Ακριβώς βόρεια του Λος Άντζελες? Έβαν Τσάμπερς μια μελέτη ποτηριών από μια μικρή αποθήκη σαν σκηνή από την «Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων».
Σε αυτή τη σειρά, ανεξάρτητοι καλλιτέχνες και τεχνίτες, από καλλιτέχνες από γυαλί μέχρι καλλιτέχνες από ίνες, που δημιουργούν πρωτότυπα προϊόντα μέσα και γύρω από το Λος Άντζελες.
Κάτω από τη βιομηχανική οροφή μήκους 10 ποδιών υπάρχει ένα δροσερό φως, που οραματίζεται ένα εργαστήριο σιδηρουργού – το οποίο, σε μια δραστήρια μέρα, θα ζεσταινόταν έως και 2.500 βαθμούς – περιτριγυρισμένο από κομμένο, κωνικό μέταλλο, που περιμένει χειραγώγηση. Σε ένα κοντινό εργαστήριο, οι λάμπες θαλάσσης στέκονται πάνω σε χυτά μεταλλικά πόδια γερακιού μέσα σε κλειστές λάμπες με φυσαλίδες που φαίνονται σαν να σκάνε από εσωτερική πίεση. Έξω ο κήπος είναι γαλήνιος κάτω από ένα κουβούκλιο από χαμηλά κλαδιά με ιριδίζουσες ορειχάλκινες καμπάνες, όλα υπηρέτριες.
Καθισμένος σε μια παλιά ξύλινη καρέκλα στον κήπο ένα δροσερό απόγευμα Τρίτης, το δωμάτιο 43, ένας επαγγελματίας εργάτης γυαλιού και μετάλλων, διαλογιζόταν το αρχαίο έργο τέχνης του. Το μέσο του, είπε, μπορεί να θεωρηθεί ως η κορύφωσή του στην πορεία του κινήματος Art Nouveau, που είδε ένα σύμπλεγμα οργανικών μορφών και μια απόρριψη της μαζικής μονοτονίας της Βιομηχανικής Εποχής.
Ο Έβαν περπατά μέσα από τα δωμάτια στο γραφείο του.
«Τώρα έχουν φύγει όλοι αυτοί οι καλλιτέχνες και έχει φύγει όλη η τέχνη», είπε ο Chambers, σημειώνοντας στο στούντιό του ότι ο Louis Comfort αγόρασε τα σπίτια της Tiffany. «Αισθάνομαι ότι προσπαθώ να αναδημιουργήσω αυτή τη φορά που δεν μπόρεσα ποτέ να καταλάβω».
Υπήρχαν πολλά άλλα δωμάτια που δεν ήταν αρκετά για να φιλοξενήσουν: Στη συνέχεια οι γονείς πούλησαν το σπίτι της παιδικής ηλικίας, όπου άρχισε να αγαπά για πρώτη φορά την τέχνη. Τότε η αδερφή του μετανάστευσε από την Altadena, την οποία ονόμασε τέλειο μέρος, για να ασχοληθεί με το φύσημα γυαλιού. και ο χρόνος που πέρασε στην πόλη Etyone βοήθησε ελάχιστα τις αρχές.
Αλλά αν υπάρχει ένα δωμάτιο για να το καταλάβεις, αυτό βρίσκεται κάπου στο σκοτάδι, η σιδερένια τρύπα της «δόξας».
«Βλέπεις ένα γυάλινο νόμισμα πριν από 120 χρόνια, όταν ήταν ένα πραγματικό τεχνούργημα, και σκέφτεσαι, «Ξέρεις, αυτό είναι κακόγουστο», είπε ο Chambers. «Το να μπορείς να το πετύχεις και να το πάρεις στη δική σου δημιουργική κατεύθυνση, μου αρέσει αυτή η πρόκληση… Είναι σαν παιχνίδι».
