Παρά τη διαφημιστική εκστρατεία σχετικά με το πώς η γενετική τεχνητή νοημοσύνη είναι έτοιμη να φέρει επανάσταση στη δημιουργία ταινιών, δεν έχουν δημιουργηθεί έργα με χρήση της τεχνολογίας που να μοιάζει με το είδος της ψυχαγωγίας που θα πλήρωναν οι άνθρωποι για να δουν. Τα μοντέλα βίντεο των περισσότερων εταιρειών τεχνητής νοημοσύνης εξακολουθούν να είναι σε θέση να παράγουν μόνο σύντομες εκρήξεις οπτικά ασυνεπούς πλάνα. Μερικές από τις μεγαλύτερες συνεργασίες τεχνητής νοημοσύνης του Χόλιγουντ έχουν ξαφνικά εξατμιστεί με τρόπους που κάνουν να φαίνεται ότι τα στούντιο μπορεί να μην μπορούν πλέον να βασίζονται στη νέα τεχνολογία που προέρχεται από τη Silicon Valley. Ως επί το πλείστον, τα σύντομα βίντεο φαίνεται να είναι το μόνο πράγμα που μπορούν να παράγουν οι μεγάλοι οίκοι παραγωγής χρησιμοποιώντας το AGI. Αλλά αυτό θα μπορούσε να αλλάξει αν τα στούντιο κρατήσουν σημειώσεις από ορισμένα από τα πειραματικά έργα που έκαναν το ντεμπούτο τους στο φετινό Φεστιβάλ Κινηματογράφου Tribeca.
Αν και είναι απίθανο η τεχνητή νοημοσύνη να είναι σε θέση να παράγει μια πλήρως πειστική ταινία, η Tribeca έχει προβάλει μια σειρά από ταινίες που έχουν δείξει πώς οι άνθρωποι καλλιτέχνες μπορούν να αξιοποιήσουν την τεχνολογία με συναρπαστικούς τρόπους.
Ενώ καμία από τις ταινίες με τεχνητή νοημοσύνη που προβλήθηκαν στο Tribeca δεν ήταν τόσο εξωφρενικές όσο εταιρείες βίντεο όπως η OpenAI και η xAI έχουν μολύνει το Διαδίκτυο, ορισμένα από τα έργα ήταν χαρακτηριστικά παραδείγματα του γιατί το παραγωγικό περιεχόμενο τείνει να φαίνεται πιο ακατέργαστο από την ανθρώπινη τέχνη. βρυχηθμός – Μια μικρού μήκους ταινία κινουμένων σχεδίων παραγωγής Illuminae Studios – Έμοιαζε σαν ένα συγκεχυμένο μοντάζ από κλιπ που δημιουργήθηκαν από την τεχνητή νοημοσύνη και όχι ένα συνεκτικό κινηματογραφικό κομμάτι. και Astria Film Company‘μικρό Chickaboom! Δεν του έλειπε η οπτική και ηχητική γυαλάδα που ήταν απαραίτητη για να σε προσελκύσει πραγματικά μια γρήγορη φαντασία για έναν μάγο στην εκπαίδευση.
βρυχηθμός και Chickaboom!Η γενική τραχύτητα του AI φαίνεται να αντανακλά τους τεχνολογικούς περιορισμούς που είναι εγγενείς στη ροή εργασιών παραγωγής AI. Υπάρχουν όμως και άλλες ταινίες, όπως η ταινία Google DeepMind Αγαπητοί γείτονες στον επάνω όροφο Και OpenAI Κακός ήλιοςπαρουσιάζοντας πώς οι κινηματογραφιστές μπορούν να αποφύγουν αυτές τις προκλήσεις όταν η τεχνητή νοημοσύνη αναπτύσσεται πιο επιδέξια.
Σε σενάριο και σκηνοθεσία της Pixar η βετεράνος Connie Chin-hee Σε συνεργασία με ερευνητές από το Google DeepMind, Αγαπητοί γείτονες στον επάνω όροφο Αφηγείται την ιστορία μιας εξαντλημένης νεαρής γυναίκας που προσπαθεί να πάει για ύπνο. Το μόνο που θέλει η Ada (Marcia Mayer, η οποία ήταν και η παραγωγή του μικρού μήκους) είναι μερικές ώρες ξεκούρασης πριν ξυπνήσει και επιστρέψει στη δουλειά. Αλλά κάθε φορά που αρχίζει να κοιμάται, η κακοφωνία του θορύβου που προέρχεται από το διαμέρισμα των γειτόνων της στον επάνω όροφο την ξυπνά και την αφήνει να αναρωτιέται τι θα μπορούσαν να κάνουν στη μέση της νύχτας.
