Πέρα από το γεγονός ότι και οι δύο ανήκουν τεχνικά στο είδος των «αθλημάτων», η εβραϊκή ταινία επιτραπέζιας αντισφαίρισης Marty Supreme και την πικάντικη τηλεοπτική σειρά για γκέι χόκεϊ Έντονη αντιπαλότητα φαίνεται να μην έχουν σχεδόν τίποτα κοινό.
Κι όμως, ο υποψήφιος για Όσκαρ του Τζος Σάφντι και το τηλεοπτικό φαινόμενο του Τζέικομπ Τίρνεϊ έχουν ξεσηκώσει μέρη του κοινού τους με παρόμοιους τρόπους. Και τα δύο έργα, λένε οι κριτικοί, εμφανίζουν άβολα στερεότυπα που έχουν χρησιμοποιηθεί για να περιθωριοποιήσουν τους αντίστοιχους εβραϊκούς και γκέι πληθυσμούς τους για πολύ μεγάλο χρονικό διάστημα.
Στην περίπτωση του Marty Mauser, είναι η περσόνα ενός αδικοχαμένου, ψεύτικου ντροπαλού που θα κάνει τα πάντα και θα ξεπουλήσει οποιονδήποτε για χρήματα. Για τον Ilya Rozanov και τον Shane Hollander, είναι μια απεικόνιση ως καρικατούρες ψυχολογικών εγχειριδίων, όπου και οι δύο ενσαρκώνουν μυϊκά τον ναρκισσιστικό, παρακμιακό καταναγκασμό για σεξ με μηδενική προσκόλληση και οικειότητα. Και έτσι, παρ’ όλη τη διάκριση και τη δημοτικότητά τους, τα κομμάτια έχουν κατακριθεί από αυτούς τους κριτικούς επειδή έπαιξαν σε άσχημα τροπάρια. Περιπλέκει περαιτέρω την αίσθηση της προδοσίας το γεγονός ότι Μάρτι Ανώτατος δημιουργήθηκε από τον Safdie, ο οποίος είναι Εβραίος, και Έντονη αντιπαλότητα δημιουργήθηκε από τον Tierney, ο οποίος είναι ομοφυλόφιλος.
Ούτε οι χαρακτήρες παίζουν με τον τρυφερό τύπο του Χόλιγουντ με οποιονδήποτε τρόπο. Ο Μάρτι δεν είναι καλλιεργημένος, πολύχρωμος και νευρωτικός με κλίση στα γίντις ξεσπάσματα. Η Ilya και ο Shane δεν είναι ευαίσθητοι, κομψοί και δημιουργικοί και δεν έχουν σκηνή drag. Αντίθετα, ο Μάρτι λέει ψέματα σε όλους, κρατά έναν συνάδελφο υπό την απειλή όπλου για την αμοιβή του και, περιβόητα, κάνει μια σοκαριστική φρίκη για το Άουσβιτς. Εν τω μεταξύ, για χρόνια τυχαίων, κλειστών και ψυχαναγκαστικών συναντήσεων, ο Shane και η Ilya μετά βίας ανταλλάσσουν ευχάριστες σχέσεις κατά τη διάρκεια των καυτών, απρόσωπων συναναστροφών τους, αποκαλώντας ο ένας τον άλλον με τα επώνυμά τους – μισοί αδερφοί, μισοί Hos. Αυτοί δεν είναι καλοί Εβραίοι του Γούντι Άλεν ή καλοί γκέι του Τόνι Κούσνερ.
Για τους κριτικούς, αυτοί οι χαρακτήρες προκαλούν μια μακρά ιστορία ποπ-πολιτισμικών στερεοτύπων. Από τον αρπακτικό Εβραίο κακό Σβενγκάλι (που έγινε διάσημος τον 19ο αιώνα στη Γαλλία μπεστ σέλερ Ρεπούμπλικα) στον νικητή του Όσκαρ «Big Five» του 1991 Silence of the Lambs (με τον αρπακτικό queer κακό του Buffalo Bill), υπάρχει ένας ολόκληρος αιώνας κωδικοποιημένης προκατάληψης που δεν έχει εξαφανιστεί ακριβώς από τον κόσμο.
Αλλά οι άνθρωποι που εστιάζουν σε αυτού του είδους τις απάνθρωπες απεικονίσεις μπορεί να σκεφτούν τι κάνουν διαφορετικά η Safdie και η Tierney. Και οι δύο Marty Supreme και Έντονη αντιπαλότητα χρησιμοποιήστε έξυπνα αυτές τις πτυχές ως αφετηρία για να τραβήξετε σιγά σιγά τις κουρτίνες στην πνιγμένη ανθρωπιά των χαρακτήρων τους.
