Εικονογράφηση για Ο ΝεοϋορκέζοςΤο προφίλ του Διευθύνοντος Συμβούλου της OpenAI, Sam Altman, προκαλεί μεγάλο φόβο. Ο Άλτμαν στέκεται με ένα μπλε σακάκι με μια κενή έκφραση. Μια ομάδα ασώματων προσώπων αιωρείται γύρω από το κεφάλι του – ο τρομακτικός Άλτμαν, με τις εκφράσεις τους να κυμαίνονται από θυμό μέχρι με ανοιχτό στόμα θλίψη. Μερικοί σχεδόν δεν μοιάζουν με τον Άλτμαν. Ένα τελευταίο πρόσωπο πέφτει στα χέρια του. Και παρακάτω, υπάρχει μια αποκάλυψη που μπορεί να τρομάξει πολύ περισσότερο πολλούς εικονογράφους: “Visual by David Zauder; δημιουργήθηκε με χρήση AI”
Ο Zauder είναι ένας καλλιτέχνης μικτών μέσων που εργάζεται με κολάζ, βίντεο και παραγωγικές καλλιτεχνικές διαδικασίες που προηγούνται των εμπορικών εργαλείων τεχνητής νοημοσύνης για περισσότερο από μια δεκαετία, ενώ πιο πρόσφατα διδάσκει τέχνη και τεχνολογία στο Πανεπιστήμιο Τέχνης και Σχεδίου Moholy-Nagy στη Βουδαπέστη. Εδώ, το έργο του κλίνει στην άπιαστη ασάφεια του Άλτμαν με δύο πρόσωπα (ή περισσότερα). Οι οδυνηρές εκφράσεις στα πρόσωπα και η τρομακτική λάμψη της κίνησης που τα απαλύνει μεταφέρουν την κεντρική θέση ότι ο Άλτμαν δεν μπορεί να εμπιστευτεί. Υπάρχει μια ζωγραφική εμφάνιση στην εικόνα, παρά η τυπική στοιχειωμένη στιλπνότητα, αλλά η προέλευση της τεχνητής νοημοσύνης παραμένει σαφής και αναμφισβήτητη.
Τι λέει σε Ο Νεοϋορκέζοςένα από τα πιο διάσημα περιοδικά στην Αμερική, να υιοθετήσει τη γενετική τεχνητή νοημοσύνη; Στη χειρότερη περίπτωση, η τεχνολογία εξαλείφει κάθε ευδιάκριτη καλλιτεχνική διαδικασία, ισοπεδώνοντας την πρόθεση του δημιουργού. Είναι ένα σύστημα για τη δημιουργία εγκύων βίντεο του LeBron James και του ιταλικού Brainrot, όχι δημιουργίες που ανταγωνίζονται την εργασία Ο Νεοϋορκέζος Ζωγράφοι όπως ο Kader Nilsson, ο Christoph Niemann ή ο Victo Ngai. Στα χέρια του Zauder, είναι πολύ πιο περίπλοκο: ένα μέρος μιας μεγαλύτερης δημιουργικής διαδικασίας, η οποία προφανώς περιλαμβάνει τον προγραμματισμό των εργαλείων τεχνητής νοημοσύνης του και τη τροφοδοσία τους με αρχειακές εικόνες, όπως αποκόμματα εφημερίδων και οικογενειακές φωτογραφίες.
Ωστόσο, αυτό εξακολουθεί, κατά τη γνώμη μου, να είναι χαμένη ευκαιρία. Ανθρώπινοι καλλιτέχνες έχουν σχεδιάσει δημιουργικές παρωδίες της τεχνητής νοημοσύνης, αλλά η τεχνητή νοημοσύνη δεν έχει την αυτογνωσία που χρειάζεται για να παρωδήσει τον εαυτό της, ακόμη και με έναν άνθρωπο πίσω από το τιμόνι. Η εικόνα βασίζεται στην ανησυχητική φύση των κινούμενων σχεδίων τεχνητής νοημοσύνης για να αφηγηθεί την ιστορία του χωρίς να πει τίποτα νέο για τις εικόνες τεχνητής νοημοσύνης ή τη βιομηχανία πίσω από όλα αυτά.
