Όπως πολλοί άνθρωποι, η σκηνοθέτις Valerie Fitch γοητεύτηκε όταν το OpenAI παρουσίασε το μοντέλο τεχνητής νοημοσύνης Sora για κείμενο σε βίντεο στο κοινό το 2024. Αν και δεν κατανοούσε πλήρως την τεχνολογία, ενδιαφερόταν για το τι μπορούσε να κάνει και είδε ότι άλλοι καλλιτέχνες δημιουργούσαν διαδικτυακές κοινότητες για να μοιραστούν τις νέες τους δημιουργίες AI. Η ελπίδα να συνδεθεί με τους ανθρώπους τράβηξε τη Fitch στον τομέα της τεχνητής νοημοσύνης, αλλά μόλις έφτασε εκεί, σοκαρίστηκε βλέποντας πόσο συχνά η τεχνολογία παρήγαγε εικόνες με ρατσισμό και σεξισμό.
Η Fitch ενοχλήθηκε περισσότερο από τον τρόπο με τον οποίο οι νέοι ενθουσιώδεις συνομήλικοί της με την τεχνητή νοημοσύνη φάνηκαν να αδιαφορούν για το γεγονός ότι το μηχάνημα γύρω από το οποίο συγκεντρώθηκαν έριχνε μεγαλομανή σκουπίδια και μίσος χωρίς να τους ζητηθεί ρητά να το κάνουν. Η περίεργη κατάσταση απώθησε τη Fitch από την πρώιμη εμπειρία της με την τεχνητή γενική νοημοσύνη. Αλλά και την ενέπνευσε να το κάνει Φάντασμα στη μηχανήένα νέο ντοκιμαντέρ για τις τεχνολογίες και τις σχολές σκέψης που έθεσαν τα θεμέλια για την ύπαρξη της τεχνητής νοημοσύνης.
Αντί να εστιάσουμε στα πιθανά (αν και εξαιρετικά απίθανα) οφέλη για την κοινωνία που η γενιά των επιταχυντών τεχνητής νοημοσύνης ορκίζεται ότι είναι προ των πυλών, Φάντασμα στη μηχανή Εξερευνά την ιστορία της τεχνολογίας για να εξηγήσει γιατί λειτούργησε με τον τρόπο που λειτουργεί τώρα. Όταν μίλησα πρόσφατα με τη Fitch για την ταινία, μου είπε ότι ήθελε να καταγράψει την άνοδο της τεχνητής νοημοσύνης για να δώσει στους ανθρώπους μια ξεκάθαρη εικόνα του εξαιρετικά έντονου κύκλου βιομηχανικής διαφημιστικής εκστρατείας που βιώνουμε αυτήν τη στιγμή. Ωστόσο, έπρεπε πρώτα να ξεπεράσει τη σκόπιμη συσκότιση ολόκληρης της ιδέας από τις εταιρείες τεχνητής νοημοσύνης.
«Για να χρησιμοποιήσουμε τη φράση «τεχνητή νοημοσύνη», πρέπει να γνωρίζουμε τι σημαίνει αυτή η φράση», μου είπε ο Fitch σε μια βιντεοκλήση. “Η αλήθεια είναι ότι δεν σημαίνει τίποτα· είναι όρος μάρκετινγκ και ήταν πάντα. Είναι μια εντελώς παραπλανητική και ανόητη φράση που έχει αποκτήσει τη δική της πολιτιστική σημασία και νομίζω ότι είναι πολύ σαφές για τις λέξεις που χρησιμοποιούμε και τη σημασία αυτών των λέξεων.”
σαν Φάντασμα στη μηχανή Ο ίδιος ισχυρίζεται επανειλημμένα ότι η «τεχνητή νοημοσύνη» επινοήθηκε αρχικά το 1956 από τον επιστήμονα υπολογιστών John McCarthy, όταν προσπαθούσε να εξασφαλίσει περισσότερη χρηματοδότηση για τα έργα του. Αλλά το ντοκιμαντέρ παρουσιάζει τη δημιουργία του όρου ως ένα από τα πολλά σημαντικά σημεία σε ένα χρονοδιάγραμμα που ουσιαστικά ξεκινά στη βικτωριανή Αγγλία με τη γέννηση της ευγονικής. Εκτός από το ότι ήταν ο ξάδερφος του Κάρολου Δαρβίνου, ο Φράνσις Γκάλτον ήταν ο εμπνευστής της ευγονικής – της απαξιωμένης ρατσιστικής πεποίθησης ότι η ανθρωπότητα μπορούσε να βελτιωθεί εξαλείφοντας συστηματικά τις «κατώτερες» (διαβάστε: μη λευκές) φυλές.
