Υπάρχει τόση εμπιστοσύνη στο χαμηλών τόνων δράμα της Rachel Rose τελευταία μέραένα είδος επιδεξιότητας που συχνά προέρχεται από τη διεπιστημονική καλλιτεχνία. Η ταινία σηματοδοτεί το μεγάλου μήκους ντεμπούτο της και ο τίτλος της απηχεί μια από τις πολλές εγκαταστάσεις βίντεο της Rose, ειδικά εκείνες που αποτυπώνουν την ηλικία της Γης μέσα από φωτογραφίες αντικειμένων γύρω από την κρεβατοκάμαρα της κόρης της. Επιφανειακά, αυτή η έκθεση έχει λίγα κοινά με την ομώνυμη ταινία μεγάλου μήκους που έκανε πρεμιέρα στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Tribeca, προσαρμόζοντας χαλαρά τη δομή του έργου της Βιρτζίνια Γουλφ. Κυρία Ντάλογουεϊ. Αλλά η πεποίθηση της Ρόουζ να ξετυλίξει την ιστορία δύο μητέρων των προαστίων που νιώθουν αποξενωμένες από τον εαυτό τους έχει ως αποτέλεσμα, όπως και μεγάλο μέρος του μουσειακού της έργου, έναν ισχυρό συλλογισμό για τη νεωτερικότητα.
Καθώς το απαλό φως του ήλιου φιλάει τη γούνα του όμορφου ελαφιού, ένα ιμπρεσιονιστικό πρελούδιο μας μεταφέρει από το δάσος στον πολιτισμό. Ένα σάπιο σφάγιο ελαφιού κάθεται μπροστά από ένα παρθένο σπίτι στο Westchester της Νέας Υόρκης. Η συγγραφέας Julia (Alicia Vikander) σχεδιάζει ένα πάρτι στις 4 Ιουλίου ενώ κανονίζει ένα ραντεβού για παιχνίδι με την προεφηβική κόρη της Eve (Ava Jade Hatford).
Προτού μάθουμε πολλά για τη Τζούλια, η οποία εμφανίζεται σε μια ομάδα υποστήριξης λόγω του πρόσφατου θανάτου του πατέρα της, η εικόνα της Ρόουζ δημιουργεί μια αδυσώπητη σχέση με τον θάνατο και τον πνιγμό της νεωτερικότητας. Μέσα από τις παραμορφωμένες αντανακλάσεις των χαρακτήρων σε γυάλινες και μεταλλικές επιφάνειες, ο σκηνοθέτης εξάγει τις δυσάρεστες εσωτερικές διαθέσεις που προσπαθούν να ταφούν γύρω από άλλους ανθρώπους.
|
τελευταία μέρα ★★★1/2 (3,5/4 αστέρια) |
Η Τζούλια συναντά μια νεαρή νοσοκόμα, την Τέιλορ (Βικτόρια Πεντρέτι), τυχαία σε ένα καφενείο και παίρνει το χαμένο πορτοφόλι της, αλλά η Τέιλορ είναι πολύ απασχολημένη για να επιστρέψει το πορτοφόλι. Εν τω μεταξύ, η Ρόουζ εστιάζει επίσης στη ζωή της Τέιλορ, μιας μητέρας τριών παιδιών, της οποίας το μικρότερο νεογέννητο την έχει αφήσει σε καταθλιπτική κατάσταση σύγχυσης και της συνταγογραφήθηκε φαρμακευτική αγωγή. Αν και οι δύο γυναίκες σπάνια αλληλεπιδρούν στην οθόνη, η επιλόχεια κατάθλιψη (PPD) της Τέιλορ μοιάζει σαν να αντικατοπτρίζει την απογοήτευση της ίδιας της Τζούλια με τη μητρότητα (που την άφησε ανίκανη να γράψει) και μοιάζει σαν να ήταν προορισμένη να συναντηθούν οι δύο γυναίκες. Ωστόσο, δεν υπάρχει κανένα μεγάλο σχέδιο για να βοηθήσουν ο ένας τον άλλον, και όπως υποδηλώνει ο τίτλος της ταινίας, τείνει να είναι μηδενιστική. Ωστόσο, η συνάντησή τους θα μπορούσε να οδηγήσει σε κάποια ισχυρή θεματική διασταυρούμενη επικονίαση.
