Οι αρχικές νότες του “Kravitz”, που ξεκινά το ρεκόρ του 2024 του Mabe Frati Νιώθεις ότι δεν ξέρεις, Μου μένει μόνιμα στο μυαλό. Δεν είναι σε καμία περίπτωση ένα φανταχτερό άλμπουμ. Αλλά υπάρχει κάτι στο twang του τσέλο της, που παίζεται όπως θα έπαιζε ένα όρθιο μπάσο. Με τον τρόπο που τσίμπησαν πριν σταματήσουν ξαφνικά, η βουβή εξακολουθούσε να κρέμεται στον αέρα, με μια ελαφριά κλωτσιά και μια παγίδα που καθόταν σταθερά στην τσέπη. Υπάρχει κάτι βιομηχανικό στον τρόπο που είναι όλα μαζί, όπως το τζαζ τραγούδι “Closer”.
Μετά έρχονται οι πανικόβλητοι στίχοι του Frati στα ισπανικά για αυτιά στο ταβάνι και κάποιον που ακούει μέσα από τους τοίχους και ελαφρώς ατονικές τρομπέτες. Στο πίσω μισό, η σύνθεση ανθίζει με μεγάλες συγχορδίες πιάνου και τα ντραμς παίρνουν ατμό. Είναι το τέλειο ξεκίνημα για έναν δίσκο που βλέπει την Frati να παίρνει τις πειραματικές της παρορμήσεις και να τις δουλεύει σε κάτι περισσότερο σαν ποπ, απομακρύνοντας περισσότερο από τις avant-garde ρίζες της.
Ο Frati γεννήθηκε στη Γουατεμάλα, αλλά εργάζεται εκτός Μεξικού. Της έχουν πει δίκρανο Ότι όταν ήταν παιδί, οι γονείς της έπαιζαν κυρίως χριστιανική και κλασική μουσική μέσα στο σπίτι. Αλλά ως έφηβη, ανακάλυψε το Limewire και τα έργα πειραματικών συνθετών όπως ο György Ligeti. Αυτό το πιο εκτεταμένο μουσικό σύστημα που βασίζεται στο Διαδίκτυο εμφανίζεται σε κομμάτια όπως το “Pantalla Azul”. Κινείται και παίζει με διαφορετικά στυλ από το gothic rock μέχρι το new age, αλλά πάντα επιστρέφει στη δύναμη των μελωδικών ενστίκτων του Frati. Εν τω μεταξύ, το «Οίδος» γέρνει εξ ολοκλήρου στην ποπ δωματίου, με διστακτικά μαχαιρώματα σε βιολοντσέλο, παράπονη τρομπέτα και κάτι που ακούγεται σαν αυτόματο άρπα.
Ακόμη και όταν οι ρυθμίσεις απογυμνώνονται, Νιώθεις ότι δεν ξέρεις Φαίνεται πλούσιο και τυλιγμένο. Θα νιώσετε εξίσου σαν στο σπίτι σας σε ένα καφέ ή στη σκηνή. Η παραγωγή από την I. La Católica (Héctor Tosta) είναι η κόλλα που συγκρατεί τις φρενήρεις στιλιστικές αλλαγές του Frati και τους οδοντωτούς χειρισμούς του τσέλο. Θα ήταν εύκολο για τα λεπτεπίλεπτα κέρατα, τις συγχωνευμένες χορδές pizzicato και τα παγωμένα ψηφιακά synths να ακούγονται σαν πολλά διαφορετικά άλμπουμ που μοιάζουν τυχαία. Αντίθετα, ένα υπόγειο ρεύμα ανησυχίας και τύμπανα σύνθλιψης σχηματίζουν ένα νήμα που δένει όλα τα ανόμοια κομμάτια μεταξύ τους.
Αυτό δεν σημαίνει ότι δεν υπάρχουν στιγμές πλήρως πειραματικών εμπειριών. Η Frati αποδίδει τις πιο αφηρημένες μουσικές της τάσεις σε ιντερμέδια όπως το “Elástica” I και II, αλλά Νιώθεις ότι δεν ξέρεις είναι πώς να ξανασυσκευάσει τα πειραματικά της ένστικτα σε κάτι πιο προσιτό και μερικές φορές ελκυστικό.
Η σύγκριση γίνεται συχνά όταν συζητάμε τη μουσική του Fratti με τον Άρθουρ Ράσελ, και είναι λογικό. Ο Ράσελ ήταν επίσης ένας πρωτοπόρος τσελίστας με εκπληκτικά ποπ ένστικτα. Αλλά σπάνια έχει παντρευτεί αυτές τις δύο πτυχές της μουσικής του τόσο άμεσα όσο ο Frati. Τις περισσότερες φορές, είχε ποπ τραγούδια, είχε πειραματικές συνθέσεις. Κατά τη διάρκεια των τελευταίων άλμπουμ της, ως σόλο καλλιτέχνης και ως μέρος του ντουέτου Τιτανικός, η Maby Frati προσπάθησε να γκρεμίσει αυτούς τους τοίχους.
Σύνδεσμος πηγής: www.theverge.com