Ενώ ο Galton σίγουρα παρείχε μερικοί Οι χρήσιμες συνεισφορές του στον ακαδημαϊκό χώρο Ο Fitch εξήγησε στη συνέντευξή μας ότι είναι σημαντικό να μην υποβαθμιστεί το γεγονός ότι ήταν οι βαθιές ρίζες του λευκού υπεροχής που επηρέασαν τις κοινωνικές επιστήμες εκείνης της εποχής. Ο Galton και ο συνάδελφος ευγονιστής/μαθητής Karl Pearson δεν συμμετείχαν άμεσα στην ανάπτυξη των πρώιμων αριθμητικών μηχανών. Αλλά το θεμελιώδες έργο του Galton στην πολυδιάστατη μοντελοποίηση – μια τεχνική που χρησιμοποίησε κατά τη μέτρηση της ελκυστικότητας των Αφρικανών και Ευρωπαίων γυναικών – βοήθησε στη διαμόρφωση της σκέψης του Pearson καθώς ανέπτυξε στατιστικά εργαλεία όπως η παλινδρόμηση logit, ένα βασικό συστατικό της σύγχρονης μηχανικής μάθησης.
“Θα αγκαλιάσω τον Sam Altman στην κάμερα; Είναι μια ειλικρινής ταινία για αυτήν την τεχνολογία; Αυτή είναι προπαγάνδα.”
Ο Galton Pearson βοήθησε να ομαλοποιηθεί η ιδέα ότι οι άνθρωποι διαφορετικών φυλών ήταν θεμελιωδώς διαφορετικοί με μετρήσιμους τρόπους. Αυτό το είδος ρατσιστικής σκέψης είναι αυτό που οδήγησε τον Galton και τους συνομηλίκους του να πιστέψουν ότι η ανθρώπινη νοημοσύνη μπορεί να μετρηθεί και ότι το ανθρώπινο μυαλό λειτουργεί σαν μηχανές. Ο Fitch λέει ότι αυτό το άλμα έπαιξε σημαντικό ρόλο στο να πείσει το κοινό για τη φανταστική ιδέα της τεχνητής νοημοσύνης.
«Αυτό που ήταν πραγματικά εκπληκτικό για μένα κατά την αρχική μου έρευνα σε όλα αυτά είναι ότι όταν κοιτάς το ζήτημα της υπερευφυΐας ως ντοκιμαντέρ ή δημοσιογράφος, δεν χρειάζεται πολύς χρόνος για να χτυπήσεις το μέτωπό σου σε ένα χαμηλό πλαίσιο πόρτας για την επιστήμη των αγώνων, επειδή είναι ενσωματωμένο σε αυτήν την τεχνολογία», είπε ο Fitch, εξηγώντας ότι αυτές οι έννοιες είναι «βουτηγμένες» στην ευγονική.
Αντί να προσπαθήσουμε να αντικρούσουμε την ιδέα ότι τα μοντέλα γενικής τεχνητής νοημοσύνης παράγουν ιδεολογία μίσους επειδή έχουν εκπαιδευτεί σε αυτήν (μια έννοια γνωστή ως “GIGO” – σκουπίδια μέσα, σκουπίδια έξω), Φάντασμα στη μηχανή Χρησιμοποιεί την ιστορική του ανάλυση για να εξηγήσει γιατί οι εταιρείες που κατασκευάζουν αυτήν την τεχνολογία δεν ενδιαφέρονται να αντιμετωπίσουν τα τρέχοντα προβλήματά τους. Αυτό το ιστορικό πλαίσιο βοήθησε τη Fitch να κατανοήσει ορισμένες από τις ανησυχητικές εμπειρίες της με το AI, όταν έπαιζε με μια πρώιμη έκδοση του Sora στο Slack για καλλιτέχνες. Η Fitch θυμάται ότι το συγκρότημα ήταν ένα φιλικό, φιλόξενο μέρος μέχρι που ένα άλλο μέλος – μια έγχρωμη γυναίκα – άρχισε να εκφράζει ανησυχίες για το πώς το μοντέλο την άσπριζε κάθε φορά που της ζητούσε να δημιουργήσει εικόνες βασισμένες σε φωτογραφίες της.