Μεγαλωμένος στην εργατική Altadena ως παιδί μιας μητέρας τραπεζίτη και ενός μεταλλουργού πατέρα, οι οποίοι έχουν και οι δύο μεταπτυχιακό στην τέχνη και αποστροφή για την τηλεόραση, ο Chambers έχει βυθίσει μεγάλο μέρος της ζωής του στη στιβαρή σκηνή των τεχνών και της χειροτεχνίας της Pasadena στις αρχές της δεκαετίας του 2000.
Ο Evang Chambers στο στούντιο στον κήπο του.
“(Στην Πασαντίνα) υπήρχαν σπίτια καλλιτεχνών, υπήρχαν πράσινα σπίτια… Βλέποντας αυτά τα σπίτια και όλα τα εξωτερικά φωτιστικά με όλα τα όμορφα, ιριδίζοντα έργα από γυαλί και ορείχαλκο, νομίζω ότι αυτό ενημέρωσε την τέχνη μου”, είπε ο Τσάμπερς. «Η Altadena με έκανε να συνειδητοποιήσω περισσότερο το άτομο που ήθελα να γίνω».
Σε αντίθεση με μερικούς από τους συνομηλίκους του στην τέχνη, που εξιδανικεύουν στούντιο και εκθέσεις στη Νέα Υόρκη ή την Ευρώπη, οι Altadena Chambers δεν θέλησαν ποτέ να φύγουν. «Η Altadena ήταν πάντα ένας δημιουργικός χώρος, γεμάτος εκκεντρικότητα και αποδοχή», είπε. «Όταν η αδερφή μου πήγε στο κολέγιο, έκλαιγα με λυγμούς, «Πώς μπόρεσες να φύγεις;»
Καθώς οι έφηβοι συνηθίζουν να κάνουν προκλητικά, ο Chambers άφησε το οικογενειακό του επάγγελμα και μπήκε στο Cal Poly San Luis Obispo για να ασχοληθεί με τη γεωργία. Ομολογουμένως, τα δωμάτια διήρκεσαν μόνο τρία χρόνια προτού μεταβεί στα αγγλικά και αρχίσει να εργάζεται σε ένα μη παραδοσιακό γυάλινο στούντιο.
«Εκεί, καθώς ήταν πάντα το πιο όμορφο μέρος, πολύ ποιμενικό, το μυαλό μου τραγούδησε», είπε ο Chambers. «Κοίτα, όλα αυτά τα γυαλιά είναι εκεί, και εσύ κάνεις όλη τη δουλειά εμπνευσμένη από τη φύση, και πέρασα πέντε χρόνια σε αυτό».
Ο Evan Chambers κρατά ένα αντίγραφο του κομματιού του “screw boy”.
Πολλά από τα έργα του Επιμελητηρίου επικεντρώνονται στη φυσική και πρακτική αλληλεπίδραση. Σε ένα φωτιστικό στο στούντιο, οι πλάκες είναι κυλινδρικά χάλκινα πτερύγια με ένα υποβρύχιο στυλό που κρυφοκοιτάζει προς τα έξω για να αποκαλύψει μια μικρή λάμπα μέσα. Τα γυάλινα βάζα είναι φτιαγμένα με μεταλλικά από αφύσικο μπλε, πράσινο και χρυσό, βυθισμένα σε μοτίβα φύλλων φοίνικα, έτοιμα να ανθίσουν.
Η Theodora Coleman, ιδιοκτήτρια της ανεξάρτητης γκαλερί Golden Bug στην Πασαντένα – η οποία εκπροσωπεί κάμερες για σχεδόν δύο δεκαετίες – είπε ότι αισθάνεται ότι οι κάμερες ακούνε επικά λογοτεχνικά ταξίδια, κατάλληλα σε έναν φανταστικό κόσμο όπως ο Γάλλος συγγραφέας Ιούλιος Βερν. Το βιτρό, λέει, θεωρείται εξαιρετικό από τους ιστορικούς του Tiffany, οι οποίοι δεν συναντούν συχνά τεχνίτες που μπορούν πραγματικά να σχετίζονται με τη λάμψη του γυαλιού αντίκες.
