φυσικά, είτε η εν λόγω βιομηχανία αντιμετωπίζει πράγματι μαζική διαταραχή των μηχανών είτε απλώς τον χαμόγελο του Chicken Little, οι (ανθρώπινοι) συγγραφείς αφήνουν επίσης απολαυστικά ασαφή.
Η ασάφεια παρέχει μια καλή μεταφορά για την επιχείρηση ψυχαγωγίας όπως έχει, ή ίσως ταλαντεύεται, αυτή τη στιγμή. Ένας κλάδος αισθάνεται στα πρόθυρα μιας μεγάλης αλλαγής. Αλλά το αν προς την κατάρρευση ή μια αναγκαία αναγέννηση παραμένει εικασία του καθενός και η ιερή σταυροφορία των πολλών παικτών.
Όλα με πρόσβαση σε φορητό υπολογιστή ή συμφωνία πρώτης εμφάνισης είναι πολεμικά, από τις φανταχτερές αντι-ανακοινώσεις του Gullermo del Toro κατά τη διάρκεια της σεζόν μέχρι τα ειλικρινή περιέργεια του Darren Aronofsky, από την άνοδο των εικονικών επιρροών έως την απαγόρευση του μοντέλου AI της Pamela Anderson — και, περαιτέρω, σε κάθε νήμα χωρίς τελειωτικό νήμα και ανάλυση WhatsApp χωρίς τέλος. Στο φινάλε της νέας σεζόν του Hulu’s ΠαράδεισοςΑπό τη Δευτέρα, 30 Μαρτίου, ο Dan Fogelman αντ ‘αυτού σηκώνει τα χέρια του στην ερώτηση εντελώς, αν και επιτηδευμένα: κάνει όλο το επεισόδιο να στρέφεται στο αν η AI θα είναι η καταδίκη μας ή ο σωτήρας μας. Οι χαρακτήρες δεν ξέρουν, και το προσωπικό συγγραφής της πραγματικής ζωής, φαίνεται να προτείνει ο Φόγκελμαν, δεν θα προσβάλει τη νοημοσύνη μας προσποιούμενος.
Μια μάχη εκτυλίσσεται μέσα από μεγάλο μέρος της δημιουργικής κουλτούρας — αόρατο με γυμνό μάτι, αλλά παντού μόλις αρχίσεις να διακρίνεις τα μοτίβα της. Είναι ο αγώνας για το αν θα καλωσορίσουμε αυτό το νέο ψηφιακό ρόπτρο ή θα διατηρήσουμε το αναλογικό ασφαλές και ασφαλές, και παίζει μέχρι τις αποφάσεις του c-suite και μέχρι τις πολιτιστικές στιγμές. Η Volkswagen επιχείρησε ένα μήνυμα κατά της τεχνολογίας υπέρ του ανθρώπου κατά τη διάρκεια του Super Bowl με μια διαφήμιση που έδειχνε γήινες απολαύσεις όπως ο χορός στη βροχή και το κυνήγι ενός φορτηγού παγωτού. Λίγο καιρό αφότου το OpenAI πρόσφερε τη δική του ανταπόκριση για αυτοκίνητα: μεταδόθηκε ένα σποτ κατά τη διάρκεια του March Madness στο οποίο νεαροί ενήλικοι αδερφοί επισκευάζουν και αναλαμβάνουν την ιδιοκτησία ενός παλιού οικογενειακού φορτηγού μόνο με τη βοήθεια του ChatGPT.
Αυτό το φάσμα παρέχει έναν φακό μέσω του οποίου μπορείτε να δείτε τόσες πολλές κινήσεις — εξηγεί τι κάνουν οι Guilds όταν καταπολεμούν τις αλλαγές τεχνητής νοημοσύνης στις διαπραγματεύσεις συμβάσεων και οι κινηματογραφιστές όταν χρησιμοποιούν την τεχνολογία στη δουλειά τους. τι βραβεία αναζητούν οι φορείς με οδηγίες για την τεχνητή νοημοσύνη και τι επιχειρούν οι επιχειρηματίες όταν το χρησιμοποιούν σε αριστουργήματα. Και ρίχνει φως στο υπαρξιακά τρελό μυαλό τόσων πολλών δημιουργικών. Όπως είπε πρόσφατα η comic performer Jenny Slate ΘΡΟ Chris Gardner, “Θέλω απλώς να γίνω ηθοποιός. Παρακαλώ, αφήστε με να συνεχίσω να είμαι ηθοποιός, παρακαλώ. Υπολογιστές, μην παίρνετε τη δουλειά μου.”