Μετά από εξαντλητικά 135 λεπτά αντιμετώπισης κινδύνου (στα οποία τελικά φτάνει στο παγκόσμιο πρωτάθλημα και σημειώνει μια μικρή ηθική νίκη), ο Μάρτι επιστρέφει κουτσαίνοντας ταπεινωμένος στη Νέα Υόρκη και πηγαίνει κατευθείαν στο νοσοκομείο για να δει τον νεογέννητο γιο του και την (παντρεμένη) κοπέλα του, τη Ρέιτσελ, να ψιθυρίζουν «αγαπώ» στον ύπνο της, μια ανιδιοτελή στιγμή.
Και μέσα Έντονη αντιπαλότηταΜετά από οκτώ χρόνια σύντομων συνδέσεων σε ξενοδοχείο, ο Shane περνά τη μέρα στο σπίτι του Ilya. Η Ilya κάνει τον Shane να λιώσει έναν τόνο και, για πρώτη φορά, χρησιμοποιούν ο ένας τα μικρά ονόματα του άλλου. Όταν ο Shane δεν μπορεί να το χειριστεί, βλέπουμε την κατεστραμμένη ανθρωπότητα κάτω από τη ζεστασιά.
Είναι σαν και οι δύο αυτές αφηγήσεις να έχουν δημιουργήσει μια μακρά κόντρα, όπου η στερεότυπη συμπεριφορά λειτουργεί ως μια μορφή λανθασμένης κατεύθυνσης – και αποδίδει με μια ξαφνική απελευθέρωση όταν αποκαλύπτεται η λανθάνουσα ανθρωπιά των χαρακτήρων. Αυτό είναι τόσο ένα πείραμα φυσικής όσο και ένα δράμα: Η ένταση αποθηκεύεται ως στερεότυπο και επιταχύνεται, και στη συνέχεια αποφορτίζεται ως πολυπλοκότητα.
Αυτή η τεχνική μπορεί να δει κανείς σε έναν άλλο υποψήφιο για Όσκαρ, Συναισθηματική Αξίαστην οποία ο μακρινός πατέρας του Stellan Skarsgard αποκαλύπτεται τελικά ως σημαδεμένος και όχι εγωιστής.
Αυτό που υποδεικνύουν όλα αυτά τα έργα είναι ότι τα στερεότυπα δεν χρειάζεται να αποφευχθούν — μπορούν να χρησιμοποιηθούν στρατηγικά ως ισχυρά συστατικά για να αψηφήσουν οι χαρακτήρες.
Ναι, υπάρχουν πολλά να ειπωθούν για την ανθρωπιά, την ενσυναίσθηση και την υπόλοιπη λίστα ελέγχου αξιών του σήμερα. Αλλά όπως ξεκαθαρίζουν οι Marty, Ilya και Shane, αυτό δεν είναι πάντα ένα περιεκτικό φάσμα. Οι πραγματικοί άνθρωποι είναι περίπλοκοι και εγωιστές. Οι πραγματικοί άνθρωποι θέλουν σεξ και επιτυχία. Όλοι θέλουν να κερδίσουν, όχι μόνο οι άνθρωποι που έχουν κολλήσει στην «πατριαρχία». Αντί να ασκούμε αστυνομική αναπαράσταση ως τέλειο ενικό, θα πρέπει να προσπαθούμε να την κάνουμε όσο το δυνατόν πληθυντικό. Και οι δύο Έντονη αντιπαλότητα και Marty Supreme αποδείξτε ότι οι περίπλοκοι χαρακτήρες και ακόμη και τα στερεότυπα μπορούν να αποτελέσουν ένα δραματικό όχημα για να μας βοηθήσουν να δούμε και να συμβιβάσουμε κάθε είδους αντικρουόμενες ανθρώπινες παρορμήσεις. Οι ηθοποιοί θέλουν να δείξουν εμβέλεια. Το κάνει και ο κόσμος.
Αυτή η ιστορία εμφανίστηκε στο τεύχος 23 Φεβρουαρίου του περιοδικού The Hollywood Reporter. Κάντε κλικ εδώ για να εγγραφείτε.
Σύνδεσμος πηγής: www.hollywoodreporter.com