Να δώσει Αγαπητοί γείτονες στον επάνω όροφοκόσμο με ξεχωριστό στυλ, στρατολογημένος σχεδιαστής παραγωγής Pixar Yingzhong ShenΠοιος σχεδίασε το concept art στο Photoshop και σε χαρτί χρησιμοποιώντας ακρυλικό. Η εκφραστική αισθητική αυτών των εικονογραφήσεων ήταν το κλειδί για την εισαγωγή τους Αγαπητοί γείτονες στον επάνω όροφο“Μια φανταστική ιστορία ζωής, αλλά παρουσίασε επίσης μια μοναδική πρόκληση για τους ερευνητές στο DeepMind. Με τα περισσότερα μοντέλα δημιουργίας βίντεο με τεχνητή νοημοσύνη, θα ήταν δύσκολο να μετατραπεί το στυλ μιας απεικόνισης σε οπτικά συνεπές υλικό. Αλλά οι μηχανικοί της DeepMind έχουν αναπτύξει προσαρμοσμένες εκδόσεις Veo και Imagen που έχουν σχεδιαστεί ειδικά για να προσφέρουν Αγαπητοί γείτονες στον επάνω όροφο«Οι καλλιτέχνες έχουν την ικανότητα να ελέγχουν την παραγωγή τους.
Μπορείτε να δείτε πώς οι κινηματογραφιστές πρέπει να ξεπεράσουν μερικούς από τους πιο συνηθισμένους περιορισμούς της γενιάς AI.
Επειδή τα προσαρμοσμένα μοντέλα είχαν εκπαιδευτεί στην τέχνη της ιδέας του Xin, μπόρεσαν να δημιουργούν με συνέπεια πλάνα που τηρούσαν το όραμα του He για το έργο. Τα μοντέλα κειμένου σε βίντεο ήταν εξαιρετικά στην αναπαραγωγή ορισμένων στυλιστικών λεπτομερειών, όπως ο τρόπος οπτικοποίησης του ήχου όταν τα αντικείμενα αλληλεπιδρούν μεταξύ τους. Αλλά για να χτίσουμε πραγματικά Αγαπητοί γείτονες στον επάνω όροφο” Για να αφηγηθεί μια συνεκτική ιστορία, η δημιουργική ομάδα της μικρού μήκους έπρεπε να κάνει τα πράγματα λίγο πιο παραδοσιακά. Δημιουργώντας πρόχειρα κινούμενα σχέδια χρησιμοποιώντας το Autodesk Maya (το βιομηχανικό πρότυπο για τρισδιάστατη απόδοση και οπτικά εφέ) Αγαπητοί γείτονες στον επάνω όροφοΗ ομάδα παραγωγής μπορεί να διασφαλίσει ότι οι σκηνές θα εξελιχθούν ακριβώς όπως θέλουν. Τροφοδοτώντας αυτά τα ακατέργαστα στοιχεία στο Veo, οι καλλιτέχνες μπόρεσαν να δημιουργήσουν σκηνές που ήταν πιο γυαλισμένες οπτικά και έτοιμες για περαιτέρω βελτίωση χρησιμοποιώντας πρόσθετα στυλιζαρισμένα στοιχεία που δημιουργήθηκαν με το Veo και το Imagen.
Περισσότερο από κάθε άλλη ταινία στην Tribeca, Αγαπητοί γείτονες στον επάνω όροφο Φαινόταν σαν μια μελέτη περίπτωσης για το πώς η γενετική τεχνητή νοημοσύνη μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως εξατομικευμένο εργαλείο που βοηθά πραγματικά τους καλλιτέχνες καθώς αναπτύσσουν τις ιδέες τους. Ολόκληρη η ροή εργασίας της ταινίας βασίστηκε στην ανθρωπογενή τέχνη και στους ανθρώπους που έπαιρναν τα είδη των προσεκτικών δημιουργικών αποφάσεων που οι παραγωγοί κειμένου σε βίντεο δεν μπορούν να κάνουν μόνοι τους. Είναι σημαντικό να το έχετε υπόψη σας Αγαπητοί γείτονες στον επάνω όροφο Δεν θα ήταν τόσο εντυπωσιακό οπτικά αν κατασκευαζόταν χρησιμοποιώντας εκδόσεις βανίλιας των διαφόρων φορμών Google. Τα μοντέλα λειτούργησαν καλά σε αυτή τη μικρού μήκους ταινία, αλλά αυτό είναι αναμενόμενο για ένα έργο που είναι επίσης διαφημιστικό για την τεχνολογία της Google.