Όταν επικοινωνήσαμε με τον Szauder, αν και δεν ήταν συγκεκριμένος για τα εργαλεία AI που χρησιμοποιούσε, εξήγησε τη διαδικασία του κομματιού με κάποιες λεπτομέρειες. Υπάρχει συνήθως μια φάση σκιαγράφησης πριν παραδοθούν οι τελικές εικόνες. Ο ΝεοϋορκέζοςΟ Zauder έστειλε περίπου 15 διαφορετικά σκίτσα στον ανώτερο καλλιτεχνικό διευθυντή Supriya Kalidas, συμπεριλαμβανομένου αυτού που οδήγησε τελικά στην τελική βαρβαρότητα του Eldritch που φαίνεται πάνω από το άρθρο, λέει ο διευθυντής ψηφιακού σχεδιασμού του, Aviva Michaeloff. Σε ένα email προς εμάς, ο Zauder έγραψε:
“Για τη βασική δομή της τελικής εικόνας, είχα μια ξεκάθαρη ιδέα για το πώς ήθελα να τοποθετήσω τον χαρακτήρα και τα κεφάλια τους. Έτσι, η τεχνητή νοημοσύνη λειτούργησε περισσότερο ως εργαλείο από ό,τι συνήθως, ειδικά επειδή μεγάλο μέρος της δουλειάς επικεντρώθηκε στη διαμόρφωση προσώπων, κεφαλιών και πορτρέτων, μέσω ενός συνδυασμού κλασικών μεθόδων επεξεργασίας (Photoshop, αν θέλουμε να το ονομάσουμε έτσι) και AI-based thequite-based manualedediting. και φινέτσα Ξοδέψαμε πολύ χρόνο για να βελτιώσουμε τις εκφράσεις του προσώπου, ενώ παράλληλα αναπτύσσουμε πολλαπλές εμφανίσεις στα ρούχα και προσαρμόζουμε επανειλημμένα τον φωτισμό για να πετύχουμε την τελική εικόνα.
Σύμφωνα με ένα άρθρο του 2025 του Szauder από Περιοδικό Whitehot«Κατάφερε να επινοήσει το δικό του σύστημα κωδικοποίησης και πρόγραμμα λογισμικού για τη δημιουργία εικόνων με βάση συγκεκριμένο υλικό ή αρχειακές εικόνες που τροφοδότησε στο σχέδιό τους». Φαίνεται επίσης ότι ανησυχεί για το ηθικό δίλημμα της δημιουργίας συμβατικών εικόνων με χρήση τεχνητής νοημοσύνης, χρησιμοποιώντας «πηγαίο υλικό με ηθικά σχόλια».
Όπως μας εξήγησε ο Sauder, «Πιστεύω ακράδαντα ότι ακόμη και στην εποχή της τεχνητής νοημοσύνης, η εικόνα πρέπει πρώτα να σχηματιστεί στο ανθρώπινο μυαλό, όχι στη μηχανή».
Αυτό είναι ένα πολύ βαθύτερο ανθρώπινο άγγιγμα από αυτό που περιλαμβάνει πολλά έργα που παράγονται από την τεχνητή νοημοσύνη. Η εμβάπτιση του Newsroom έχει τεκμηριωθεί καλά από άλλους άκρη Το βιβλίο. Οι σπουδαίοι δημοσιογράφοι παντού έχουν αντικατασταθεί πλήρως από την τεχνητή νοημοσύνη ή τους είπαν ότι δεν έχουν άλλη επιλογή από το να βρουν τρόπους να το χρησιμοποιήσουν για να διατηρήσουν τις δουλειές τους. Η μητρική μας εταιρεία, Vox Media, έχει συνάψει συμφωνία με την OpenAI.
Το θέμα (και οι διαμάχες) γύρω από τη χρήση της τεχνητής νοημοσύνης στην απεικόνιση είναι η αξιόπιστη υψηλή κορτιζόλη για τους περισσότερους εικονογράφους. Δεν είναι η πρώτη φορά που μια δημοφιλής έκδοση ασχολείται με τον τομέα της τεχνητής νοημοσύνης. Δεν είναι επίσης η πρώτη φορά Ο Νεοϋορκέζος Ανέθεσε στον David Szauder να δημιουργήσει μια εικονογράφηση κινουμένων σχεδίων με τεχνητή νοημοσύνη.
Εδώ μέσα ΑκρηΑκολουθούμε μια αυστηρή πολιτική σχετικά με τη χρήση εικόνων που δημιουργούνται από AI. Προσθέτουμε κίτρινη ετικέτα σε κάθε εικόνα που δημοσιεύουμε που δημιουργήθηκε με χρήση τεχνητής νοημοσύνης και κάθε φορά που χρησιμοποιούμε τη δημιουργία εικόνων AI για να βοηθήσουμε στη δημιουργία μιας εικόνας, δικαιολογείται δυνατά και ξεκάθαρα.