Όλα αυτά ακόμη και όταν ο πραγματικός δημιουργικός αντίκτυπος της τεχνητής νοημοσύνης υστερεί. Για τα πολλά δολάρια VC που δαπανήθηκαν για αυτό, η μηχανική νοημοσύνη δεν έχει αναλάβει ακόμη τα δωμάτια συγγραφέων ή τα στούντιο ηχογράφησης. Μέχρι στιγμής έχει αποφύγει να εισβάλει στα κάστρα των συναντήσεων παραγωγής ειδήσεων και των συνεργείων παραγωγής ταινιών. Αυτό, φυσικά, προκαλεί μόνο μεγαλύτερη ανασκαφή – τίποτα δεν προκαλεί διχασμό όπως η έλλειψη σαφήνειας. Θα αναλάβει η τεχνητή νοημοσύνη την ανάπτυξη και την παραγωγή ή απλώς θα βοηθήσει με χαρά σαν ένα PA R2-D2; Κανείς δεν ξέρει. Θα εγκαταλείψουν τα στούντιο νέες δουλειές για memeslop ή θα αντισταθούν ευγενικά στην κάθοδο στο μηδέν διαχείρισης IP; Ιδια ποσότητα. Ο καθένας έχει σίγουρα άποψη, όμως.
Η συγκλονιστική υποχώρηση του Σαμ Άλτμαν και του OpenAI από το Χόλιγουντ την περασμένη εβδομάδα, με το τσεκούρι της Σόρα και τη συμφωνία της με την Disney που δεν ξέραμε, υπογραμμίζει το σημείο που κανείς δεν ξέρει τίποτα. Οι συγγραφείς ενθουσιάστηκαν με την απογοήτευση της ντροπής από έναν βασιλιά που ήθελε τόσο πολύ να κυβερνήσει το Χόλιγουντ, αλλά μάλλον σημαίνει απλώς ότι μια άλλη εταιρεία θα πάρει τη θέση της και δεν χρησιμοποιούν όλοι αυτοί οι συγγραφείς το ChatGPT ούτως ή άλλως;
Η στιγμή είναι περίεργη. Η ίδια η αγιότητα που έρχεται να υπερασπιστεί η δημιουργική τάξη – μια ομάδα με επικεφαλής τον ντελ Τόρο που εκτοξεύει κροτίδες αλλά αποτελείται από μια μεγάλη πλειοψηφία εργαζόμενων συγγραφέων, ηθοποιών και σκηνοθετών, για να μην αναφέρουμε ενδυματολόγους, οδηγούς και τροφοδότες – είναι κάτι που χλεύασαν πριν από λίγες στιγμές. Οι ταινίες και η τηλεόραση εδώ και χρόνια γίνονται πιο εταιρικές, πιο αλγοριθμικές, λιγότερο συναρπαστικές, λιγότερο σχετικές (οι συγγραφείς et al.), καθώς και λιγότερο πολυάριθμες, λιγότερο γυρισμένες στην Αμερική, λιγότερο χρηματοδοτούμενες, λιγότερες ευκαιρίες (η παραγωγή και οι άνθρωποι που υποστηρίζουν). Τέτοιες πραγματικότητες δύσκολα θα φαίνονταν άξιες προστασίας – είναι 3:30 το πρωί και είμαι σε κοκορομαχία, σε τι έχω προσκολληθεί;
Και πάλι, η τεχνητή νοημοσύνη μπορεί να θεωρηθεί ως μέρος αυτής της ίδιας απειλής που επέφερε όλα τα προηγούμενα κακά, τη δυνατότητα των μηχανών να κάνουν όλη τη δουλειά απλώς την τελευταία και πιο εκνευριστική ευρεία πλευρά μιας μακροχρόνιας τεχνοκαπιταλιστικής καταπάτησης. Μια τέτοια ιδεολογία εμψυχώνει την Justine Bateman και το No AI Film Festival και πολλούς άλλους στο στρατόπεδό τους. Ως Clint Bentley, σκηνοθέτης του πολύ ανθρώπινου Train Dreams, είπε επίσης στον Gardner: «Είναι παράξενο να βρίσκεσαι σε μια εποχή όπου κάνουμε αυτή τη συζήτηση και κάνουμε στον εαυτό μας αυτές τις ερωτήσεις για το αν οι άνθρωποι έχουν σημασία».