«Είναι προαιρετικό, αλλά πιστεύω επίσης ότι είναι κάτι που μπορεί να μεταφερθεί σε ένα μεγαλύτερο σύγχρονο περιβάλλον», είπε ο Coleman.
Προς το τέλος του κολεγίου, δουλεύοντας σε ένα γυάλινο στούντιο χωρίς αμοιβή ή υποστήριξη από τους γονείς του, χρησιμοποίησε την αίθουσα χειροτεχνίας του για να χτίσει ένα δεντρόσπιτο κοντά στην πανεπιστημιούπολη του, το οποίο έχτισε για δύο χρόνια για να αποφύγει την αύξηση του κόστους ενοικίου.
«Ήθελα να περάσω περισσότερο χρόνο στη φύση και ήθελα να ξοδέψω όσα χρήματα μπορούσα για να επενδύσω χρόνο σε ένα γυάλινο στούντιο», είπε ο Chambers.
Τελικά γνώρισε τη σύζυγό του, Κέιτλιν, τότε φοιτήτρια Αγγλικής στο Cal Poly. Λίγο αργότερα, η τάφρο του κρύου, το νησιώτικο δεντρόσπιτο στην παραλία ανήκε το σπίτι του στην περιοχή.
Ο Evang Chambers παρουσιάζει γυάλινα αγγεία στο στούντιό του.
«Νομίζω ότι είναι περίπου 24 ετών και δεν ήταν ποτέ κάποιος που μιλούσε για την ομορφιά με τον τρόπο που έκανε», είπε η Caitlin Chambers, τώρα καθηγήτρια αγγλικών στο ArtCenter College of Design της Πασαντένα. «Δεν νομίζω ότι είναι τυπικό για τους νέους να λένε «αυτό είναι ωραίο».
Εκείνη την εποχή, τα δωμάτια ήταν πλήρως εξοπλισμένα για να επιτύχουν την κυριαρχία της μορφής τέχνης του αιώνα. Πάνω από 20 χρόνια εμπειρίας, μπορούσε να διηγηθεί την οδύσσεια μέσα από τα διάφορα σημεία στο χαρτί και τις ουλές στα μπράτσα του.
«Όλα μαραίνονται», είπε ο Τσέιμπερς. «Όλη η οργή υποχωρεί και μόλις προσέξαμε το θέμα».
Αλλά επιτέλους επιστρέφει αυτή η κοιμισμένη μανία, με την οποία η τέχνη έχει γίνει δεύτερη φύση. Χρόνια αργότερα στη δυτική Altadena με την Caitlin και έχοντας δύο παιδιά — τον Edie, 9 και τον John, 5 — η τραγωδία έπληξε το γραφικό οικογενειακό σπίτι: η πυρκαγιά του Eaton.
Η αντιμετώπιση της πυρκαγιάς του Eton είναι ένα συνεχές θέμα ντο*κακό r*ights έρευνα από το Υπουργείο Δικαιοσύνης της Καλιφόρνια. Τα θύματα της πυρκαγιάς από την ιστορική κοινότητα των Μαύρων της δυτικής Altadena ισχυρίστηκαν ότι έγιναν διακρίσεις από τους ανταποκριτές έκτακτης ανάγκης που είχαν ως αποτέλεσμα 14.021 στρέμματα να κάψουν, 19 θανάτους και 9.000 κτίρια να καταστραφούν – ένα από τα οποία ήταν το υπόγειο – κατά τη διάρκεια της πυρκαγιάς 25 ημερών.
Πέρυσι τα δωμάτια ελάχιστα λειτουργούσαν. Διαχείριση έργων συγκέντρωσης κεφαλαίων για βοήθεια με τους γείτονες. Αναζήτησε την καμένη τέχνη και τα στολίδια των γειτόνων του, τις άδειες παρτίδες, προσπαθώντας να τις αποκαταστήσει. και διαμαρτυρήθηκε για το κόψιμο του τμήματος και του σερίφη, για ενδελεχή αυτοψία, που παρέσυρε στη δυτική Altadena από φωτιά.