Σε πολλές περιπτώσεις, οι εικόνες που δημιουργούνται – ειδικά αυτές που δημιουργούνται μόνο μέσω μηνυμάτων κειμένου, που είναι ίσως η πιο κοινή μέθοδος – αποκλείουν τη δημιουργική διαδικασία που κάνει την τέχνη ανθρώπινη. Η εισαγωγή από ένα πεδίο κειμένου έχει τόσο μεγάλο αντίκτυπο στην έξοδο, ώστε οι εικόνες που δημιουργούνται από AI που δημιουργούνται με αυτόν τον τρόπο δεν μπορούν να προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα. Σύμφωνα με την καθοδήγηση του Γραφείου Πνευματικών Δικαιωμάτων των ΗΠΑ σχετικά με τη νομική συγγραφή εικόνων που δημιουργούνται από AI, «Ανεξάρτητα από το πόσες φορές μια αξίωση εξετάζεται και υποβάλλεται εκ νέου, η τελική έξοδος αντικατοπτρίζει την αποδοχή από τον χρήστη της ερμηνείας του συστήματος τεχνητής νοημοσύνης και όχι την πατρότητα της έκφρασης που περιέχει».
Το μάτι του καλλιτέχνη φωτίζεται καθ’ όλη τη διάρκεια της ζωής του συγκεντρώνοντας μια εσωτερική βιβλιοθήκη γεύσεων, νοημάτων και προθέσεων, τα οποία εργαλεία όπως το Midjourney ή το ChatGPT δεν διαθέτουν. Τα αποτελέσματα των προτροπών εικόνων συχνά ακούγονται σαν κάποιος να περιγράφει ένα όνειρο: Είναι υπέροχο όταν ο εγκέφαλός σας το συναρμολογεί, αλλά πείτε σε κάποιον άλλον το σουρεαλιστικό όραμά σας για την αντιμετώπιση του θεραπευτή σας προτού όλα τα δόντια σας γίνουν σκόνη και διαλυθούν και τα μάτια τους γυαλίζουν μέχρι το θέμα να αλλάξει ξανά στον καιρό. Ένα όνειρο γίνεται πολύτιμο (εκτός από μια δύσκολη κλήση Zoom με τον θεραπευτή σας) όταν ένας άνθρωπος κάνει την προσπάθεια να το μεταφράσει σε έργο τέχνης — δεν είναι μόνο η ιδέα, αλλά η διαδικασία που το κάνει συναρπαστικό.
Εν τω μεταξύ, αν και δεν γνωρίζουμε τα στατιστικά στοιχεία για τους εικονογράφους σύνταξης, η τεχνητή νοημοσύνη σίγουρα κλέβει δουλειές τέχνης. Υπάρχουν κάποιοι ζωγράφοι που ορκίζονται απολύτως σε αυτά τα εργαλεία. Άλλοι το βρήκαν χρήσιμο για να παραμείνουν επικίνδυνοι σε ένα δύσκολο πεδίο, όπως εικονογράφοι που έχουν πειραματιστεί με την τροφοδοσία της δικής τους δουλειάς σε γεννήτριες εικόνων AI ή πιο πρακτικές εφαρμογές όπως η χρήση του εργαλείου “Remove Background” που υποστηρίζεται από AI του Photoshop. Οι προϋπολογισμοί για την τέχνη είναι συχνά η πρώτη ζώνη που σφίγγεται σε κάθε εκδοτική δημοσίευση εν μέσω μιας σπείρας θανάτου που αιμορραγεί τα έσοδα. Η εργασία του ελεύθερου επαγγελματία είναι τόσο κατακερματισμένη που είναι λειτουργικά αδύνατη η συνδικαλιστική οργάνωση, και η εικονογράφηση είναι ένα εμπόριο γεμάτο εκμετάλλευση, με ποσοστά που είναι μια κούρσα προς τα κάτω. Ως πρώην ανεξάρτητος καλλιτέχνης, δεν είμαι εδώ για να κρίνω τον David Szauder για τη διαδικασία του — η οποία, πάλι, φαίνεται πολύ πιο περίπλοκη από αυτή του μέσου δημιουργού εικόνων AI.
