ΠΑΡΙΣΙ — Ο Ντιόρ μετακίνησε τους άντρες του Εβδομάδα Μόδας στο Παρίσι εμφανιστείτε μέχρι τις 9 το πρωί της Τετάρτης για να αποφύγετε το υπερβολική ζέστη αδέξιος μεγάλο μέρος της Δυτικής Ευρώπης. Δεν ήταν αρκετά νωρίς.
Οι καλεσμένοι έφτασαν στο μουσείο Nissim de Camondo καθώς ένα κύμα καύσωνα έπληξε το Παρίσι. Στην πόρτα προσφέρθηκαν κρύες πετσέτες, φράουλες και ομπρέλες.
Μέσα στη βίλα, όπου βορειοϊρλανδοί σχεδιαστές Τζόναθαν Άντερσον η τελευταία του εμφάνιση Ανδρική συλλογή Diorη θερμοκρασία ανέβηκε γρήγορα. Μερικοί καλεσμένοι φάνηκαν ξεπερασμένοι και το νερό ήταν περιορισμένο.
Η πρώτη σειρά παρέδιδε ακόμα την αναμενόμενη δύναμη των αστέρων. Οι LaKeith Stanfield, Little Simz, James Marsden, Drew Starkey, Mike Faist, 070 Shake, Alexander Ludwig και Sam Nivola ήταν μεταξύ αυτών που συμμετείχαν στην εκπομπή.
Η συλλογή του Anderson αφορούσε την επισημότητα που έχασε την πρόσφυσή της – χαλαρά σμόκιν, σκισμένα τζιν, αστραφτερές παγιέτες, μπότες ντίσκο σε ένα σπίτι χτισμένο με γούστο του παλιού κόσμου.
Ο Dior περιγράφει τη διάθεση ως «ένα σουαρέ που μετατρέπεται σε πάρτι στο σπίτι». Ο Άντερσον το αποκάλεσε «κάτι αρκετά επίσημο για να το φορέσεις».
Αυτή ήταν η πιο ξεκάθαρη ιδέα του σόου: ο άντρας του Dior δεν είχε φτάσει στο πάρτι. έμεινε μέχρι το πρωί.
Ο Άντερσον άνοιξε με ράφτες, αλλά το έκανε πιο ελαφρύ και λιγότερο σταθερό. Οι ρίγες και το κυνηγόσκυλο τυπώθηκαν σε μεταξωτό σιφόν και όχι σε υφαντό, για να δημιουργήσουν μια εμφάνιση που ήταν επίσημη, αλλά και διάφανη.
Η συλλογή ώθησε τους κωδικούς του Dior σε πιο τραχύ έδαφος. Το παντελόνι με παγιέτες ολοκλήρωσε το τζιν, ενώ το σκισμένο τζιν τελείωσε με λεπτές ασημένιες αλυσίδες. Ένα σμόκιν ήρθε σε πιο χαλαρή εφαρμογή και ένα ροζ τζιν σορτς εμφανίστηκε κάτω από τα επίσημα παλτό.
Τα αξεσουάρ περιλαμβάνουν κρυστάλλινα γυαλιά ηλίου, μπότες ντίσκο και μπαλωμένα ιαπωνικά τζιν πουκάμισα.
Οι καλύτερες εμφανίσεις λειτούργησαν επειδή κράτησαν το Dior ορατό ενώ αποσπούσαν την προσοχή. Ένα μοτίβο κασκόλ προήλθε από το 1979 Dior Haute Couture. Ασημένιο κέντημα δανεισμένο από παλτό κυρίων του 18ου αιώνα.
Οι μπότες έγιναν για να φαίνονται σκόπιμα ατημέλητες, με μικρές πασχαλίτσες από πάνω τους.
Δεν ήταν μια απόρριψη του παρελθόντος του Dior. Υπήρχε τρόπος να το μετακινήσω.
Το μουσείο Nissim de Camondo έδωσε βάρος στην παράσταση.
Η βίλα, τώρα κλειστή για αποκατάσταση, χτίστηκε γύρω από τη συλλογή διακοσμητικών τεχνών του 18ου αιώνα του Moïse de Camondo, τον ίδιο αιώνα που γοήτευσε τον Christian Dior.
Ο Άντερσον έδειξε μια συλλογή σχετικά με την επίλυση της τυπικότητας σε ένα σπίτι που βρίσκεται επίσης μεταξύ συντήρησης και επισκευής. Οι σημειώσεις του ίδιου του Dior περιέγραφαν αυτή την «ενδιάμεση» κατάσταση ως μέρος του σημείου: ομορφιά στην ατέλεια.
Η ιστορία του τόπου είναι επίσης σκοτεινή. Ο γιος του Καμόντο πέθανε στον Α’ Παγκόσμιο Πόλεμο και αργότερα μέλη της οικογένειας απελάθηκαν και σκοτώθηκαν κατά τη διάρκεια του ολοκαύτωμα.
Η βίλα στέκεται πλέον ως μουσείο και ως μνημείο της απώλειας.
Σε αυτό το φόντο, το παιχνιδιάρικο της παράστασης έδωσε στα ρούχα λίγο ενθουσιασμό. Ο Άντερσον πήρε τα πράγματα που είχε ήδη ο Dior – το σμόκιν, το σχήμα μπαρ, τα κεντήματα υψηλής ραπτικής, τα στολίδια του 18ου αιώνα και τα στολίδια του 18ου αιώνα.
Το αποτέλεσμα ήταν μια από τις πιο ξεκάθαρες εξόδους του Άντερσον στον Dior μέχρι σήμερα.