«Ο λόγος είναι υπέροχος μαζί μου», είπε ο Chambers. «Οι δυτικοί Αλταδενάν καίγονταν κυριολεκτικά στα σπίτια τους… Δεν είναι εντάξει».
Έργο τέχνης Block από τον Evang Chambers.
Μεταλλικά εξαρτήματα που θα χρησιμοποιούν οι κάμερες για μελλοντικές λειτουργίες.
Αυτή η επίμονη ανυπακοή είναι εμφανής και στη «χρυσή εποχή» των διακοσμητικών τεχνών. Τα σχέδια της αλλαγής του αιώνα στο στούντιό του – που χρησιμοποιούν βοτανικά μοτίβα, άνθηση από φτερωτά μεταλλικά και λουλουδάτα μοτίβα – μοιάζουν με μια επένδυση δαπέδου που ταιριάζει σε μια εκκεντρική αρχή της δεκαετίας του 1900 με εμμονή με τον Δαρβινισμό και την εκβιομηχάνιση.
«Το κίνημα (Art Nouveau) ήταν μια αντίδραση ενάντια στη Βιομηχανική Επανάσταση και τον αυτοματισμό», είπε η Caitlin. “Είμαστε σε μια εποχή όπου, λόγω της τεχνητής νοημοσύνης, η κοπέλα έχει ξαναγεννηθεί… Είναι μέρος αυτού.”
Στην τοποθεσία του, τα έπιπλα κυμαίνονται από 1.550 $ για μια παιδική λάμπα οπίου έως 12.500 $ για ένα ρολόι οπίου στερλίνας. Τα οργανικά του σχέδια, συμπεριλαμβανομένου ενός λαμπερού κρίκετ και μιας λάμπας φάλαινας, κοστίζουν από 2.000 έως 4.000 δολάρια.
Ο Evang δημιούργησε ένα δωμάτιο που περιβάλλεται από λάμπες.
Καθώς η πυρκαγιά Altadena ξεκίνησε μια προσπάθεια ανάκαμψης, ο Chambers και η σύζυγός του βρήκαν μια ευκαιρία παρόμοια με την ενοικίαση του δεντρόσπιτου που είχε φτιάξει στο κολέγιο: ένα σπίτι καλλιτέχνη 2.400 τετραγωνικών ποδιών στο Χόλιγουντ που επρόκειτο να κατεδαφιστεί. Το σπίτι αγοράστηκε για 1 $ από έναν προγραμματιστή, παραδόθηκε ανά τμήμα και μεταφέρθηκε με φορτηγά με επίπεδη επιφάνεια στην Altadena. Ήταν φθηνότερο από την αγορά ενός νέου σπιτιού, είπε ο Chambers.
«Υπήρχε μια εποχή στην Αλτάδενα όπου, αν κάποιος έκανε κάτι, ήταν πολύ ανοιχτό», είπε ο Τσάμπερς. «Ποτέ δεν ήθελα να φύγω».
Καθώς καθόταν στο γραφείο κάτω από μια ακτίνα φυσικού φωτός, οι Δημιουργίες κάθονταν απέναντι από το δωμάτιο με εκατό λαμπερά μάτια να κοιτούν πίσω του και να κοιτούν τους καθρέφτες. Είπε ότι δεν ήξερε πόσο κοντά θα έφτανε στο να κατανοήσει πλήρως την εποχή που ακολούθησε στην τέχνη του, αλλά μετά από αυτόν η αιθάλη στην άκρη μιας δεκαετίας αδράνειας σιδηρουργίας έδειχνε ότι είχε παραβλέψει μια άλλη εποχή τέχνης.
δωμάτιο evan