Αποτελούν ουσιαστικά τις δύο όψεις του ίδιου νομίσματος, καθώς ο πλούσιος τρόπος ζωής και το βαρετό περιβάλλον τους συμβάλλουν στο να αισθάνονται αδιαθεσία. Ο σύζυγος της Τζούλια λείπει συχνά, αφήνοντας τον Βικάντερ μόνος του για να καθαρίσει τα υπάρχοντα του αείμνηστου πατέρα της στο Μανχάταν, ενώ η έφηβη κόρη δεν έχει ιδέα για τις διαθέσεις της μητέρας της, κάτι που οδηγεί στη σιωπηρή δυσαρέσκεια του Βικάντερ. Η Taylor, από την άλλη, ζει σε κάτι που φαίνεται να είναι τέλεια οικιακή ικανοποίηση από μακριά: ένα σπίτι, ένα αυτοκίνητο, ένας ευγενικός σύζυγος και τρία παιδιά, αλλά είναι πάντα στα πρόθυρα της κατάρρευσης, δίνοντας στην υπογραφή της Pedretti ένα άγριο απρόβλεπτο.
σε τελευταία μέραη αστάθεια σχηματίζει φυσαλίδες ακριβώς κάτω από την επιφάνεια του ευγενικού διαλόγου και κάθε υποστηρικτικός χαρακτήρας τον εκτελεί με φιλική φυσικότητα. Η μόνη εξαίρεση σε αυτήν την αποπνικτική εθιμοτυπία είναι ο πρώην εραστής της Τζούλια, ο Πίτερ (Βάγκνερ Μόουρα σε έναν σύντομο αλλά αξέχαστο ρόλο), τον οποίο συναντά στο δρόμο και πριν αρχίσουν να ανοίγονται παλιές πληγές, η Τζούλια τον προλαβαίνει και η Τζούλια τρέχει ξανά.
Υπάρχει μικρή κάθαρση σε όλη την ταινία, με τη Ρόουζ να τοποθετεί την ιστορία της ως μια ήσυχη, οξυμένα συναισθήματα που δίνουν τη θέση τους σε, στην καλύτερη περίπτωση, φευγαλέες στιγμές σαφήνειας. Αυτό το έργο είναι πρώτα και κύρια ένα κομμάτι διάθεσης (‘ Είδα τη λάμψη στην τηλεόραση και Εφηβικό σεξ και θάνατος στο στρατόπεδο Miasma) και διασφαλίζει ότι κάθε επίπεδη ανακλαστική επιφάνεια γύρω από τον χαρακτήρα του Rose τους φωτίζει αλλά σχεδόν τους τυφλώνει. Ο κόσμος γύρω από τη Τζούλια και τον Τέιλορ είναι πολύς γι’ αυτούς και υπάρχει μικρή διαφυγή.
Η ιστορία παίρνει μια προβλέψιμη κυκλοθυμική τροπή και στις δύο περιπτώσεις Κυρία Ντάλογουεϊ και η μάχη του ίδιου του σκηνοθέτη με το PPD. Αλλά ο τρόπος με τον οποίο η ταινία εξορύσσει τόσο μακάβρια περιοχή με δραματική ακρίβεια είναι επίσης καλλιτεχνικά καθαριστικός, σαν να καθαριζόταν η Ρόουζ από τα ίδια τα δεινά που απεικονίζει. Έρχεται με ένα από τα πιο εντυπωσιακά ντεμπούτα της χρονιάς, σκαλίζοντας τις πιο προσωπικές της αγωνίες ως μητέρα και δημιουργός. Το έργο αθόρυβα αλλά διεκδικητικά χτίζει σε μια κορύφωση που είναι ένα τόξο οδυνηρής αντανάκλασης. Λίγες είναι οι ταινίες φέτος που θα σας ξεσηκώσουν τόσο πολύ όσο αυτή.