«Διατήρησε τις πλεξούδες της και διατήρησε τη μόδα της, αλλά ωθούσε τον εαυτό της σε μια γκαλερί τέχνης, την οποία η επίδειξη κατανοούσε ως «λευκό διάστημα»», εξήγησε ο Fitch. «Ήμουν σαν «Τι στο καλό» και προσπάθησα να εξηγήσω στην ομάδα πώς αυτό ήταν ένα πρόβλημα με την ίδια την παράσταση». Κανείς άλλος στην ομάδα δεν αντέδρασε στην ανάρτησή της. “Αυτό ήταν σαν το Slack, όπου υπάρχουν πάντα δεκάδες αντιδράσεις emoji κοάλα που ουρλιάζουν σε κάθε ανάρτηση. Αλλά αυτή τη φορά, δεν υπήρχε τίποτα.”
Φωτογραφία: Independent Lens
Η Veatch ανέλαβε να επικοινωνήσει απευθείας με το OpenAI για να ειδοποιήσει την εταιρεία για «πόσο ρατσισμό, σεξισμό και μισογυνισμό έβλεπε – αποτέλεσμα όπου οι γυναίκες αρχίζουν να μεγαλώνουν επιπλέον στήθη και να ασκούνται μετά από μερικούς γύρους δημιουργίας μιας σκηνής». Ο Fitch πίστευε ότι το OpenAI θα θεωρούσε αυτό ένα σοβαρό σφάλμα που αξίζει να διορθωθεί πριν ενθαρρύνει περισσότερους ανθρώπους να υιοθετήσουν τον Sora στη ζωή τους. Αντίθετα, η εταιρεία αγνόησε τις ανησυχίες της.
«Τα σχόλια που έλαβα ήταν βασικά: «Είναι πολύ ενοχλητικό να το αναφέρω αυτό· «Δεν μπορούμε να κάνουμε τίποτα για να το αλλάξουμε».
Αυτή η κατάσταση φούντωσε ένα πάθος στους Fitch να ανακαλύψουν γιατί τόσες πολλές διαφορετικές μορφές γενετικής νοημοσύνης συμπεριφέρονταν συνεχώς με τόσο άσχημους και ανησυχητικούς τρόπους. Στην αρχή, δεν πίστευε ότι η πραγματοποίηση κλήσεων Zoom με συγγραφείς εγγράφων για την τεχνολογία θα μπορούσε να μετατραπεί σε ένα συναρπαστικό ντοκιμαντέρ, αλλά αυτό άλλαξε όταν άρχισε να βλέπει μια ξεκάθαρη γραμμή από τις στατιστικές ευγονικής του Galton στα ρούχα της σύγχρονης γενιάς τεχνητής νοημοσύνης.
Οι ήχοι που εμφανίστηκαν σε Φάντασμα στη μηχανή — ένας συνδυασμός ερευνητών, ιστορικών και κριτικών θεωρητικών της Τεχνητής Νοημοσύνης — υποστηρίζουν συναρπαστικά ότι κάθε πτυχή του πεδίου της τεχνητής νοημοσύνης έχει επηρεαστεί βαθιά από τις ιστορικές του συνδέσεις με τομείς της επιστήμης που σχεδιάστηκαν για να υποστηρίζουν κοσμοθεωρίες που εισάγουν διακρίσεις. Όταν ρώτησα τη Fitch αν θα την ενδιέφερε να μιλήσει απευθείας με τους προέδρους των εταιρειών Φάντασμα στη μηχανή γέλασα. Η απόκτηση αυτού του είδους πρόσβασης, είπε, θα της απαιτούσε να περάσει από κάθε είδους ιδεολογικές ασκήσεις και να κάνει συμβιβασμούς που θα έκαναν την ταινία της συνένοχο στις βλάβες του στρατηγού AI.
«Υπάρχει αυτή η ιδέα ότι, ξέρετε, αυτοί οι άνθρωποι δεν πρόκειται να εμπιστευτούν κανέναν», είπε ο Fitch. “Ναι, τίποτα, και σίγουρα ελπίζω να μην με εμπιστεύονται. Δεν θέλω στην ταινία να μιλούν αρκετά στα μέσα ενημέρωσης. Θα πάρω αγκαλιά τον Sam Altman στην κάμερα; Είναι μια ειλικρινής ταινία για αυτήν την τεχνολογία; Αυτή είναι προπαγάνδα.”
Φάντασμα στη μηχανή Θα είναι διαθέσιμο για ροή στο Kinema από τις 26 Μαρτίου έως τις 28 Μαρτίου πριν προβληθεί στο PBS κάποια στιγμή αυτό το φθινόπωρο.
Σύνδεσμος πηγής: www.theverge.com