Αγαπητοί γείτονες στον επάνω όροφο Ήταν ένα πολύ πιο ευχάριστο ρολόι από τις ταινίες που έφερε το OpenAI στο φετινό φεστιβάλ. Το ημι-αυτοβιογραφικό δράμα της Άλις Τζο Καπνιστής Χρησιμοποιήστε το Sora για να αναδημιουργήσετε το Palisades Fire και τον Yusuf Musharraf Κακός ήλιος Περιλαμβάνει μια σειρά από ρεαλιστικές σκηνές που δημιουργήθηκαν με χρήση δημιουργικών εργαλείων OpenAI. Όταν παρακολουθείτε και τις δύο ταινίες, μπορείτε να δείτε πώς οι κινηματογραφιστές σε κάθε μία έπρεπε να ξεπεράσουν μερικούς από τους πιο κοινούς περιορισμούς της γενιάς της AI. Ευρεία βολή μέσα ΚαπνιστήςΟι σκηνές με όπλο έμοιαζαν κάπως καρτουνίστικες, αλλά το αποτέλεσμα ήταν κάπως καλύτερο σε κοντινά πλάνα – τα οποία γυρίστηκαν με… ΠοσόΜια σκηνή σαν σκηνή – μιας γυναίκας και του γιου της που προσπαθούν να ξεφύγουν από τη φωτιά στο αυτοκίνητό τους. πλέον Κακός ήλιοςΣτιγμιότυπα οθόνης Διαρκεί μόνο για λίγα δευτερόλεπτα Ο μόνος που μιλάει είναι ένας αόρατος αφηγητής, αλλά η ιστορία της ταινίας για το πώς η ζωή ενός ανθρώπου διαστρεβλώνεται από την τεχνητή νοημοσύνη κάνει αυτές τις λεπτομέρειες να φαίνονται σαν σκόπιμες καλλιτεχνικές επιλογές.
Η παρουσία του OpenAI στην Tribeca ήταν κάπως εκπληκτική, δεδομένης της πρόσφατης απόφασης της εταιρείας να κλείσει εντελώς τη Sora. Το ξαφνικό κλείσιμο του Sora είναι αυτό που γέννησε την ταινία μεγάλου μήκους OpenAI Κρατήρες Δεν μπορώ να κάνω ντεμπούτο στο Φεστιβάλ των Καννών φέτος. Φαίνεται ότι το OpenAI μπορεί να απομακρύνεται από τις εστιασμένες στο βίντεο εφαρμογές της τεχνολογίας του, αλλά υπάρχουν ακόμα άλλοι παίκτες στα γενικά εργαλεία δημιουργίας διαστήματος AI που μπορούν να χρησιμοποιήσουν οι κινηματογραφιστές για να υλοποιήσουν τα έργα τους.
Αυτές οι ροές εργασίας λειτουργούν καλά μόνο όταν καθοδηγούνται από ανθρώπους καλλιτέχνες.
Ξοδεύοντας μόνο 2.000 δολάρια εξ ολοκλήρου για υπολογιστικά έξοδα, ο συγγραφέας/σκηνοθέτης Ash Kosha μπόρεσε να κάνει μια ταινία μόνος του Βιολετί όνειραένα ντοκιμαντέρ που επικεντρώνεται στις πανεθνικές διαδηλώσεις που συγκλόνισαν το Ιράν τον περασμένο χρόνο. Χρησιμοποιώντας το Kling AI, τον Claude, το Gemini και το Nano Banana, ο Koosha αφηγείται μια φανταστική ιστορία για μια ομάδα ανθρώπων που βρίσκονται παγιδευμένοι σε ένα δρομάκι, ενώ η αστυνομία καταδιώκει τους δρόμους, βάναυσα τους πολίτες. Το έργο χρειάστηκε μόνο μερικές εβδομάδες στον Koosha για να το ολοκληρώσει, και παρόλο που υποστηρίζεται από μια ισχυρή αφήγηση, δεν τραβάει πραγματικά κανένα γροθιά οπτικά.
Μετά την παρακολούθηση όλων αυτών των ταινιών, είχα μια ευδιάκριτη αίσθηση ότι δεν υπάρχει μέλλον όπου τα στούντιο ξεκινούν εμπορικά βιώσιμα έργα τροφοδοτώντας γενικά μοντέλα τεχνητής νοημοσύνης. Αυτό το είδος περιεχομένου πιθανότατα δεν θα εξαφανιστεί, αλλά δεν είναι το είδος στο οποίο θα ήθελαν να βάλουν το όνομά τους οι αστέρες του Χόλιγουντ. Αυτό που φαίνεται πιο πιθανό είναι ότι μεγάλες εταιρείες τεχνητής νοημοσύνης όπως η Google συνεργάζονται με στούντιο για να δημιουργήσουν προσαρμοσμένα μοντέλα προσαρμοσμένα σε πολύ συγκεκριμένες ροές εργασίας. Αυτές οι ροές εργασίας λειτουργούν καλά μόνο όταν καθοδηγούνται από ανθρώπους καλλιτέχνες με πολύ σαφή δημιουργικά οράματα.