ΕσείςΚάτω από μια λευκή σκηνή στο Croisette στις Κάννες, με το αστραφτερό σκηνικό της Μεσογείου και τα σούπερ γιοτ να πλέουν στον ορίζοντα, ο σκηνοθέτης Ντάρεν Αρονόφσκι απευθύνθηκε σε ένα κοινό στελεχών και ευαγγελιστών τεχνολογίας που συγκεντρώθηκαν για τη σύνοδο κορυφής AI for Talent.
«Υπάρχει τόση απώθηση κατά της τεχνητής νοημοσύνης», είπε ο Αρονόφσκι, ο οποίος έχει αντιμετωπίσει επικρίσεις για την υποστήριξή του σε έργα παραγωγής τεχνητής νοημοσύνης στο νέο του στούντιο Primordial Soup σε μια εποχή που η τεχνητή νοημοσύνη έχει γίνει ένα από τα πιο αμφιλεγόμενα σφάλματα στη βιομηχανία του κινηματογράφου.
«Η τεχνητή νοημοσύνη είναι μια τρομερή λέξη γιατί είναι μια συναρπαστική φράση για πολλά διαφορετικά πράγματα», συνέχισε ο σκηνοθέτης των Requiem for a Dream, The Wrestler και Black Swan. “Αυτό με το οποίο έχουμε να κάνουμε όταν μιλάμε στο Chat GPT για τον καιρό ή για το πώς να περάσουμε τρεις μέρες στις Κάννες είναι πολύ διαφορετικό από την τεχνητή νοημοσύνη που χρησιμοποιούμε για να δημιουργήσουμε εικόνες. Δεν προσποιείται ότι είναι άτομο, είναι στην πραγματικότητα ένα εργαλείο.”
Αν οι Κάννες είναι ένα βαρόμετρο των αγωνιών και των εμμονών της κινηματογραφικής βιομηχανίας, τότε φέτος το θέμα της τεχνητής νοημοσύνης κυριάρχησε περισσότερο από κάθε άλλο. Από τις συνόδους κορυφής στην παραλία και τα πάρτι με γιοτ μέχρι τις συνεντεύξεις τύπου, κορυφαίες προσωπικότητες συζήτησαν αν η τεχνητή νοημοσύνη θα ήταν η επόμενη δημιουργική επανάσταση στον κινηματογράφο ή μια υπαρξιακή απειλή για τους κινηματογραφιστές.
Το Primordial Soup του Aronofsky έχει συνεργαστεί με το Google DeepMind σε έργα όπως η μικρού μήκους ταινία του Dustin Yellin Goodnight Lambie, που έκανε πρεμιέρα στις Κάννες.
Υποστήριξε ότι η τεχνολογία θα μπορούσε να λύσει πρακτικά και ηθικά προβλήματα παραγωγής, αναφέροντας ένα έργο στο οποίο τα εργαλεία τεχνητής νοημοσύνης επέτρεπαν στους κινηματογραφιστές να αποφύγουν τη χρήση ενός πραγματικού νεογέννητου μωρού στα γυρίσματα μετατρέποντας ψηφιακά αυτό που κρατούσε ο ηθοποιός σε «ζωντανό μωρό». «Καμία από αυτές τις ταινίες δεν θα υπήρχε χωρίς αυτή την τεχνολογία», είπε. «Δεν αντικαθιστούν τίποτα, απλώς συμπληρώνουν».
Αλλού στις Κάννες, startups και στούντιο τεχνητής νοημοσύνης διεκδικούσαν μια θέση στην πρώτη γραμμή της επόμενης μεταμόρφωσης του Χόλιγουντ. Κατά τη διάρκεια μιας εκδήλωσης που φιλοξενήθηκε σε γιοτ από την πλατφόρμα παραγωγής βίντεο Higgsfield, ο σκηνοθέτης Chuck Russell έκανε πρεμιέρα δύο ταινίες επιστημονικής φαντασίας με γνώμονα την τεχνητή νοημοσύνη που δημιουργήθηκαν από την εταιρεία του Neumorphic AI. «Οι τεχνολογίες AI διευρύνουν το φάσμα των κινηματογραφικών εργαλείων σε μια κλίμακα που δεν είχαμε ποτέ πριν», είπε.