Από την άλλη πλευρά, σε ένα τόσο ταλαιπωρημένο τοπίο, η τεχνητή νοημοσύνη θα μπορούσε, ίσως, να μην έρθει ως γύπας για να περισυλλέξει τα λείψανα, αλλά μια νέα δύναμη ζωής για να τα αναζωογονήσει. Με το να παραδίδουμε την ικανότητα λήψης σε σχεδόν οποιονδήποτε, υποστηρίζουν οι υποστηρικτές, αφαιρούμε τον έλεγχο της κινηματογραφικής παραγωγής από τους ίδιους τους εταιρικούς άρχοντες που την αφαίρεσαν από πρωτοτυπία. Επιτρέποντας τα γυρίσματα να γίνονται τόσο εύκολα, μειώνουμε το μερίδιο της δραπέτης παραγωγής και κάνουμε ταινίες να αφθονούν παντού (αν και με μειωμένη ανάγκη για υποστηρικτικές υπηρεσίες), όπως τα διαμάντια εργαστηρίου που ξεπερνούν την DeBeers. Το καρτέλ είναι νεκρό. πολύτιμους λίθους για όλους.
Και πάλι, λέει το στρατόπεδο κατά της τεχνητής νοημοσύνης, ένα τέτοιο πείραμα σκέψης αποδεικνύει μόνο το νόημα: θα έκανε τα διαμάντια τόσο κοινά που θα τα καθιστούσε άχρηστα. Θα έπαιρνε τη σκυτάλη. Αν κάποιος μπορεί να κάνει μια ταινία, έχει κάνει κάποιος πραγματικά κάτι και πώς θα το βρούμε αν το κάνει; Τα εμπόδια στην παραγωγή διασφαλίζουν ότι το κάνουν κυρίως οι ταλαντούχοι και συγκρατούν έναν χείμαρρο απώλειας. με τους θυρωρούς να έχουν φύγει, βγαίνει ορμητικά.
Και συνεχίζεται, μια συζήτηση χωρίς απάντηση και, μερικές φορές, χωρίς συνέπεια. Μια δημιουργική τάξη που συχνά αφιερώνεται στην ισότητα υποστηρίζει τώρα τις ελίτ, ενώ μια τεχνοολιγαρχία ισχυρίζεται ότι ενεργεί για τους ανθρώπους. Και μέσα από όλα αυτά, επίσης, ένας αγώνας για την ψυχή: οι άνθρωποι πρέπει να κάνουν τη δουλειά γιατί μόνο αυτοί καταλαβαίνουν τι κάνουν. Ή θα πρέπει να κάνουν χώρο για τη βοήθεια της μηχανής και τη βιασύνη προς την αποτελεσματικότητα, όπως έκαναν πάντα, όπως αναπόφευκτα θα κάνουν.
Η έλλειψη επίλυσης κάνει κάθε πλευρά να ενθαρρυνθεί — σε ποιον δεν αρέσει ένα επιχείρημα που δεν μπορεί να διαψευσθεί; — και επίσης κάνει την ακρόαση και από τις δύο πλευρές απογοητευτική. σε ποιον αρέσει ένα επιχείρημα που δεν μπορεί να επιλυθεί;
Η μεγάλη ειρωνεία αυτής της στιγμής τεχνητής νοημοσύνης του Χόλιγουντ έγκειται στην βασική της αντίφαση: μια επανάσταση που βασίζεται στην πρόβλεψη της επόμενης λέξης δεν φαίνεται να ξέρει τι θα συμβεί αύριο. Σε ένα τέτοιο σκοτάδι, τι μπορούμε να κάνουμε από το να αναζητήσουμε σήμα και να προχωρήσουμε μπροστά, ένα megadeal και την επευφημημένη κατάρρευσή του κάθε φορά.
Αυτή η ιστορία εμφανίζεται στο Το Hollywood Reporter’s επερχόμενο τεύχος AI, που θα κυκλοφορήσει τον Απρίλιο.
Σύνδεσμος πηγής: www.hollywoodreporter.com