Αλλά υπάρχει ακόμα ένα ερώτημα σχετικά με το αν το έργο του Altman – το οποίο χρησιμοποιεί την οπτική αισθητική της κλοπής εργασίας, της εξωγήινης τεχνητής νοημοσύνης για να απεικονίσει το δοκίμιο του Ronan Farrow σχετικά με τον σκοτεινό πρίγκιπα της κλοπής εργασίας, την υπεράνθρωπη τεχνητή νοημοσύνη – λειτουργεί. Ο Zauder κάνει αυτό που έχουν ζητήσει αμέτρητοι υποστηρικτές της τεχνητής νοημοσύνης: το χρησιμοποιεί ως μέρος μιας μεγαλύτερης τεχνικής εργαλειοθήκης για να μεταφέρει μια ιδέα. Ποια είναι τα αποτελέσματα;
Αν και πιστεύω ότι καταφέρνει θεμελιωδώς να μεταφέρει την ιστορία, η τελική εικόνα μοιάζει με μια προσπάθεια περιγραφικού σχολιασμού που αποτυγχάνει θεματικά. Εάν δεν είστε εξοικειωμένοι με τα προφανή σημάδια των εικόνων AI, μπορεί να χάσετε εντελώς αυτό το σχόλιο. Αν και το εικαστικό ήταν ένα νεκρό δώρο της προέλευσης της τεχνητής νοημοσύνης για μένα και την υπόλοιπη ομάδα τέχνης μας, δεν έχει καμία από τις στιλιστικές πτυχές ορισμένων άλλων έργων του Szauder, αφήνοντας την κεντρική οπτική μεταφορά να κάνει τη βαριά άρση της ιδέας και δίνοντας στο όλο θέμα μια αρρωστημένη αλλά ελαφρώς βαρετή εμφάνιση.
Η ασυνεπής ομοιότητα σε όλα τα πρόσωπα (κάτι που θα μπορούσε να έχει ελέγξει ο καλλιτέχνης πορτρέτου) είναι ξεκάθαρη απόδειξη των περιορισμών της τεχνητής νοημοσύνης και το τεχνητό περιβάλλον φόντου του στούντιο κάνει το όλο θέμα να μοιάζει με φωτογραφία δημοτικού σχολείου από το Lifetouch. Η διφορούμενη πρόθεση και η ήπια παρουσίαση δημιουργούν περισσότερες ερωτήσεις στον θεατή παρά η ιστορία των πολλών προσώπων του Sam Altman.
Αντίθετα, το άλλο Szauder Ο Νεοϋορκέζος Το κομμάτι μοιάζει σαν να προέρχεται από ένα πιο ενδιαφέρον πηγαίο υλικό. Είναι πιο κινηματογραφικό και η ζιγκ-ζαγκ υφή των πολύχρωμων τοίχων των λάκκων θυμίζει τις πρώτες μέρες της τεχνητής νοημοσύνης, όταν τα τελικά αποτελέσματα ήταν πιο χαοτικά και απρόβλεπτα.
Δεν θέλω να πω σε κανέναν που εργάζεται σε έναν ριψοκίνδυνο τομέα, όπως η ανεξάρτητη εκδοτική εικονογράφηση, πώς υποτίθεται ότι αισθάνεται για την τεχνητή νοημοσύνη. Η απόφαση να προσλάβει τον Szauder για να ξεκαθαρίσει Ο Νεοϋορκέζος Δεν με τρομάζει προσωπικά. Είναι μια πολύ πιο λογική συντακτική απόφαση από μια ανάρτηση «Καλύτερη γραφή, οπουδήποτε» που γεμίζει τον αρνητικό της χώρο με γαρίδες Ιησού και ό,τι κι αν είναι αυτό. Η πρόσκληση εικόνων τεχνητής νοημοσύνης στις σελίδες μιας παγκοσμίου φήμης δημοσίευσης είναι σίγουρα μια ολισθηρή πορεία και θα μπορούσε να θεωρηθεί ότι ομαλοποιεί τη χρήση της τεχνητής νοημοσύνης σε ολόκληρη τη βιομηχανία εικονογράφησης. αλλά Ο Νεοϋορκέζος Δεν δημιούργησε αυτό το πρόβλημα, ούτε δημιούργησε μόνος του την αβεβαιότητα που αντιμετώπιζαν οι εικονογράφοι πολύ πριν αντιμετωπίσουμε τη γενιά της AI. Όπως η τρύπα του κουνελιού στην πρώτη ιστορία του Zauder Ο Νεοϋορκέζος Εικόνα τεχνητής νοημοσύνης, σκοντάφτουν μέσα από αυτήν όπως και οι υπόλοιποι από εμάς.
Σύνδεσμος πηγής: www.theverge.com