Η τεχνητή νοημοσύνη έχει γίνει επίσης θέμα συζήτησης λόγω του νέου ντοκιμαντέρ του βραβευμένου με Όσκαρ Στίβεν Σόντερμπεργκ, John Lennon: The Last Interview. Φτιαγμένη σε συνεργασία με τον Meta, η ταινία ανασυνθέτει την τελευταία ραδιοφωνική συνομιλία μεταξύ του Λένον και της Γιόκο Όνο στις 8 Δεκεμβρίου 1980, χρησιμοποιώντας τεχνητή νοημοσύνη στο 10% περίπου των εικόνων.
Ο Soderbergh περιέγραψε τις στυλιζαρισμένες σεκάνς, οι οποίες περιελάμβαναν μωρά που κλαίνε με ρούχα της δεκαετίας του 1960 και ανθρώπους των σπηλαίων που υποδύονταν τις σκέψεις του Lennon για την αρρενωπότητα, ως «θεματικό σουρεαλισμό», επιμένοντας ότι προορίζονταν ως μεταφορά και όχι ως εξαπάτηση.
«Βασικά είναι σαν να χρησιμοποιείτε οπτικά εφέ ή γραφικά υπολογιστή ή οποιαδήποτε άλλη μη φωτογραφική τεχνολογία», είπε πρόσφατα. «Η ηθική μου υποχρέωση είναι να είμαι ειλικρινής για το πώς πετύχαμε ορισμένους στόχους».
Αλλά η διαμάχη για την τεχνητή νοημοσύνη σαρώνει τώρα τη βιομηχανία. Ο Γκιγιέρμο ντελ Τόρο δήλωσε πρόσφατα ότι «προτιμούσε να πεθάνει» παρά να χρησιμοποιήσει την τεχνητή νοημοσύνη στις ταινίες του, ενώ άλλοι, όπως η Ρις Γουίδερσπουν, έχουν επενδύσει πολλά σε εργαλεία τεχνητής νοημοσύνης για αφήγηση ιστοριών. Ο αείμνηστος Val Kilmer έκανε πρόσφατα μια μεταθανάτια εμφάνιση σε ένα τρέιλερ που παρουσίαζε μια αναπαράσταση AI της απόδοσής του.
Τα στελέχη του στούντιο δήλωσαν ότι η υβριδική παραγωγή με χρήση τεχνητής νοημοσύνης θα μπορούσε να καταστήσει δυνατή τη δημιουργία πολλαπλών ταινιών μεσαίου προϋπολογισμού στην τιμή ενός blockbuster. Πέρυσι, η παρουσίαση της Tilly Norwood, μιας τεχνητά ευφυούς «ηθοποιού» που διαφημίζεται ως πιθανή σταρ του Χόλιγουντ, πυροδότησε αντιδράσεις από ηθοποιούς και συνδικάτα.
Αν και οι ταινίες που έγιναν σε μεγάλο βαθμό από τεχνητή νοημοσύνη αποκλείστηκαν από τον κύριο διαγωνισμό των Καννών, κορυφαίες προσωπικότητες κάλεσαν τη βιομηχανία να προσαρμοστεί.
Ο Αρονόφσκι χαρακτήρισε τους φόβους ότι οι υπολογιστές θα αντικαταστήσουν σύντομα τους ανθρώπινους αφηγητές «επιστημονική φαντασία», αποκάλεσε την τεχνολογία μέρος μιας μακράς τεχνολογικής εξέλιξης στον κινηματογράφο, παρομοιάζοντάς την με την έλευση του ήχου, των φωτογραφικών μηχανών χειρός και των οπτικών εφέ, και είπε ότι θα μπορούσε να δημιουργήσει αμέτρητες θέσεις εργασίας.
«Οι ταινίες Guillermo del Toro και Leonardo DiCaprio Imax θα υπάρχουν πάντα και θα συνεχίσω να κάνω ταινίες σαν αυτές», είπε. “Η αφήγηση είναι εδώ για να μείνει. Ελπίζουμε ότι αυτά τα εργαλεία θα βοηθήσουν πολλούς νέους αφηγητές να πουν ιστορίες και να συνδεθούν μεταξύ τους.”
Μιλώντας στην κριτική επιτροπή του φετινού διαγωνισμού, η Demi Moore είπε: «Η τεχνητή νοημοσύνη είναι εδώ, η μάχη της είναι μια μάχη που θα χάσουμε». Ο Μουρ αναγνώρισε τις ανησυχίες για την προστασία των καλλιτεχνών, αλλά επέμεινε ότι η τεχνολογία δεν θα μπορούσε ποτέ να αντικαταστήσει «την ανθρώπινη ψυχή και πνεύμα» στο κέντρο της κινηματογραφικής παραγωγής.
Ο Πίτερ Τζάκσον, ο οποίος έλαβε τον τιμητικό Χρυσό Φοίνικα, υπερασπίστηκε την πιο περιορισμένη χρήση της τεχνητής νοημοσύνης, συγκρίνοντάς την με τις τεχνικές stop-motion animation που πρωτοστάτησαν στον πρώιμο κινηματογράφο. «Το AI χρησιμοποιείται σωστά, είναι απλώς ένα εργαλείο όπως κάθε άλλο εργαλείο», είπε. “Όμως, όπως συμβαίνει με όλα, θα εξαρτηθεί από τη φαντασία και την πρωτοτυπία του ατόμου που εισάγει τις οδηγίες στο πρόγραμμα AI. Είναι ενδιαφέρον; Είναι αστείο; Είναι δημιουργικό;”
Εν τω μεταξύ, ο Σεθ Ρόγκεν απέρριψε την ιδέα του σεναρίου με τεχνητή νοημοσύνη ενώ προωθούσε την ταινία κινουμένων σχεδίων του Tufts. «Αν το ένστικτό σου είναι να χρησιμοποιείς την τεχνητή νοημοσύνη, δεν πρέπει να είσαι συγγραφέας», είπε, χλευάζοντας τον κατακλυσμό από κλιπ που δημιουργούνται από την τεχνητή νοημοσύνη στο Διαδίκτυο ως «την πιο ανόητη σκυλίτσα που έχω δει ποτέ στη ζωή μου».
Ο Dominic Lees, επικεφαλής του Synthetic Media Research Network, είπε ότι οι Κάννες «αγκαλιάζουν» τη διαμάχη για την τεχνητή νοημοσύνη εδώ και αρκετά χρόνια. Το 2024, η διαγωνιστική ταινία Emilia Perez χρησιμοποίησε τεχνολογία τροποποίησης φωνής τεχνητής νοημοσύνης για να επεκτείνει το φωνητικό φάσμα της Carla Sofia Gascón.
«Και η Ακαδημία Κινηματογραφικών Τεχνών και Επιστημών προσπαθεί να ηρεμήσει το σκάφος μετά από μεγάλη διαμάχη σχετικά με τη χρήση τεχνητής νοημοσύνης για τη βελτίωση της ουγγρικής προφοράς του Adrien Brody στο Brutalist, αλλά δεν τα καταφέρνει», πρόσθεσε ο Lees.
«Οι νέοι κανόνες ορίζουν ότι η υποκριτική πρέπει να «παίζεται ξεκάθαρα από ανθρώπους», αλλά κανείς δεν ξέρει αν η αλλαγή της προφοράς του Μπρόντι θα του είχε στερήσει το Όσκαρ που κέρδισε για την ταινία».
